{"id":112704,"date":"2023-04-30T09:30:40","date_gmt":"2023-04-30T09:30:40","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2023\/04\/30\/la-era-del-live-action-los-clasicos-de-disney-viajan-de-la-animacion-al-mundo-real\/"},"modified":"2023-04-30T09:30:40","modified_gmt":"2023-04-30T09:30:40","slug":"la-era-del-live-action-los-clasicos-de-disney-viajan-de-la-animacion-al-mundo-real","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2023\/04\/30\/la-era-del-live-action-los-clasicos-de-disney-viajan-de-la-animacion-al-mundo-real\/","title":{"rendered":"La era del “live action”: los cl\u00e1sicos de Disney viajan de la animaci\u00f3n al mundo real"},"content":{"rendered":"
\"Con
Con la llegada de “Peter Pan y Wendy”, Disney sum\u00f3 un t\u00edtulo m\u00e1s al nutrido cat\u00e1logo de remakes. Foto: Prensa. <\/figcaption><\/figure>\n

 
Con la llegada de “Peter Pan y Wendy”<\/strong>, Disney sum\u00f3 un t\u00edtulo m\u00e1s al nutrido cat\u00e1logo de remakes de sus cl\u00e1sicos animados, a la vez una tendencia y una estrategia que, provocando opiniones encontradas entre el p\u00fablico y la cr\u00edtica, se consolida como el camino elegido por los estudios para acercarse a nuevas generaciones y reforzar su identidad en v\u00edsperas de su centenario.<\/p>\n

Dirigida por David Lowery, la cinta que desembarc\u00f3 este viernes directo en Disney+ basada en la recordada pel\u00edcula de 1953<\/strong> sobre el ni\u00f1o que nunca crece es otro de los proyectos de las llamadas reversiones “live action”, t\u00e9rmino que en espa\u00f1ol se traduce pobremente a “acci\u00f3n real” o “imagen real” y que poco tiempo atr\u00e1s no parec\u00eda necesario para distinguir un filme animado de uno realizado con actores y actrices de carne y hueso y escenograf\u00edas palpables.<\/p>\n

Es un movimiento que se impone en la grilla de los estudios m\u00e1s tradicionales de la casa del rat\u00f3n Mickey hace casi una d\u00e9cada, y ahora, las “live action” ya forman toda una categor\u00eda propia: la del traslado de fantas\u00edas dibujadas a mano a un plano material o a uno digital e hiperrealista, a veces para darles una segunda vida a sus antecesoras plano por plano, y otras para ahondar en personajes y tramas que abren un portal novedoso para ingresar a cada historia.<\/p>\n

Preparativos para celebrar los 100 a\u00f1os<\/h2>\n

Si bien Disney Animation no dej\u00f3 de trabajar sobre guiones no adaptados, como en las recientes “Encanto” y “Raya y el \u00faltimo drag\u00f3n”, mirar hacia atr\u00e1s para reciclar los tesoros de sus viejas \u00e9pocas fue ganando terreno en los planes de la compa\u00f1\u00eda. Justamente, en esta nebulosa de la acusada “falta de originalidad”, que no es exclusiva y se le achaca a Hollywood en general, la forma de celebrar sus 100 a\u00f1os ser\u00e1 con “Wish”, un h\u00edbrido que presentar\u00e1 un relato in\u00e9dito pero construido con los toques m\u00e1s reconocibles de sus cuentos de hadas animados.<\/p>\n

Existen algunos dispersos casos que fueron precursores de estas reinvenciones, como “El libro de la selva” (1994), una remake parcial de la hom\u00f3nima de 1967; “101 D\u00e1lmatas” (1996), con la memorable Cruella de Vil de Glenn Close en base a “La noche de las narices fr\u00edas” (1961); y mucho despu\u00e9s la colorida “Alicia regresa al pa\u00eds de las maravillas” (2010), del realizador Tim Burton.<\/p>\n

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“Cruella” del 2021. Foto: Prensa. <\/figcaption><\/figure>\n

 
El sendero que hoy despierta tantos elogios como frustraciones por parte de quienes guardan en su memoria emocional los cl\u00e1sicos con los que crecieron reci\u00e9n se empez\u00f3 a vislumbrar en 2014 con “Mal\u00e9fica”, protagonizada por Angelina Jolie en la piel de la villana de “La bella durmiente” (1959). Y desde entonces, sea por el beneficio econ\u00f3mico de no partir de cero con cada entrega o por la decisi\u00f3n de adaptar su lenguaje cinematogr\u00e1fico al de un p\u00fablico juvenil para el que las ilustraciones son cosa del pasado, la b\u00fasqueda activa de rehacer sus hitos animados no se detuvo.<\/p>\n

