{"id":146517,"date":"2024-01-05T13:33:41","date_gmt":"2024-01-05T13:33:41","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2024\/01\/05\/el-cine-europeo-se-ve-cada-vez-menos-en-las-salas-argentinas\/"},"modified":"2024-01-05T13:33:41","modified_gmt":"2024-01-05T13:33:41","slug":"el-cine-europeo-se-ve-cada-vez-menos-en-las-salas-argentinas","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2024\/01\/05\/el-cine-europeo-se-ve-cada-vez-menos-en-las-salas-argentinas\/","title":{"rendered":"El cine europeo se ve cada vez menos en las salas argentinas"},"content":{"rendered":"
\"Alma
Alma P\u00f6ysti y Jussi Vatanen, los protagonistas de “Hojas de oro\u00f1o”. (Prensa) <\/figcaption><\/figure>\n

Que aqu\u00ed se consagr\u00f3 a Ingmar Bergman antes que en ning\u00fan otro pa\u00eds, que la cartelera de la ciudad de Buenos Aires es de las m\u00e1s diversas del mundo, que el argentino de clase media tiene una fuerte tradici\u00f3n cin\u00e9fila… Todas esas m\u00e1ximas, esas verdades que llenaban de orgullo a tanta gente, hoy han quedado sepultadas de manera definitiva.<\/strong><\/p>\n

Tras analizar en detalle las cifras de la taquilla local y consultar a los distribuidores independientes que se encargan de lanzar las pel\u00edculas ligadas a las vertientes m\u00e1s autorales del panorama contempor\u00e1neo, queda claro que ese \u201cotro\u201d cine, especialmente el europeo, llega a las salas argentinas de manera cada vez m\u00e1s espor\u00e1dica<\/strong>, en menos salas, con una permanencia ef\u00edmera en cartel y con una repercusi\u00f3n muy limitada de p\u00fablico.<\/p>\n

El fen\u00f3meno de la concentraci\u00f3n no es nuevo, pero en los \u00faltimos a\u00f1os ha resultado imparable: seg\u00fan cifras del INCAA, las 20 pel\u00edculas m\u00e1s vistas de 2023 (18 provenientes de Hollywood y las argentinas \u201cMuchachos\u201d y \u201cLa extorsi\u00f3n\u201d) <\/strong>se quedaron con casi 30 de los 42,2 millones de tickets vendidos; es decir, el 70% del p\u00fablico total.<\/strong><\/p>\n

En ese contexto, con un creciente segmento del consumo que se ha volcado a las plataformas de streaming y un p\u00fablico masivo que solo va al cine para ver un \u201ctanque\u201d de acci\u00f3n o aventuras, o en el mejor de los casos para disfrutar y luego comentar una pel\u00edcula \u201cevento\u201d como en 2023 fue \u201cBarbie\u201d, de Greta Gerwig<\/strong>, la producci\u00f3n europea (y la asi\u00e1tica o la latinoamericana) queda relegada a una m\u00ednima expresi\u00f3n, a una presencia casi simb\u00f3lica y testimonial.<\/p>\n

\u00bfCine europeo? En Argentina no se consigue<\/h2>\n

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\"Aftersun
“Aftersun”, la pel\u00edcula europea m\u00e1s convocante de la postpandemia. (Prensa) <\/figcaption><\/figure>\n

Los distribuidores m\u00e1s experimentados del negocio calculan que el p\u00fablico para el cine europeo<\/strong> (no incluyen a las producciones brit\u00e1nicas de alto presupuesto hechas en asociaci\u00f3n con los grandes estudios de Hollywood) ha ca\u00eddo m\u00e1s del 70%<\/strong>. Y la comparaci\u00f3n no es con las \u00e9pocas de gloria de la cinefilia aut\u00f3ctona, como la m\u00edtica d\u00e9cada de 1960, cuando las salas de la aventida Corrientes estaban repletas de una audiencia \u00e1vida de descubrir cualquier estreno franc\u00e9s, italiano, ingl\u00e9s, alem\u00e1n, espa\u00f1ol o escandinavo, sino con los n\u00fameros de la prepandemia.<\/p>\n

