{"id":130697,"date":"2023-08-22T20:50:36","date_gmt":"2023-08-22T20:50:36","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2023\/08\/22\/ignacio-aguero-el-cine-siempre-es-un-cruce-de-fronteras\/"},"modified":"2023-08-22T20:50:36","modified_gmt":"2023-08-22T20:50:36","slug":"ignacio-aguero-el-cine-siempre-es-un-cruce-de-fronteras","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2023\/08\/22\/ignacio-aguero-el-cine-siempre-es-un-cruce-de-fronteras\/","title":{"rendered":"Ignacio Ag\u00fcero: “El cine siempre es un cruce de fronteras”"},"content":{"rendered":"
\"Notas
\u201cNotas para una pel\u00edcula\u201d, que se exhibir\u00e1 en la Sala Leopoldo Lugones el pr\u00f3ximo domingo \/ Foto: Prensa. <\/figcaption><\/figure>\n

A fines del siglo XlX un ingeniero belga escribi\u00f3 un diario sobre su experiencia en la regi\u00f3n de la Araucan\u00eda chilena, adonde lleg\u00f3 para la construcci\u00f3n de un ferrocarril, un texto que es el punto de partida de la extraordinaria \u201cNotas para una pel\u00edcula\u201d, de Ignacio Ag\u00fcero, un ensayo f\u00edlmico que se asienta en el pasado para hablar del presente y que se ver\u00e1 en la muestra de cine documental DOC Buenos Aires.<\/p>\n

La 23ra. edici\u00f3n del festival<\/strong>, que comienza este martes y se extender\u00e1 hasta el 27 de agosto<\/strong> en la Sala Leopoldo Lugones del Complejo Teatral San Mart\u00edn<\/strong> y la Sala Mario Soffici-DAC del barrio de Villa Crespo<\/strong>, tiene como uno de los invitados centrales a Ag\u00fcero, uno de los principales cineastas chilenos del presente.<\/p>\n

Con pel\u00edculas como \u201cSue\u00f1os de hielo\u201d, \u201cAqu\u00ed se construye (o Ya no existe el lugar donde nac\u00ed)\u201d; \u201cComo me da la gana\u201d; o \u201cNunca sub\u00ed el Provincia\u201d, entre otros t\u00edtulos, Ignacio Ag\u00fcero refleja como testigo de su tiempo las transformaciones y luchas de su pa\u00eds, pero adem\u00e1s, en cada una de sus pel\u00edculas reflexiona sobre el oficio de contar.<\/p>\n

\u201cNos complace movernos en el cine con toda libertad, cruzando los g\u00e9neros de un lado a otro porque el cine lo permite y el cine es siempre un cruce de fronteras\u201d, reflexiona el cineasta en comunicaci\u00f3n con T\u00e9lam y a prop\u00f3sito del curioso rompecabezas narrativo que es \u201cNotas para una pel\u00edcula\u201d, que se exhibir\u00e1 en la Sala Leopoldo Lugones el pr\u00f3ximo domingo, mientras que otro filme suyo, \u201cSue\u00f1os de hielo\u201d (1993), se proyectar\u00e1 el 25 de agosto a las 14 en el mismo lugar.<\/p>\n

Si el disparador del relato es \u201cDiez a\u00f1os en Araucan\u00eda\u201d, el libro de Gustave Verniory que lleg\u00f3 a Chile para trazar la v\u00eda f\u00e9rrea entre las localidades de Victoria y Temuco luego de que los mapuches de la regi\u00f3n fueran echados por el ej\u00e9rcito chileno en lo que ir\u00f3nicamente se llam\u00f3 la “Pacificaci\u00f3n de La Araucan\u00eda”, Ag\u00fcero utiliza todas las herramientas del cine para denunciar las injusticias hist\u00f3ricas y, claro, tambi\u00e9n hablar de diferentes problem\u00e1ticas que llegan hasta el presente.<\/p>\n

En el relato, el ingeniero Verniory (Alexis Mespreuve) aparece vestido como en su \u00e9poca, el propio Ag\u00fcero entra en escena para aclarar algunos puntos y tambi\u00e9n est\u00e1n los reclamos de los pueblos originarios en el presente.<\/p>\n

Entre la ficci\u00f3n y el documental, \u201cNotas…\u201d <\/strong>tambi\u00e9n recurre a la obra de otros realizadores como la mejor manera de entender procesos hist\u00f3ricos y as\u00ed incluye al m\u00edtico corto \u201cLa llegada del tren a la estaci\u00f3n\u201d de los hermanos Lumi\u00e8re, inserta fragmentos de \u201cAhora te vamos a llamar hermano\u201d de otro gran director chileno como Ra\u00fal Ruiz -que registra el encuentro de Salvador Allende con comunidades mapuches- o incorpora \u201cEl tren de la victoria\u201d, del neerland\u00e9s Joris Ivens, que sigui\u00f3 la campa\u00f1a pol\u00edtica del Frente de Acci\u00f3n Popular en 1964.<\/p>\n

