{"id":115078,"date":"2023-05-15T12:00:09","date_gmt":"2023-05-15T12:00:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.espinof.com\/criticas\/luis-tosar-se-ha-convertido-su-propio-genero-prueba-fatum-pelicula-interesante-como-academica-exceso"},"modified":"2023-05-15T12:00:09","modified_gmt":"2023-05-15T12:00:09","slug":"luis-tosar-se-ha-convertido-en-su-propio-genero-la-prueba-es-fatum-una-pelicula-tan-interesante-como-academica-en-exceso","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2023\/05\/15\/luis-tosar-se-ha-convertido-en-su-propio-genero-la-prueba-es-fatum-una-pelicula-tan-interesante-como-academica-en-exceso\/","title":{"rendered":"Luis Tosar se ha convertido en su propio g\u00e9nero. La prueba es ‘Fatum’, una pel\u00edcula tan interesante como acad\u00e9mica en exceso"},"content":{"rendered":"

Hace algunos a\u00f1os, la mayor\u00eda de los cr\u00edticos, como el que esta rese\u00f1a subscribe, habl\u00e1bamos de \u201cla edad de oro del policiaco espa\u00f1ol.\u201d Realmente no hab\u00eda mucho con lo que comparar, porque, salvo notables excepciones, el thriller aut\u00f3ctono siempre fue rancio, derivativo, formalmente torpe y argumentalmente confuso<\/strong>, y nunca desarroll\u00f3 unas se\u00f1as de identidad y un estilo comparables al krimi <\/em>alem\u00e1n, al poliziesco <\/em>italiano o al polar franc\u00e9s.<\/p>\n

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En cualquier caso, t\u00edtulos como ‘Celda 211’<\/a> (2009) de Daniel Monz\u00f3n, ‘Secuestrados’<\/a> (2010) de Miguel \u00c1ngel Vivas, ‘Mientras duermes’<\/a> (2011) de Jaume Balaguer\u00f3, \u201cEl cuerpo\u201d<\/a> (2012) de Oriol Paulo, ‘La isla m\u00ednima’<\/a> (2014) de Alberto Rodr\u00edguez,  ‘El desconocido’<\/a> (2015) de Dani de la Torre, ‘El ni\u00f1o’<\/a> (2016) de nuevo de Monz\u00f3n, ‘Que Dios nos perdone’<\/a> (2016) de Rodrigo Sorogoyen, ‘Toro’<\/a> (2016) de Kike Ma\u00edllo, ‘Tu hijo’<\/a> (2018), de nuevo de Vivas, ‘Adi\u00f3s’<\/a> (2019) de Paco Plaza, o m\u00e1s recientemente ‘No matar\u00e1s’<\/a> (2020) de David Victori o ‘Bajocero’<\/a> (2021) de Lluis Qu\u00edlez, algunos m\u00e1s destacables que otros, daban la impresi\u00f3n, seguramente enga\u00f1osa, de que algo estaba cambiando<\/strong>, al menos en cuanto a lo que a factura y apariencia formal se refer\u00eda.<\/p>\n

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Debates morales, acci\u00f3n dosificada, frialdad expositiva y entorno urbano: el luistosarismo ha llegado<\/strong><\/h2>\n

Independientemente del progreso de la carrera de los distintos cineastas arriba mencionados, el nuevo thriller espa\u00f1ol pronto se ve v\u00edctima de sus propios tics y condicionamientos<\/strong>, desarrollado las m\u00e1s de las veces en un entorno urbano, con un moderado uso de la violencia y planteando simple dilemas morales sin una perspectiva did\u00e1ctica. La constante aparici\u00f3n en ellos del actor Luis Tosar<\/strong>, siempre correcto, ha terminado por convertir a la rama m\u00e1s convencional del thriller celt\u00edbero en un g\u00e9nero propio, al que denominar\u00e9 luistosarismo.<\/em><\/p>\n

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Y en esta vertiente cada vez m\u00e1s moldeada y acad\u00e9mica surgen policiacos en su mayor\u00eda previsibles, de influencia casi siempre norteamericana<\/strong> pero con ocasionales puntos en com\u00fan con el polar franc\u00e9s, que se mueven entre la correcci\u00f3n y la desgana, planteando cuestiones de peso para desarrollarlas no siempre de forma satisfactoria.<\/p>\n

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As\u00ed, surgen obras como ‘Cien a\u00f1os de perd\u00f3n’<\/a> (2016) de Daniel Calparsoro, ‘Plan de fuga’<\/a> (2017) de I\u00f1aki Dorronsoro, ‘La sombra de la ley’<\/a> (2018) de Dani de la Torre, ‘Hasta el cielo’<\/a> (2020) de Daniel Calparsoro, ‘Way Down’<\/a> (2021) de Jaume Balaguer\u00f3 o ‘C\u00f3digo emperador’<\/a> (2022) de Jorge Coira, en un registro notablemente inferior, teniendo en cuenta que, en su mayor\u00eda, tampoco son pel\u00edculas completamente desde\u00f1ables<\/strong> y casi siempre cumplen con su cuota de entretenimiento.<\/p>\n

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\"Luis <\/a> <\/div><\/div><\/div>\n<\/div>\n

Dentro de unas coordenadas harto previsibles se llegan a tratar temas como la corrupci\u00f3n pol\u00edtica, el narcotr\u00e1fico, el trapacerismo de periferia o la delincuencia organizada<\/strong>, siempre movi\u00e9ndose en ese conseguido distanciamiento moral que contin\u00faa siendo la base de sus tramas.<\/p>\n

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‘Fatum’: la comisar\u00eda, el francotirador y el ciudadano que se rebela<\/strong><\/h2>\n

Al llamado luistosarismo <\/em>pertenece indudablemente esta ‘Fatum’<\/strong>, con el sello de garant\u00eda de la productora gallega Vaca Films, <\/em>que nos llega tras su paso por el festival de M\u00e1laga, donde encar\u00f3 cr\u00edticas mayoritariamente positivas aunque nunca entusiastas. Nuevamente aqu\u00ed el actor es el eje de la trama y la columna vertebral del relato<\/strong>, tambi\u00e9n la piedra que la sostiene y su principal valor con vistas a la taquilla.<\/p>\n

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\"Fatum\"