Si se analizan las estad\u00edsticas finales de 2023, se aprecia que el estreno europeo de autor m\u00e1s visto fue \u201cHojas de oto\u00f1o\u201d, del finland\u00e9s Aki Kaurism\u00e4ki, con casi 20.000 espectadores<\/strong> (se mantiene en cartel en estos primeros d\u00edas de enero), aunque en verdad el t\u00edtulo m\u00e1s convocante fue \u201cAftersun\u201d, \u00f3pera prima de la escocesa Charlotte Wells, que vendi\u00f3 7.000 entradas en 2022 (se lanz\u00f3 en noviembre de ese a\u00f1o) y otros 25.000 durante 2023<\/strong> para un total de 32.000. Ambos largometrajes fueron adquiridos por MUBI para un recorrido inicial por las salas y luego sumarse a su plataforma de streaming.<\/p>\n

\"Los
“Los esp\u00edritus de la isla” fue distribu\u00edda por Disney, pero igualmente apenas super\u00f3 las 40 mil localidades. (Prensa) <\/figcaption><\/figure>\n

Y, si se abre un poco m\u00e1s el espectro y se suman pel\u00edculas que compitieron por los premios Oscar y fueron lanzadas por gigantes como el grupo Disney, aparece \u201cLos esp\u00edritus de la isla\u201d, del brit\u00e1nico Martin McDonagh, con 40.000 tickets<\/strong>, que de todas maneras tampoco es una cifra que genere demasiado entusiasmo.<\/p>\n

Dec\u00edamos ayer…<\/h2>\n

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\"Dolor
“Dolor y gloria”, de Pedro Almod\u00f3var, reuni\u00f3 175 mil espectadores en 2019, (Prensa) <\/figcaption><\/figure>\n

\u00bfY cu\u00e1ntas localidades se vend\u00edan antes? Solo con revisar las cifras de los tres a\u00f1os inmediatamente anteriores a la pandemia (2017 a 2019) encontramos que en 2017 se estrenaron \u201cPerfectos desconocidos\u201d (90.000 espectadores), \u201cTrainspotting 2\u201d (70.000), \u201cEl bar\u201d (60.000) y \u201cLoving Vincent\u201d (55.000)<\/strong>; en 2018, por ejemplo, \u201cTodos lo saben\u201d (155.000), \u201cLas horas m\u00e1s oscuras (125.000), \u201cMadame\u201d (55.000) y \u201cCold War\u201d (30.000); y en 2019, \u201cDolor y gloria\u201d (175.000) y \u201cYesterday\u201d (100.000)<\/strong><\/p>\n

Hoy, que una pel\u00edcula europea se estrene en m\u00e1s de 20 salas (casi todas adem\u00e1s suelen ser de CABA), que se mantenga m\u00e1s de dos o tres semanas en cartel y que convoque a m\u00e1s de 10.000 espectadores, es poco menos que una quimera. De hecho, ya ni siquiera llegan la mayor\u00eda de las pel\u00edculas premiadas en festivales <\/strong>de referencia como Cannes, Ber\u00edn, Venecia o San Sebasti\u00e1n, que el p\u00fablico consume cuando aparecen en los servicios de streaming hogare\u00f1o o est\u00e1n disponibles para ser pirateadas.<\/p>\n

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“Anatom\u00eda de una ca\u00edda” (Trailer)<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

Un buen par\u00e1metro para apreciar d\u00f3nde est\u00e1 parado el cine europeo ser\u00e1 el lanzamiento previsto para el 25 de enero de \u201cAnatom\u00eda de una ca\u00edda\u201d, ganadora de la Palma de Oro en la \u00faltima edici\u00f3n de Cannes.<\/strong> La pel\u00edcula de la francesa Justine Triet agot\u00f3, como casi todas las otras programadas, las entradas durante la Semana de Cine del Festival de Cannes que se realiz\u00f3 a fines de noviembre y principios de diciembre en el complejo Gaumont, pero hay que ver si ese inter\u00e9s que se da casi siempre en el marco de un festival o una muestra que tienen adem\u00e1s entradas a precios muy accesibles se repite cuando se produzca un lanzamiento mucho m\u00e1s amplio en salas comerciales.<\/p>\n

Una buena cifra para \u201cAnatom\u00eda de una ca\u00edda\u201d ser\u00e1 un bienvenido s\u00edntoma de resiliencia<\/strong>, mientras que un fracaso ser\u00e1 otra muestra del estado de terapia intensiva, casi vegeativo, del otrora pujante y celebrado cine europeo en las salas de Argentina.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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