{"id":127023,"date":"2023-07-30T18:21:42","date_gmt":"2023-07-30T18:21:42","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2023\/07\/30\/en-su-primera-semana-barbie-marco-el-record-de-ser-el-filme-mas-visto-en-la-argentina\/"},"modified":"2023-07-30T18:21:42","modified_gmt":"2023-07-30T18:21:42","slug":"en-su-primera-semana-barbie-marco-el-record-de-ser-el-filme-mas-visto-en-la-argentina","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2023\/07\/30\/en-su-primera-semana-barbie-marco-el-record-de-ser-el-filme-mas-visto-en-la-argentina\/","title":{"rendered":"En su primera semana, “Barbie” marc\u00f3 el r\u00e9cord de ser el filme m\u00e1s visto en la Argentina"},"content":{"rendered":"
\"Los
Los protagonistas de “Barbie”, Margot Robbie y Ryan Gosling. (Prensa) <\/figcaption><\/figure>\n

El fen\u00f3meno en cantidad de espectadores abarrotando las salas de todo el mundo para ver “Barbie”, de Greta Grewig y “Oppenheimer”, de Christopher Nolan<\/strong>, sin duda es una buena noticia para el cine, maltrecho por las consecuencias de la pandemia y luchando a brazo partido contra el streaming hogare\u00f1o, que justamente se afianzo durante las restricciones impuestas a nivel global por el coronavirus.<\/p>\n

En su primera semana en cartel “Barbie” convoc\u00f3 a 1.627.907 espectadores solo en Argentina<\/strong>, lo que signific\u00f3 que concentr\u00f3 el 56 por ciento del total de la taquilla y elev\u00f3 a 2.890.521 del total de las entradas vendidas para todas las pel\u00edculas en cartel, un r\u00e9cord hist\u00f3rico que demoli\u00f3 la marca impuesta por la pel\u00edcula m\u00e1s taquillera de la historia argentina, “Toy Story 4”<\/strong>, cuando en la semana de su estreno en 2019 contribuy\u00f3 a que se cortaran 2.582.575 tickets, seg\u00fan las cifras relevadas por la consultora Ultracine.<\/p>\n

M\u00e1s moderado aunque tambi\u00e9n importante fue el arranque de “Oppenheimer”, que llev\u00f3 a los cines a 279.342 personas <\/strong>y complet\u00f3 la operaci\u00f3n combinada de marketing y redes sociales llamada “Barbenheimer”, que asocia a las pel\u00edculas de Grewig y Nolan como las dos producciones del a\u00f1o, algo as\u00ed como una jornada ideal de cine.<\/p>\n

Lo que pasa en la cartelera local con el “Barbenheimer”<\/strong> es el reflejo de lo que sucede en el mundo, sobre todo en Estados Unidos, en donde ambas producciones no paran de facturar.<\/p>\n

La cuarta pel\u00edcula de Greta Grewig, luego de “Nights and Weekends”, “Lady Bird” y “Mujercitas”<\/strong>, recaud\u00f3 nada menos que 214,1 millones de d\u00f3lares en su primera semana<\/strong> en los cines norteamericanos y ya super\u00f3 como el s\u00e9ptimo filme del a\u00f1o a otro tanque como “John Wick: Cap\u00edtulo 4”, que sum\u00f3 187 millones. Y est\u00e1 previsto que en breve alcance a “Ant-Man and the Wasp: Quantumania” de Marvel, seg\u00fan se\u00f1ala el medio especializado Variety.<\/p>\n

Por su parte “Oppenheimer” en siete d\u00edas alcanz\u00f3 los 107 millones de d\u00f3lares<\/strong> (238 en el mundo), una cifra considerable en tanto se trata de un drama centrado en un cient\u00edfico que con sus teor\u00edas llevadas a la pr\u00e1ctica en la Segunda Guerra Mundial terminaron con la vida de m\u00e1s de 250 mil personas en las ciudades japonesas de Hiroshima y Nagasaki.<\/p>\n

“Hist\u00f3ricamente el p\u00fablico mundial se construy\u00f3 con blockbusters, cuando hay pel\u00edculas de este tipo, la gente va al cine, como pas\u00f3 con ‘Top Gun: Maverick'”, hab\u00eda dicho a T\u00e9lam el director del Festival de Cannes, Thierry Fr\u00e9maux<\/strong> el a\u00f1o pasado.<\/p>\n

