{"id":146059,"date":"2023-12-24T12:21:32","date_gmt":"2023-12-24T12:21:32","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2023\/12\/24\/2023-el-ano-en-que-los-sindicatos-paralizaron-hollywood\/"},"modified":"2023-12-24T12:21:32","modified_gmt":"2023-12-24T12:21:32","slug":"2023-el-ano-en-que-los-sindicatos-paralizaron-hollywood","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2023\/12\/24\/2023-el-ano-en-que-los-sindicatos-paralizaron-hollywood\/","title":{"rendered":"2023: el a\u00f1o en que los sindicatos paralizaron Hollywood"},"content":{"rendered":"
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El Sindicato de Guionistas llam\u00f3 al paro el 2 de mayo, movilizando a unos 11.500 escritores de la industria \/ Foto: AFP. <\/figcaption><\/figure>\n

M\u00e1s de seis d\u00e9cadas despu\u00e9s de la \u00faltima vez que coincidieron en huelga general, los sindicatos de Guionistas y de Actores <\/strong>de Estados Unidos fueron protagonistas indiscutidos en las noticias del mundo del entretenimiento en 2023 cuando, como consecuencia de la combinaci\u00f3n entre el avance del streaming y de la inteligencia artificial, se alzaron contra los grandes estudios en reclamo de mejoras laborales y pusieron en pausa a Hollywood durante m\u00e1s de cinco meses.<\/p>\n

Es que avivados por la par\u00e1lisis provocada por la pandemia, dichos elementos dieron forma definitiva a un verdadero cambio en el modelo de negocios de la industria del cine y las series <\/strong>en el pa\u00eds del norte, que si bien ya ven\u00eda gest\u00e1ndose a partir de la proliferaci\u00f3n de las plataformas, expuso sus efectos con una claridad hasta entonces no vista.<\/p>\n

“Son mucho m\u00e1s influyentes los cambios en las formas de consumir que particularmente los acuerdos que, al rev\u00e9s, tratan de reflejar esas modificaciones, corren un poco atr\u00e1s de esos cambios. Si puedo decir que es superador en algo, es en que se pusieron sobre la mesa esos aspectos que estaban un poco abandonados en conversaciones anteriores”, coment\u00f3 en di\u00e1logo con T\u00e9lam el productor argentino afincado con su compa\u00f1\u00eda Infinity Hill en Los \u00c1ngeles, Axel Kuschevatzky.<\/strong><\/p>\n

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El gremio de actores encabezado por la actriz Fran Drescher -Nana Fine de “La ni\u00f1era”- abandonaron los sets para entrar en huelga el 14 de julio \/ Foto: AFP. <\/figcaption><\/figure>\n

El cierre de las salas de cine<\/strong>, que llev\u00f3 a distribuir a demanda los (mal) llamados contenidos, sumado a la precarizaci\u00f3n<\/strong> en las condiciones de trabajo y la b\u00fasqueda de reemplazar partes de la labor humana por el producto algor\u00edtmico o el digital, fue un combo razonablemente dif\u00edcil de aceptar por quienes hacen tanto detr\u00e1s como frente a las c\u00e1maras. Y tras varias negociaciones fallidas, decidieron entrar en choque con los titanes de la m\u00e1quina cultural.<\/p>\n

Disney, Paramount, Sony, Warner Bros. Discovery, NBCUniversal y otras casas de menor trayectoria pero con influencia, como Netflix, Amazon o Apple, fueron las antagonistas en esta trama desde su n\u00facleo en la poderosa -y muchas veces acusada de codiciosa- Alianza de Productores de Cine y Televisi\u00f3n, que entre sus muchas funciones, debe tratar lo que en la Argentina se conoce como convenios colectivos de trabajo<\/strong>.<\/p>\n

Principales defensores de continuar con pagos residuales no actualizados, los grandes estudios incluso propon\u00edan escanear a los int\u00e9rpretes a cambio del pago de un d\u00eda de trabajo para disponer de esas im\u00e1genes de manera perpetua, sin consentimiento ni compensaci\u00f3n. Incluso llegaban a sostener la flexibilizaci\u00f3n que llev\u00f3 a actores y actrices a filmarse a s\u00ed mismos en vez de audicionar en vivo<\/strong>, y a implementar “mini-habitaciones” de guionistas televisivos, que pasaron de ser siete u ocho permanentes a contar con dos o tres ayudantes por un pu\u00f1ado de episodios.<\/p>\n