El jueves 24 a las 10.30 en la Sala Mario Soffici-DAC (Vera 559), se realizar\u00e1 el encuentro \u201cMiradas cruzadas o \u00bfqu\u00e9 ven los cineastas?\u201d<\/strong>, una charla entre el argentino Gustavo Font\u00e1n, que analizar\u00e1 \u201cNotas de una pel\u00edcula\u201d y Ag\u00fcero, que abordar\u00e1 \u201cLa Terminal\u201d<\/strong>, el \u00faltimo filme de su par argentino, que este martes abre el DOC Buenos Aires.<\/p>\n

\"Ignacio
Ignacio Ag\u00fcero refleja como testigo de su tiempo las transformaciones y luchas de su pa\u00eds \/ Foto: Prensa. <\/figcaption><\/figure>\n

-\u00bfEl libro de Gustave Verniory es el veh\u00edculo ideal para hablar de las luchas pol\u00edticas y la historia de su pa\u00eds, los temas que le interesan como realizador?<\/strong>
-El texto de Verniory es por supuesto el punto de partida para la pel\u00edcula, pero lo es principalmente porque es un muy bello y muy bien escrito, tiene la experiencia singular de un hombre joven muy curioso que se convierte en un testigo privilegiado de la entrada de Chile a la selva de la Araucan\u00eda, al territorio mapuche, un testigo que est\u00e1 avizorando todo lo que ocurre. A todo eso \u00e9l lo transforma en un libro de aventuras, porque ese era el Lejano Oeste chileno, cuando entra el ferrocarril despu\u00e9s de la derrota del pueblo mapuche por el ej\u00e9rcito chileno que casi lo extermina.<\/p>\n

-\u00bfLa intenci\u00f3n de mostrar los \u201chilos\u201d del relato y mostrar a la pel\u00edcula como una construcci\u00f3n colectiva puede ser el intento de atrapar al espectador del presente?<\/strong>
-La verdad es que la pel\u00edcula no busca atrapar espectadores reticentes al cine en general, sino que lo que busca con su forma es descubrir formas para hablar del pasado, porque no es f\u00e1cil hacer un documental de \u00e9poca, del final del siglo XIX. Lo que permite el cine es juntar los tiempos, viajar r\u00e1pidamente de un siglo a otro, del presente al pasado. Y bueno, hay que inventar la forma de hacerlo y de manera econ\u00f3mica, as\u00ed fue como fuimos inventando esta forma de incorporar al equipo de rodaje tambi\u00e9n en la realizaci\u00f3n, actuando, apareciendo como extras, utilizando todos los recursos a mano de un equipo muy peque\u00f1o.<\/p>\n

-La pel\u00edcula difumina deliberadamente los l\u00edmites entre el documental y la ficci\u00f3n. \u00bfQu\u00e9 es lo que busca con ese tipo de puesta?<\/strong>
-Borrar los l\u00edmites o traspasarlos entre lo que es el cine ficci\u00f3n y el documental es un atractivo para cualquier cineasta. Yo creo que no tenemos por qu\u00e9 someternos a estar encasillado dentro de un g\u00e9nero, dentro de un tipo de pel\u00edcula, nos complace movernos en el cine con toda libertad, cruzando los g\u00e9neros de un lado a otro porque el cine lo permite y el cine siempre es un cruce de fronteras. Los cineastas tenemos que jugar y aprovecharnos de todos esos recursos y as\u00ed la pel\u00edcula se hace m\u00e1s interesante y logra llegar a zonas del conocimiento, de la sensibilidad y de la inteligencia humanas mucho mayores.<\/p>\n

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Relacionadas<\/h3>\n<\/p><\/div>\n

-\u00bfEl di\u00e1logo entre los \u201cpasados\u201d de Chile e incluso las referencias al cine de Ra\u00fal Ruiz son necesariamente los veh\u00edculos para hablar del presente de su pa\u00eds?<\/strong>
-La inclusi\u00f3n de im\u00e1genes de archivos, tanto de Ruiz como de Joris Ivens y otros archivos personales m\u00edos, son recursos y como recursos tenemos que ser como peces en el agua, movernos dentro del oc\u00e9ano con toda la libertad. Al movernos entre el pasado y el presente, por supuesto que ayuda a comprender mejor lo que estamos viendo. Y tambi\u00e9n a entretenernos con lo que es el cine, no solamente con la historia de alguien, lo que es el cine como medio para jugar con los relatos y con la realidad.<\/p>\n

-\u00bfCu\u00e1l cree que es su mirada sobre el estado del documental en el presente? \u00bfPor d\u00f3nde cree que pasan los temas y las formas de abordar los temas que son de inter\u00e9s para los cineastas?<\/strong>
-Siempre ha sido lo mismo: la forma de abordar las pel\u00edculas y de abordar los documentales pasa por la intuici\u00f3n, la imaginaci\u00f3n y la inteligencia del autor, de los realizadores. El DOC Buenos Aires es un lugar privilegiado para conocer el estado actual de las formas del cine documental y estoy seguro de que, como hemos visto en a\u00f1os anteriores, tambi\u00e9n este a\u00f1o veremos formas muy dis\u00edmiles que hablan de la riqueza enorme del documental como forma, porque el documental no est\u00e1 atado a formas de producci\u00f3n como la ficci\u00f3n, en donde participa una enorme cantidad de gente. El documental tiene sistemas y formas de producci\u00f3n menos r\u00edgidas, de mayor facilidad de movimiento, lo que posibilita la riqueza en las formas de la pel\u00edcula. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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