{"id":126051,"date":"2023-07-24T17:31:12","date_gmt":"2023-07-24T17:31:12","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2023\/07\/24\/no-todo-lo-que-brilla-es-oro-hollywood-casi-paralizada-y-en-huelga\/"},"modified":"2023-07-24T17:31:12","modified_gmt":"2023-07-24T17:31:12","slug":"no-todo-lo-que-brilla-es-oro-hollywood-casi-paralizada-y-en-huelga","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2023\/07\/24\/no-todo-lo-que-brilla-es-oro-hollywood-casi-paralizada-y-en-huelga\/","title":{"rendered":"No todo lo que brilla es oro: Hollywood, casi paralizada y en huelga"},"content":{"rendered":"
\"Se
Se estima que la huelga de guionistas y actores ocasiona a Hollywood m\u00e1s de 20 millones de d\u00f3lares diarios de p\u00e9rdidas. (Foto AFP) <\/figcaption><\/figure>\n

El boom del streaming y el advenimiento de las herramientas de inteligencia artificial hallaron su primera resistencia visible en los sindicatos de Guionistas y Actores de Estados Unidos<\/strong>, que desde hace casi diez d\u00edas tienen semiparalizado a Hollywood para correr en simult\u00e1neo la cortina de fascinaci\u00f3n generalizada por estos nuevos jugadores de nuestros tiempos y develar sus consecuencias en esa tit\u00e1nica industria cultural.<\/p>\n

M\u00e1s de seis d\u00e9cadas pasaron desde la \u00faltima ocasi\u00f3n en que ambas organizaciones gremiales coincidieron en huelga indefinida<\/strong>, cuando el pasado 14 de julio las y los int\u00e9rpretes se alinearon a la huelga que sus pares de la escritura ya llevaban adelante desde principios de mayo. Digno ejemplo de la evoluci\u00f3n medi\u00e1tica, el reclamo de los `60, cuando la tele era la revoluci\u00f3n y se debat\u00eda la compra y emisi\u00f3n de pel\u00edculas en la pantalla chica, no era muy distinto al de ahora.<\/p>\n

Adapt\u00e1ndose, fagocit\u00e1ndose o combin\u00e1ndose entre s\u00ed para parir usos y posibilidades in\u00e9ditos, los artefactos del cine y la TV y los juegos de producci\u00f3n y consumo de sus contenidos fueron sensibles -con sus pro y sus contra- a la transformaci\u00f3n tecnol\u00f3gica, alcanzando en el presente un rol que, tard\u00eda pero ostensiblemente, ya est\u00e1 en el ojo de la tormenta.<\/p>\n

Terreno pantanoso para algunos, objeto de ambici\u00f3n y promesa de un sinf\u00edn de maravillas inimaginables para otros, la cara m\u00e1s popular de estos \u00bfavances? digitales comienza a verse reducida a espejitos de colores frente al lado oscuro que muchos le atribuyen al algoritmo de las plataformas y a la incursi\u00f3n indiscriminada en la inteligencia artificial (I.A.). “Se los avis\u00e9 en 1984, muchachos, y no me escucharon”, dir\u00eda d\u00edas atr\u00e1s James Cameron<\/strong>, con la analog\u00eda de su magistral “Terminator” a la orden.<\/p>\n

Es que fuera de la ligereza de las referencias a la ficci\u00f3n, el problema subyacente a cambios as\u00ed de profundos en la manera de hacer y ver en el audiovisual es la demora con la que entran en discusi\u00f3n por detr\u00e1s de las c\u00e1maras, un escenario naturalmente agudizado bajo el sistema de los grandes estudios de Hollywood<\/strong>, que mientras hicieron y hacen aportes invaluables al s\u00e9ptimo arte, tambi\u00e9n mantienen un negocio que los ungi\u00f3 como los reyes de la maquinaria del espect\u00e1culo capitalista a escala global.<\/p>\n

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Fran Drescher, la voz de los actores en la disputa con las productoras. (TW) <\/figcaption><\/figure>\n

Casas como Disney, Paramount, Sony, Warner Bros. Discovery, NBCUniversal y otras m\u00e1s j\u00f3venes como Apple, Amazon y Netflix<\/strong> conforman esa tercera medida que hizo eruptivo el c\u00f3ctel: nucleadas en la Alianza de Productores de Cine y Televisi\u00f3n, su papel -que incluye tratar lo que en estos pagos se conoce como convenios colectivos de trabajo- fue el detonante para que unos 11.500 guionistas y 160.000 int\u00e9rpretes, periodistas y conductores de TV abandonaran los sets, las premieres y las ruedas de prensa <\/strong>para reunirse en las calles y exigirle a las compa\u00f1\u00edas que est\u00e9n a la altura de las circunstancias.<\/p>\n

“Si nuestros l\u00edderes dicen que el acuerdo es injusto, tendremos que mantenernos fuertes hasta que consigamos algo que sea justo para quienes trabajan en la actuaci\u00f3n. Para muchos, es la diferencia entre tener cobertura de salud o no”, anticipaba el ganador del Oscar Matt Damon<\/strong> en Londres a instantes de que se anunciara el paro, que lo hizo retirarse junto a sus colegas de reparto en plena alfombra roja de la reci\u00e9n estrenada “Oppenheimer”<\/strong>, uno de los tanques del a\u00f1o.<\/p>\n