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El impasse -se calcula- le cost\u00f3 a Hollywood unos 150 millones de d\u00f3lares por semana \/ Foto: AFP. <\/figcaption><\/figure>\n

La situaci\u00f3n, por supuesto, dejaba m\u00e1s expuesta que nunca a la enorme masa de artistas que no entran en el rango de “celebridad” pero que a\u00fan as\u00ed cumplen un rol fundamental en cualquier producci\u00f3n. As\u00ed, sin perder el sentido de lo colectivo, con m\u00e1s o menos capacidad de incidencia en la trinchera de ejecutivos, el Sindicato de Guionistas llam\u00f3 al paro el 2 de mayo<\/strong>, movilizando a unos 11.500 escritores de la industria. Poco despu\u00e9s los siguieron sus hom\u00f3logos del gremio de Actores<\/strong>, integrado por cerca de 160.000 int\u00e9rpretes, periodistas y conductores de TV que, con la actriz Fran Drescher -la entra\u00f1able “Nana” Fine de “La ni\u00f1era”- a la cabeza, abandonaron los sets para entrar en huelga el 14 de julio<\/strong>.<\/p>\n

La magnitud de las huelgas, las intensas marchas en Nueva York y Los \u00c1ngeles<\/strong> y los apoyos internacionales <\/strong>y de otras ramas del arte obligaron a toda una industria a frenar una potente rueda de rodajes, eventos de prensa y marketing. Mientras las fotos y videos en plena manifestaci\u00f3n de figuras como Bette Midler, Bob Odenkirk, Kevin Bacon, Susan Sarandon y los guionistas Neil Gaiman y Mindy Kaling se reproduc\u00edan, el impasse -se calcula- le cost\u00f3 a Hollywood unos 150 millones de d\u00f3lares por semana.<\/p>\n

D\u00eda a d\u00eda se confirmaban los t\u00edtulos que hab\u00edan sido pospuestos<\/strong>, ca\u00eddo en un limbo o directamente cancelados, desde “Stranger Things”, “The Last of Us” y “La periferia” hasta la secuela de “Gladiador”<\/strong>, la tercera entrega de “Deadpool”, la continuaci\u00f3n de “Beetlejuice” o la versi\u00f3n serie de “Metr\u00f3polis”. “Andor”, “Superman: Legacy” y lo nuevo de “Sonic”, “Soy leyenda” o “Venom”, entre m\u00e1s, tambi\u00e9n fueron parte de la importante n\u00f3mina de pel\u00edculas y series que se vieron afectadas por el conflicto.<\/p>\n

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El 27 de septiembre los guionistas alcanzaron un acuerdo satisfactorio y el 9 de noviembre sucedi\u00f3 lo mismo con los Actores \/ Foto: AFP. <\/figcaption><\/figure>\n

Finalmente, el 27 de septiembre los guionistas alcanzaron un acuerdo satisfactorio<\/a> con la Alianza de Productores, y hubo que esperar hasta el 9 de noviembre para que lo mismo sucediera con los Actores: en conjunto, fue el paro de actividades m\u00e1s largo de la historia en el rubro, aunque el triunfo de los reclamos gremiales no signifique, en \u00faltima instancia, una p\u00e9rdida de privilegios para los estudios.<\/p>\n

A grandes rasgos, las consignas fueron cumplidas: los actores pactaron aumentos en sus remuneraciones mayores a los que obtuvo cualquier otro gremio en el a\u00f1o y un “bono de participaci\u00f3n en streaming”, mientras que los guionistas tambi\u00e9n mejoraron sus salarios y establecieron niveles m\u00ednimos de personal en las salas de guionistas de TV. Ambas, adem\u00e1s, negociaron provechosamente la protecci\u00f3n frente al uso de la inteligencia artificial, as\u00ed como sus coberturas de salud, pensiones y otras cl\u00e1usulas contractuales.<\/p>\n

