{"id":127180,"date":"2023-07-31T18:22:02","date_gmt":"2023-07-31T18:22:02","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2023\/07\/31\/cerro-el-festival-argerich-2023-con-un-marco-imponente-de-publico\/"},"modified":"2023-07-31T18:22:02","modified_gmt":"2023-07-31T18:22:02","slug":"cerro-el-festival-argerich-2023-con-un-marco-imponente-de-publico","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2023\/07\/31\/cerro-el-festival-argerich-2023-con-un-marco-imponente-de-publico\/","title":{"rendered":"Cerr\u00f3 el Festival Argerich 2023 con un marco imponente de p\u00fablico"},"content":{"rendered":"
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Foto: Camila Godoy. <\/figcaption><\/figure>\n

La octava y \u00faltima funci\u00f3n del Festival Argerich 2023 en una tarde de domingo donde el Teatro Col\u00f3n volvi\u00f3 a estar abarrotado de p\u00fablico, ratific\u00f3 el car\u00e1cter de acontecimiento que rodea a las presentaciones de la eximia pianista argentina reconocida a nivel mundial que da su apellido al encuentro.<\/p>\n

Martha Argerich emerge hoy con inusitada fuerza como una figura convocante y venerada por un laureado talento que es celebrado, agradecido y tomado como referencia por el gent\u00edo que agot\u00f3 la capacidad de cada jornada colonista, sigui\u00f3 algunos de los conciertos por streaming y siempre la colm\u00f3 de ovaciones, v\u00edtores, aplausos y flores.<\/strong><\/p>\n

Y la pianista -que entra y sale del escenario casi flotando con pasos cortos bajo unas amplias faldas- asume el reto y responde con la maravilla que se le escapan de los dedos poniendo en acto p\u00e1ginas de inspirada concepci\u00f3n musical que refieren a la historia may\u00fascula de la disciplina y tambi\u00e9n aventur\u00e1ndose a nuevas partituras.<\/p>\n

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Foto: Camila Godoy. <\/figcaption><\/figure>\n

Por esos desaf\u00edos que encarna con pasionaria y talentosa determinaci\u00f3n, Argerich consigue protagonizar en un mismo gesto dos acepciones posibles del t\u00e9rmino acontecimiento.<\/p>\n

Cada presentaci\u00f3n se convierte en un “suceso de cierta importancia” <\/strong>tal como lo define el diccionario pero, tambi\u00e9n y adem\u00e1s, sobrevuela el car\u00e1cter que el fil\u00f3sofo Alan Badiou dio al t\u00e9rmino al considerarlo como “el nacimiento de una verdad”.<\/strong><\/p>\n

Argerich y su festival iniciado 15 d\u00edas atr\u00e1s que la reuni\u00f3 con una veintena de solistas y varias agrupaciones, sacude el panorama musical argentino por reafirmar que la m\u00fasica culta puede ser noticia e inventa la posibilidad de demostrar que el disfrute de un hecho art\u00edstico no requiere de otra cosa que de la predisposici\u00f3n a gozarlo, el permitirse que la maravilla de grandes obras en manos de notables int\u00e9rpretes pueda ocupar el centro de la escena.<\/p>\n

En ese sentido, la jornada de hoy no fue la excepci\u00f3n a esa regla y con un nutrido elenco animando los tres n\u00fameros previstos en las dos entregas del concierto, la magia volvi\u00f3 a decir presente.<\/p>\n

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Foto: Camila Godoy. <\/figcaption><\/figure>\n

Bajo la batuta del suizo Charles Dutoit (esposo de Argerich entre 1969 y 1973), la funci\u00f3n comenz\u00f3 con “Las Bodas”, de Igor Stravinsky (1882-1971) en una puesta que incluy\u00f3 a integrantes de la Orquesta Estable del Teatro Col\u00f3n y a unas 40 voces del Grupo Vocal de Difusi\u00f3n que dirige Mariano Moruja.<\/p>\n

Adem\u00e1s, hubo cuatro pianistas (Iv\u00e1n Rutkauskas, Alan Kwiek y Marcelo Ayub, adem\u00e1s de Argerich -siempre de blusa negra pero esta vez con una pollera blanquinegra-), protagonizaron las voces de la destacada soprano Jaquelina Livieri, la mezzosoprano Guadalupe Barrientos, el tenor Santiago Mart\u00ednez y el bajo Hern\u00e1n Iturralde y hubo un notable rol de las percusiones.<\/p>\n

Hubo casi media hora de intensos y variados pasajes de una obra originalmente pensada como partitura de ballet sobre una boda campesina del siglo XIX.<\/p>\n

Un similar per\u00edodo de intervalo permiti\u00f3 acondicionar el escenario para otra multitudinaria presencia art\u00edstica que, nuevamente bajo el portentoso pulso de Dutoit tuvo una formaci\u00f3n expandida de la Orquesta Estable colonista para una apertura con la “Sinfon\u00eda N\u00b0 4 en Re menor, Op. 120”, de Robert Schumann (1810-1856).<\/p>\n

El predominio de las cuerdas visti\u00f3 la grandilocuente propuesta que no disimul\u00f3 algunas disparidades saldadas en el altisonante movimiento de cierre “Langsam-Lebhaft”.<\/p>\n

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Foto: Camila Godoy. <\/figcaption><\/figure>\n

Sumando enseguida al Coro Estable del Teatro Col\u00f3n que dirige Miguel Mart\u00ednez y la aclamada Argerich en el piano, la bella “Fantas\u00eda Coral en Do menor, Op. 80”, de Ludwig van Beethoven (1770-1827), supuso un final acorde al Festival.<\/p>\n

Con el piano de Argerich protagonizando en soledad los primeros cuatro minutos de la pieza, qued\u00f3 expuesta una vez m\u00e1s la afinidad de la int\u00e9rprete <\/strong>con el universo beethoviano para encabezar una briosa versi\u00f3n que termin\u00f3 con el coro repitiendo la frase “si el mar y la fuerza se unen, el hombre merecer\u00e1 la gracia de los dioses”, seg\u00fan pudo leerse en la transcripci\u00f3n al espa\u00f1ol del texto en alem\u00e1n.<\/p>\n

Una sucesi\u00f3n de gritos y la sala de pie para saludar a Argerich, tuvo desde los palcos altos una fascinaci\u00f3n expresada con el lanzamiento de flores que Dutoit se encarg\u00f3 de ir recogiendo para la homenajeada.<\/p>\n

Semejantes muestras de afecto la obligaron a un bis que acometi\u00f3 bajando la partitura y tocando de memoria y deliciosamente “Escenas infantiles N\u00b01-De extra\u00f1os pa\u00edses y personas”, de Robert Schumann (1810-1856). <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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