{"id":127958,"date":"2023-08-05T18:52:38","date_gmt":"2023-08-05T18:52:38","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2023\/08\/05\/horacio-lavandera-entre-el-concierto-y-la-clase-magistral\/"},"modified":"2023-08-05T18:52:38","modified_gmt":"2023-08-05T18:52:38","slug":"horacio-lavandera-entre-el-concierto-y-la-clase-magistral","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2023\/08\/05\/horacio-lavandera-entre-el-concierto-y-la-clase-magistral\/","title":{"rendered":"Horacio Lavandera: entre el concierto y la clase magistral"},"content":{"rendered":"
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Horacio Lavandera present\u00f3 “Tres sonatas de Beethoven” en el CCK<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

Horacio Lavandera<\/strong> unific\u00f3 el concierto de piano con una clase magistral en su presentaci\u00f3n la noche del viernes en el CCK <\/strong>ante un p\u00fablico que colm\u00f3 el Auditorio Nacional con un atractivo programa: las \u00faltimas tres sonatas de Ludwig van Beethoven, a las que, para sorpresa hasta del propio pianista, se le sumaron los bises con obras de Clara Schuman, Richard Wagner y Manuel de Falla (por dos).<\/p>\n

Con una cierta timidez que se ir\u00edan soltando a medida que sus dedos se posaran sobre el marfil, el int\u00e9rprete de 38 a\u00f1os apareci\u00f3 a las 20.15 sobre <\/strong>el escenario, completamente vestido de negro, para explicar de qu\u00e9 se tratar\u00eda la velada: las sonatas 30, 31 y 32 de Beethoven (1770-1827), que forman el grupo de las \u00faltimas composiciones del nacido en Bonn, junto con La Misa Solemnis y la Novena Sinfon\u00eda, famosa por su cuarto y quinto movimiento coral, ilustremente conocido como “La oda de la Alegr\u00eda” (poema de Friederich Schiller, inspirado en y para “La Marsellesa”).<\/p>\n

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Foto: Ra\u00fal Ferrari. <\/figcaption><\/figure>\n

Se trat\u00f3 de la etapa ya madura del compositor<\/strong>, pronta a la muerte, en la que Beethoven lleg\u00f3 a su pico de espiritualidad y que, enajenado por su sordera, deambulaba por las calles de Viena, seg\u00fan recogen algunas historias tan fuertes como poco documentadas. Lavandera escogi\u00f3 estas tres piezas en mi mayor, la bemol mayor y do menor, respectivamente, para sumir a la sala en un exigido silencio sacro<\/strong>.<\/p>\n

En su alocuci\u00f3n inicial pidi\u00f3 no emitir sonido alguno durante la hora y diez que durar\u00eda el concierto, para dejarse llevar por la sutileza de la obra, que, quiz\u00e1 de all\u00ed su primigenio nerviosismo, era la primera vez que interpretaba. Las sonatas de Beethoven son en extremo largas, en comparaci\u00f3n con las de Johann Sebastian Bach, y gracias a ello se puede apreciar el genio de este representante del Romanticismo<\/strong>.<\/p>\n

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Foto: Ra\u00fal Ferrari. <\/figcaption><\/figure>\n

A lo largo de los tres movimientos que posee cada una de las sonatas, el paisaje pasa a trav\u00e9s de todas las sensaciones para, por fin, culminar en ese \u00e9xtasis positivo que la Revoluci\u00f3n Francesa impregn\u00f3 en el alma de los rom\u00e1nticos alemanes, muchos de ellos, como Schiller, Goethe, Liszt y hasta el propio Beethoven, cultivaron en sus caminatas por los bosques de Weimar. Esa luz al final del t\u00fanel se expresa en la tonalidad que usaba el compositor, ya que si bien las dos primeras tienen el “mayor” de manera expl\u00edcita, se sobreentiende que el do menor tambi\u00e9n puede ser considerado un la mayor, acorde que denota alegr\u00eda y esperanza.<\/p>\n