“No creo que el resultado de las dos huelgas se traduzca particularmente en un beneficio o una p\u00e9rdida para el sistema<\/strong>. Primero porque los efectos econ\u00f3micos y financieros de que la huelga haya salido a favor de los sindicatos no desbalancea los n\u00fameros de los estudios, no tiene ese poder, el impacto es bastante menor”, se\u00f1al\u00f3 Kuschevatzky, aunque advirti\u00f3 que “no todos los problemas est\u00e1n solucionados” y que lo que s\u00ed se logr\u00f3 fue “aumentar cierto grado de conciencia frente a los modelos cambiantes de negocio y a la aparici\u00f3n de la inteligencia artificial como una herramienta que no estaba en las charlas anteriores”.<\/p>\n

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Foto: Tw. <\/figcaption><\/figure>\n

– \u00bfCu\u00e1les ser\u00e1n los efectos de estos acuerdos?<\/strong>
– Noto una tendencia en todo el sistema a volver a modelos parecidos de financiaci\u00f3n a los que hab\u00eda antes de la pandemia, cuando se instal\u00f3 mucho m\u00e1s la idea de los originales, de contenidos que eran 100% de las plataformas y estudios, sobre todo de las plataformas. Hoy se est\u00e1 volviendo m\u00e1s a ideas como la licencia, de pel\u00edculas o series que las plataformas tienen por un per\u00edodo determinado en territorio espec\u00edficos, y no tanto a quedarse con los derechos por completo, y por lo tanto convertir esos t\u00edtulos en un activo de su propiedad. Para m\u00ed, un cambio grande es la vuelta de ese modelo previo, pero no es un resultado de los convenios colectivos de trabajo.<\/p>\n

– Durante los conflictos se permiti\u00f3 cierta continuidad de la producci\u00f3n por fuera de los grandes estudios. \u00bfEsta experiencia posiciona mejor, o al menos de diferente manera, a esa escala de producci\u00f3n?<\/strong>
– Me parece que este permiso fue un intento voluntarista pero que no termin\u00f3 funcionando. S\u00ed es cierto que la intenci\u00f3n de hacerlo fue b\u00e1sicamente evitar que una gran parte del sector no pudiese trabajar, porque estos permisos especiales fueron una conversaci\u00f3n que surgi\u00f3 a los dos meses de la huelga, que fue la m\u00e1s larga de la historia del cine. Pero s\u00ed es verdad que como el sistema vuelve a la idea m\u00e1s de la licencia del original, va a ser a favor de los productores independientes, porque el mecanismo de financiaci\u00f3n se vuelve m\u00e1s interesante si trabaj\u00e1s durante a\u00f1os y te licencian, en vez de trabajar durante a\u00f1os, que te tomen la pel\u00edcula y despu\u00e9s tener que renegar de todos los derechos y de la administraci\u00f3n de esa pel\u00edcula a futuro.<\/p>\n

– \u00bfQu\u00e9 aspectos consider\u00e1s que quedaron pendientes?<\/strong>
– Me parece que como en tres a\u00f1os se van a volver a charlar algunas de estas cosas, est\u00e1n vistas como una conversaci\u00f3n en un momento determinado de la evoluci\u00f3n del sistema. S\u00ed lo que creo es que, muy lentamente, jugadores del sector, tanto sindicatos como plataformas, empiezan a darse cuenta de que EEUU o Norteam\u00e9rica es un mercado m\u00e1s, y no el \u00fanico en el mundo. Eso se nota mucho en que las conversaciones est\u00e1n incluyendo cada vez m\u00e1s los contenidos que se hacen fuera de Norteam\u00e9rica, y no s\u00f3lo los que se hacen en ingl\u00e9s. Me parece que ese s\u00ed es un cambio interesante, porque tiene que ver con que como muchas de estas plataformas tienen pisada global, licencia para todo el mundo, la conversaci\u00f3n ya no alcanza pura y exclusivamente, como ocurr\u00eda antes, a guionistas, directores o actores norteamericanos. Entonces la discusi\u00f3n ahora no es m\u00e1s solamente norteamericana, sino global.<\/p>\n

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