{"id":130880,"date":"2023-08-23T20:53:19","date_gmt":"2023-08-23T20:53:19","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2023\/08\/23\/se-estrena-la-opera-de-brecht-el-que-dice-si-el-que-dice-no\/"},"modified":"2023-08-23T20:53:19","modified_gmt":"2023-08-23T20:53:19","slug":"se-estrena-la-opera-de-brecht-el-que-dice-si-el-que-dice-no","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2023\/08\/23\/se-estrena-la-opera-de-brecht-el-que-dice-si-el-que-dice-no\/","title":{"rendered":"Se estrena la \u00f3pera de Brecht “El que dice S\u00ed\/ El que dice No”"},"content":{"rendered":"
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El alem\u00e1n Brecht estren\u00f3 la obra “El que dice S\u00ed\/El que dice No” en 1930, basada en un texto tradicional del teatro Noh japon\u00e9s \/ Foto: Camila Godoy. <\/figcaption><\/figure>\n

Mart\u00edn Matal\u00f3n estrena este jueves en el Teatro Coliseo la \u00f3pera de Bertolt Brecht (dramaturgo alem\u00e1n) “El que dice S\u00ed\/ El que dice No”, obra a la que el compositor argentino le puso m\u00fasica a su segunda parte, luego de casi 100 a\u00f1os en los que era recitada.<\/p>\n

La carrera de Matal\u00f3n<\/strong> cuenta en su haber con la musicalizaci\u00f3n en la reposici\u00f3n y restauraci\u00f3n de filmes mudos del espa\u00f1ol Luis Bu\u00f1uel<\/strong>, como tambi\u00e9n la de la m\u00fasica de la versi\u00f3n extendida de “Metr\u00f3polis” (1927), de Fritz Lang<\/strong>, en la que trabaj\u00f3 durante cinco a\u00f1os entre 1995 y 2001.<\/p>\n

En el caso de “El que dice ‘S\u00ed’\/El que dice ‘No'”, el escritor y dramaturgo alem\u00e1n estren\u00f3 la obra en 1930, basada en un texto tradicional del teatro Noh japon\u00e9s. En su original, constaba de una sola parte: “El que dice ‘S\u00ed'”, que narra la caminata de unos aldeanos a trav\u00e9s de la monta\u00f1a y que, ante la enfermedad de un ni\u00f1o durante la traves\u00eda, se decide arrojar al p\u00e1rvulo por la ladera de la monta\u00f1a, tal como marcaba la tradici\u00f3n lugare\u00f1a y ante la aceptaci\u00f3n del infante. Esta parte, estaba musicalizada por Kurt Weill.<\/p>\n

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Matal\u00f3n: “Brecht hace que el espectador tenga un rol activo” \/ Foto: Camila Godoy. <\/figcaption><\/figure>\n

“Brecht agarr\u00f3 este cuento japon\u00e9s y cuando lo present\u00f3, vio que la gente hac\u00eda comentarios, se discut\u00eda y tuvo muchas cr\u00edticas por tirar al chico por la monta\u00f1a. \u00c9l recuper\u00f3 estos comentarios y escribi\u00f3 ‘El que dice que \u00b4No\u00b4’, en el cual ante la misma situaci\u00f3n, el chico se niega a continuar con la tradici\u00f3n de arrojar por el barranco a qui\u00e9n se enferma en la caminata”, explic\u00f3 a T\u00e9lam Matal\u00f3n, quien vive en Francia y est\u00e1 en Buenos Aires por dos meses.<\/p>\n

Hasta la fecha, cuando el teatro de Normand\u00eda le pidi\u00f3 al m\u00fasico argentino que compusiera la m\u00fasica, la obra del autor nacido en Augsburgo se presentaba musicalizada por Weill en su primera parte y en recitado en la segunda. No se trata de la primera musicalizaci\u00f3n en obras visuales o audiovisuales por parte de Matal\u00f3n. Aunque \u00e9l se diferencia de qui\u00e9nes componen bandas de sonido.<\/p>\n

Su manera de trabajar no es con m\u00fasica incidental, sino que crea \u00e9l mismo su propia narraci\u00f3n con la m\u00fasica. Al estilo del cine mudo, cuando era musicalizado en vivo por las orquestas.<\/p>\n

“En mi producci\u00f3n hay dos ejes: uno que es la m\u00fasica pura para conciertos; y el otro es la m\u00fasica con la alteridad, con otras artes<\/strong>. Me gusta mucho el trabajo con el otro, la multidisiplinariedad. Ambos ejes se nutren, se retroalimentan. Cuando te encontr\u00e1s con otras disciplinas, tus ideas musicales crecen m\u00e1s, se enriquecen. Siempre hay situaciones donde tengo que encontrar cosas que nunca antes hab\u00eda buscado”, coment\u00f3 el m\u00fasico.<\/p>\n

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Foto: Camila Godoy. <\/figcaption><\/figure>\n