Como toda obra rom\u00e1ntica, tambi\u00e9n tiene sus pasajes de pesadumbre, calma y desasosiego, que Lavandera sigui\u00f3 con devotos ojos cerrados y la contemplaci\u00f3n necesaria del silencio como parte ineludible de la m\u00fasica entre movimiento y movimiento, para culminar con la explosi\u00f3n del \u00faltimo de todos, en lo que puede entenderse como la pieza fundacional del jazz, tal como lo dio a entender el m\u00fasico en su presentaci\u00f3n.<\/p>\n

Pese a que el inicio del concierto se demor\u00f3 por un matrimonio que debi\u00f3 ser callado por el propio Lavandera, y a que antes de dar inicio a la Sonata 32 el mismo m\u00fasico tuvo que pedir que silencien un celular; la algarab\u00eda y aplausos de parado le brindaron el humor necesario para regresar a las tablas e interpretar el “Impromptu en sol mayor, op. 9”, de Clara Schumann<\/strong> (1819-1896). “Esta es la obra m\u00e1s dif\u00edcil que toqu\u00e9 en mi vida”, dijo Lavandera sobre una partitura que exige virtuosismo sobre las teclas.<\/p>\n

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Foto: Ra\u00fal Ferrari. <\/figcaption><\/figure>\n

“Si bien Beethoven llev\u00f3 a la m\u00fasica a un lugar superior, fue Wagner (1813-1883) el que le dio una armon\u00eda que la llev\u00f3 hasta el infinito”<\/strong>, explic\u00f3 Lavandera de manera pedag\u00f3gica, y de ah\u00ed ese aire de clase magistral que sobrevolaba el auditorio y que sirvi\u00f3 de presentaci\u00f3n para la interpretaci\u00f3n de la \u00faltima parte de “Trist\u00e1n e Isolda”, tragedia oper\u00edstica sobre el amor. Aqu\u00ed, el pianista supo aprovechar la resonancia de las cuerdas para interpretar a uno de los compositores m\u00e1s rimbombantes, magnificentes y orquestales de la historia. Con maestr\u00eda, el m\u00fasico pudo adaptar este extracto orquestal sinf\u00f3nico a las cinco octavas del piano de cola.<\/p>\n

La noche se percib\u00eda alemana, hasta que en este giro conceptual, en el que Lavandera intent\u00f3 explicar la evoluci\u00f3n de la m\u00fasica cl\u00e1sica desde el Romanticismo hacia las danzas populares, aparecieron “La danza del terror” y “La danza del fuego”, ambas partes de “El amor brujo”, de Manuel de Falla<\/strong> (1876-1946). Puro ritmo y exuberante provocaci\u00f3n, que contrastaban con la delicadeza beethoviana del programa oficial de la noche y que daban cuenta de la versatilidad de un int\u00e9rprete que lleg\u00f3 al CCK directo desde el avi\u00f3n con que arrib\u00f3 al pa\u00eds en la tarde del viernes.<\/p>\n

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Foto: Ra\u00fal Ferrari. <\/figcaption><\/figure>\n
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Agenda<\/h3>\n

Lavandera se presentar\u00e1 en el Coliseo <\/strong>(Marcelo T. de Alvear 1125, CABA) el 25 de agosto con la “Bagatela N\u00b0 5” y la “Sonata para piano N\u00b0 32 en do menor”, de Beethoven; el “Concierto para clavec\u00edn en re mayor”, de Bach; la “Fantas\u00eda Op. 28”, de Mendelssohn, y “Estaciones porte\u00f1as”, “Invierno porte\u00f1o” y “Primavera porte\u00f1a”, de Astor Piazzolla.<\/p>\n

Adem\u00e1s, el 16 de septiembre que viene, en la Fundaci\u00f3n Beethoven Buenos Aires<\/strong> (Avenida Santa Fe 1.452, CABA), el int\u00e9rprete que se convirti\u00f3 a los 16 a\u00f1os en el competidor m\u00e1s joven en ganar el 3er. Concurso Internacional de Piano Umberto Micheli en La Scala de Mil\u00e1n, brindar\u00e1 una masterclass <\/strong>para estudiantes, profesionales y p\u00fablico general.<\/p>\n<\/p><\/div>\n

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