La declaraci\u00f3n de Fr\u00e9maux podr\u00eda parecer contradictoria, en tanto el responsable del llamado “Festival de Festivales” tiene una programaci\u00f3n inscripta en la categor\u00eda algo perimida del llamado “cine de autor”. Sin embargo, el director franc\u00e9s sabe que la industria audiovisual se asienta en las grandes producciones y le dan sustento al otro cine m\u00e1s de b\u00fasqueda o que directamente no cuenta con los recursos del pu\u00f1ado de elefanti\u00e1sicos filmes que dominan la cartelera en cada temporada.<\/p>\n

La versi\u00f3n cinematogr\u00e1fica que resignifica desde el feminismo a la mu\u00f1eca de la empresa Mattel <\/strong>y la biopic del cient\u00edfico atormentado que desarroll\u00f3 la bomba at\u00f3mica, junto a otra superproducci\u00f3n como “Misi\u00f3n imposible: sentencia mortal -Parte l” por s\u00ed solas no van a salvar al cine (no est\u00e1 claro que el cine est\u00e9 en peligro y menos que deba ser “salvado”), pero sin duda las grandes producciones -que hay que decirlo, siempre provienen de Hollywood y asfixian a las pel\u00edculas nacionales de cualquier pa\u00eds-, traccionan p\u00fablico a las salas y benefician indirectamente a otros filmes que no tienen presupuesto generosos ni tampoco recursos para invertir en marketing.<\/p>\n

Entonces, al menos desde el fen\u00f3meno “Barbenheimer”, de lo que se trata es de recrear la vieja experiencia colectiva de ir al cine y vencer la inercia de ver pel\u00edculas en el hogar.<\/strong><\/p>\n

En “Oppenheimer” pero tambi\u00e9n en “Dunkerque” en 2017 y tres a\u00f1os antes en “Interstellar”, Christopher Nolan<\/strong> rod\u00f3 en el formato IMAX, coherente con su credo del cine como gran espect\u00e1culo, heredero de las grandes pel\u00edculas del pasado filmadas en 70mm y con poca intervenci\u00f3n de lo digital.<\/p>\n

Por su parte Greta Grewig<\/strong>, que con su pel\u00edcula ‘Lady Bird” (2017), adem\u00e1s del trabajo en conjunto con su marido Noah Baumbach en “Frances Ha” y “Mistress America”, se convirti\u00f3 en una referente del subg\u00e9nero del cine independiente americano de bajo presupuesto<\/strong> llamado “Mumblecore” -que destaca el naturalismo y el realismo con personajes fuera de eje que no encuentran su lugar en el mundo-, con el proyecto de “Barbie” entre manos, sin prejuicios se sumergi\u00f3 en el mundo de la mu\u00f1eca m\u00e1s famosa del mundo y se encamin\u00f3 a un dise\u00f1o de producci\u00f3n gigantesco que muestra su total efectividad en la pantalla grande.<\/p>\n

Y claro, est\u00e1 Tom Cruise, un defensor del cine en el cine<\/strong>: “Las pel\u00edculas tienen que verse en salas, en ellas te sientes parte de una comunidad, compartes la experiencia”, dijo el actor el Cannes cuando present\u00f3 “Top Gun: Maverick” el a\u00f1o pasado, en donde para reforzar la espectacularidad de la Avant Premiere, ocho aviones de combate surcaron los cielos del boulevard La Croisette de la peque\u00f1a ciudad francesa.<\/p>\n

Por supuesto, la toma de posici\u00f3n de la estrella estadounidense tambi\u00e9n se aplic\u00f3 a “Misi\u00f3n imposible: sentencia mortal”<\/strong> (350 mil espectadores en Argentina, alrededor de 300 millones de d\u00f3lares de recaudaci\u00f3n en el mundo), porque en d\u00f3nde disfrutar mejor de las aventuras plenamente adrenal\u00edticas del agente Ethan Hunt y sus encargos inveros\u00edmiles que en la pantalla grande; o qu\u00e9 posibilidad hay de apreciar en su totalidad si no es desde una butaca la tragedia de la creaci\u00f3n de la devastadora bomba nuclear en la recreaci\u00f3n que hace Nolan en “Oppenheimer”.<\/p>\n

Y finalmente, c\u00f3mo sumergirse en ese mundo de artificio desatado y a la vez pensante que es “Barbie”, si no es acompa\u00f1ado de decenas de personas en una sala a oscuras que siguen con atenci\u00f3n un relato que se convirti\u00f3 r\u00e1pidamente en un fen\u00f3meno social. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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