Hablando de negocios, su taquilla quiz\u00e1s no es la m\u00e1s impactante entre las franquicias que pueblan la cartelera alrededor del mundo, aunque s\u00ed le ha dado grandes satisfacciones a Disney, que super\u00f3 tres veces el hito de los mil millones de d\u00f3lares en recaudaci\u00f3n con “La Bella y la Bestia” (2017), “Aladd\u00edn” (2019) y la fotorrealista “El Rey Le\u00f3n” (2019)<\/strong>; seguidas de cerca por “El libro de la selva” (2016), que embols\u00f3 m\u00e1s de 950 millones en entradas.<\/p>\n

Pero hay un poco de todo: mientras “La Cenicienta” (2015), “Dumbo” (2019), “Mal\u00e9fica: Due\u00f1a del Mal” (2019) y “Cruella” (2021) oscilaron entre los 220 y los 550 millones de d\u00f3lares, otras remakes gozaron de un muy relativo \u00e9xito, como “Christopher Robin: Un reencuentro inolvidable” (2016), con 197 millones, o “Mul\u00e1n” (2020), con 69 millones y golpeada por las restricciones de la pandemia de Covid-19. Para otras, como “La dama y el vagabundo” (2019), “Pinocho” (2022) y “Peter Pan y Wendy”, el destino fue el streaming, siempre incalculable y incomprobables cifras de visualizaci\u00f3n y convocatoria.<\/p>\n

“Live action”<\/h2>\n

Igual de sinuoso es el recibimiento de esta tendencia, que cosecha defensores agradecidos por poder experimentar una vez m\u00e1s sus favoritos de la infancia, abiertos a las relecturas que Disney realiza en funci\u00f3n de la representaci\u00f3n racial y de g\u00e9nero en sus historias, y a otros tantos detractores un poco agotados de la sobreoferta de secuelas y reinicios y otro poco indignados por la p\u00e9rdida de “magia y alma” que las “live action” le aplican injustamente a las animadas de siempre.<\/p>\n

Tanto los medios especializados como las audiencias confeccionan rankings de lo m\u00e1s variados<\/strong>, unos abrazando los efectos visuales y la continuidad de lo conocido y otros preocupados por la ca\u00edda de propuestas originales hacia el interior de la marca. As\u00ed todo, la nostalgia es el elemento al que ninguno de los bandos parece resistirse, y las cabezas de los estudios bien lo hacer rendir en esta \u00e9poca signada por el retorno de lo m\u00e1s popular de anta\u00f1o al terreno de las series y el cine modernos.<\/p>\n

\"Tambin
Tambi\u00e9n habr\u00e1 secuelas para “Aladd\u00edn”, “El libro de la selva” y “Cruella”. Foto: Prensa. <\/figcaption><\/figure>\n

 
Por eso, la inversi\u00f3n en las reversiones tiene un futuro asegurado y lleva confirmada m\u00e1s de una decena de proyectos, algunos con fecha prevista de estreno, como el musical “La Sirenita”, con la direcci\u00f3n de Rob Marshall, que ver\u00e1 la luz a fines de mayo<\/strong> tras convertirse en objeto de debate en el virulento mundillo de las redes sociales cuando se confirm\u00f3 que la joven afroamericana Halle Bailey dar\u00eda vida a la tierna Ariel, y estar lejos de ser la adolescente blanca y de melena colorada inmortalizada en 1989.<\/p>\n

El mismo sesgo, aunque con algo menos de pol\u00e9mica, recay\u00f3 sobre la siguiente “live action” de la lista, “Blancanieves y los siete enanos”, para marzo de 2024 <\/strong>y que tendr\u00e1 a la nieta de inmigrantes colombianos Rachel Zegler en el papel de la ic\u00f3nica princesa. A mitad de ese a\u00f1o ser\u00e1 el turno de la precuela de la \u00faltima “El Rey Le\u00f3n”<\/strong>, centrada en el personaje de Mufasa, el padre del peque\u00f1o Simba.<\/p>\n

Y, claro, la lista tiene fichadas m\u00e1s producciones que en un futuro cercano reimaginar\u00e1n esta marquesina, como “Lilo y Stitch”, “H\u00e9rcules”, “El jorobado de Notre Dame”, “La espada en la piedra”, “Robin Hood”, “Bambi” y “Los Aristogatos”. Tambi\u00e9n habr\u00e1 secuelas para “Aladd\u00edn”, “El libro de la selva” y “Cruella”, y hasta un caso inesperado como el de la remake de “Moana”, la m\u00e1s r\u00e1pida hasta ahora en saltar de un formato a otro desde su reciente estreno en 2016.<\/p>\n

Liderando y en sinton\u00eda con otras subsidiarias del conglomerado, tambi\u00e9n enfocadas en ampliarse con m\u00e1s t\u00edtulos para franquicias como las de Star Wars y Marvel, secuelas de Pixar y pel\u00edculas inspiradas en las atracciones de sus parques de diversiones, Disney avanza a paso firme en busca de recuperar lo suyo sin grandes desv\u00edos para ratificar, a cien a\u00f1os de su creaci\u00f3n, el esp\u00edritu primigenio sobre el que se alz\u00f3 como sin\u00f3nimo dominante del entretenimiento masivo. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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