El textual reflej\u00f3 algo que suele quedar escondido atr\u00e1s del multimillonario universo de las celebridades que encabezan las carteleras: la enorme lista de aquellos que quiz\u00e1s nunca ven sus nombres al principio de los cr\u00e9ditos, a\u00fan con sus imprescindibles tareas en los procesos de realizaci\u00f3n. As\u00ed, de renombre o no y con m\u00e1s o menos poder frente a la trinchera de ejecutivos, ambos sindicatos optaron como \u00faltimo recurso por frenar sus actividades en demanda de mejoras salariales y en materia de seguridad social, pero tambi\u00e9n por la integridad art\u00edstica, las ganancias residuales de las plataformas y el uso de la IA.<\/strong><\/p>\n

Mucho se destap\u00f3 en estas \u00faltimas semanas, desde las declaraciones de figuras como Mandy Moore, que viene de protagonizar el muy popular drama “This Is Us” y cont\u00f3 que recibi\u00f3 cheques de 81 centavos por las visualizaciones de la serie en streaming<\/strong>; hasta la revelada propuesta de los estudios de escanear a int\u00e9rpretes a cambio del pago de un d\u00eda de trabajo, y disponer de esas im\u00e1genes de manera perpetua para utilizar en cualquier proyecto, sin consentimiento ni compensaci\u00f3n.<\/p>\n

El modelo de negocios se recicl\u00f3 y el desaf\u00edo es regular en este embrollo pospand\u00e9mico<\/strong>, en declive para las tiras de las cadenas y el cable y testigo de una flexibilizaci\u00f3n creciente en ambas ramas, con actores y actrices teniendo que filmarse a s\u00ed mismos en vez de audicionar en vivo y con la implementaci\u00f3n de “mini-habitaciones” de guionistas televisivos, que pasaron de tener siete u ocho integrantes permanentes a contar con s\u00f3lo dos o tres ayudantes al servicio del showrunner durante un par de episodios.<\/p>\n

Fue un discurso -m\u00e1s tarde viralizado- de la titular del Sindicato de Actores, Fran Drescher,<\/strong> la entra\u00f1able y noventosa Nana Fine de “La ni\u00f1era”, lo que resumi\u00f3 las demandas de las y los huelguistas: “Cuando los empleadores hacen que Wall Street y su codicia sea prioridad, y se olvidan de lo esencial que es nuestra contribuci\u00f3n, tenemos un problema”, lanz\u00f3.<\/p>\n

“Dicen que est\u00e1n perdiendo dinero por todos lados cuando sus CEOs se llenan los bolsillos<\/strong>, es desagradable. Ellos est\u00e1n del lado equivocado de la historia. En un punto no se puede soportar esta falta de respeto y ser marginalizados de esta forma”, agreg\u00f3 desde la sede del gremio.<\/p>\n

Del otro lado, la Alianza de Productores le endilg\u00f3 al sindicato la responsabilidad de no seguir adelante con las negociaciones<\/strong>, y Bob Iger, el hace poco restituido CEO del conglomerado del rat\u00f3n Mickey, opin\u00f3 que los pedidos son “perturbadores”, no “realistas” y “disruptivos” para el negocio.<\/p>\n

Bette Midler, Bob Odenkirk, Christian Slater, Jason Sudeikis, Kevin Bacon, Paul Dano y la siempre militante Susan Sarandon<\/strong>, as\u00ed como los reconocidos guionistas George R. R. Martin, Neil Gaiman, Mindy Kaling y David E. Kelley, son algunos de los rostros m\u00e1s fotografiados de las manifestaciones que se multiplican en Nueva York y Los \u00c1ngeles, entre las v\u00edctimas -que pod\u00edan suponerse, pero que casi nadie previ\u00f3- de esta nueva realidad para la industria.<\/p>\n

Sin fecha de finalizaci\u00f3n en el horizonte, el conflicto ya mostr\u00f3 sus primeros efectos<\/strong> y se cobr\u00f3 unos cuantos largometrajes y t\u00edtulos para el formato chico que tuvieron que apretar el bot\u00f3n de pausa. Las primeras fueron “Stranger Things”, “The Last of Us”, “Yellowjackets” y el tradicional ciclo de sketches “Saturday Night Live”. En el cine, “Wicked”, la secuela de “Gladiador”, la tercera entrega de “Deadpool” y la continuaci\u00f3n de “Beetlejuice” tambi\u00e9n se sumaron a la n\u00f3mina de proyectos frenados.<\/strong><\/p>\n

Y si bien los guionistas pueden trabajar en libros y revistas y los int\u00e9rpretes tienen permitido actuar en producciones independientes, su ausencia en los rodajes y en los eventos publicitarios de cualquier tipo, se calcula, le costar\u00e1 a Hollywood unos 150 millones de d\u00f3lares por semana.<\/strong><\/p>\n

M\u00e1s all\u00e1 de las cifras, las repercusiones de la doble huelga podr\u00edan tomar meses o incluso a\u00f1os en tener un correlato en los derechos laborales del rubro y en la din\u00e1mica entre los artistas y las corporaciones de “la f\u00e1brica de sue\u00f1os” m\u00e1s influyente y hegem\u00f3nica del planeta. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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