“Cuando hice ‘Metropolis’ -record\u00f3-, no hab\u00eda mucha referencia. La m\u00fasica original (de Gottfried Huppertz) era una pieza rom\u00e1ntica, cuyas partes se pod\u00edan poner en cualquier lado. Cuando yo la hice, puse la pel\u00edcula en la computadora y pixel por pixel. Trabajo con la imagen, cosa que otros no lo han hecho porque no ten\u00edan esas herramientas en su momento”.<\/p>\n

La obra que se presenta este jueves cuenta con la direcci\u00f3n musical de Natalia Salinas para la primera parte y de Matal\u00f3n para la segunda<\/strong>; la direcci\u00f3n de escena<\/strong> est\u00e1 a cargo de Nahuel Di Pierro y Violeta Zamudio<\/strong>, y contar\u00e1 con la participaci\u00f3n del Coro de Ni\u00f1os del Teatro Col\u00f3n<\/strong>, bajo la direcci\u00f3n de C\u00e9sar Bustamante<\/strong>.<\/p>\n

Adem\u00e1s del estreno, en el marco del ciclo Col\u00f3n en la Ciudad, la obra tendr\u00e1 otras tres funciones: viernes 25 y s\u00e1bado 26 a las 20 y el domingo 27 a las 17.<\/p>\n

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Foto: Camila Godoy. <\/figcaption><\/figure>\n

-\u00bfTuviste en cuenta la m\u00fasica de Weill para tu parte?<\/strong>
-Por un lado s\u00ed, pero por el otro, no. Hay cien a\u00f1os de diferencia y est\u00e1 muy lejos de lo que yo puedo hacer. No hay una conexi\u00f3n. En lo que s\u00ed hay conexi\u00f3n es en el sacrificio del individuo por el grupo y en el c\u00f3mo lo enriquece, en la parte del “No”. As\u00ed la encar\u00e9 yo. Cuando vi la partitura de Weill y la estudi\u00e9, me di cuenta de que todo es un ensamble de grupo, y que no tiene solos. Es todo como muy compacto, armon\u00eda y melod\u00eda, e iba muy bien con el sacrificio del individuo por el grupo. A partir de ah\u00ed, pens\u00e9 en hacer algo complementario. Cada escena tiene un control instrumental diferente y una polifon\u00eda a nivel de planos sonoros. Hay un color instrumental para cada una de las seis escenas. Hab\u00eda que darle mucho color e importancia al individuo. Eso es un poco el concepto.<\/p>\n

-En esta pieza, Brecht deja que el p\u00fablico tome la decisi\u00f3n de cu\u00e1l de las dos partes ser\u00eda la correcta, porque si bien en la primera la decisi\u00f3n es cruel, tambi\u00e9n es cierto que lo que impera es la tradici\u00f3n, lo que ser\u00eda la Ley si se tiene el cuenta el di\u00e1logo de S\u00f3crates y Crit\u00f3n, en el cual prefiere tomar la cicuta antes que escapar de la c\u00e1rcel.<\/strong>
-Brecht tomaba y no tomaba una postura. Aqu\u00ed, le deja la libertad a la gente para que tome la decisi\u00f3n con las dos caras de la moneda. Eso es lo que me gusta de Brecht. \u00c9l crea una dial\u00e9ctica, en la misma historia con fines, diferentes. Es el espectador el que est\u00e1 escuchando. Brecht hace eso, hace que el espectador tenga un rol activo.<\/p>\n

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Foto: Camila Godoy. <\/figcaption><\/figure>\n

-Tu trabajo con “Metr\u00f3polis” te ocup\u00f3 cinco a\u00f1os. \u00bfCu\u00e1nto te aport\u00f3 para el resto de tu carrera?<\/strong>
-Para m\u00ed, “Metr\u00f3polis” fue muy importante. El a\u00f1o pasado hice una presentaci\u00f3n con 90 m\u00fasicos y luego hice otra en Buenos Aires con electr\u00f3nica. Me tom\u00f3 cinco a\u00f1os componer esa m\u00fasica, del 95 al 2001. Y esa pieza me form\u00f3 como compositor Me hizo crecer mucho porque es una pieza de dos horas y media… es un bestialidad.<\/p>\n

-Tanto Fritz Lang, como Luis Bu\u00f1uel y Brecht hab\u00edan fallecido cuando compusiste la m\u00fasica para sus pel\u00edculas… \u00bfc\u00f3mo dialog\u00e1s con sus obras?<\/strong>
-A m\u00ed me es m\u00e1s f\u00e1cil (risas), yo creo mucho en el texto, siempre lo voy a respetar y establecer una relaci\u00f3n muy amigable, sobre todo si la persona no est\u00e1 viva. Yo encuentro la manera de hacer mi m\u00fasica al cien por cien y trabajar con el texto en la mano. Por otro lado, cuando yo digo filme-concierto no es m\u00fasica de filme, donde hay un di\u00e1logo. Cuando hac\u00e9s un cine-concierto, suelen ser m\u00fasicos de muy alto nivel, ah\u00ed la m\u00fasica es como la palabra del filme, con una dimensi\u00f3n mucho mas interesante. Es otro tipo de experiencia. Un espect\u00e1culo fijado se vuelve viviente, con todos los riesgos del vivo.<\/p>\n

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Foto: Camila Godoy. <\/figcaption><\/figure>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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