{"id":146549,"date":"2024-01-06T13:41:25","date_gmt":"2024-01-06T13:41:25","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2024\/01\/06\/restauraron-un-arreglo-no-grabado-de-adios-nonino-que-piazzolla-toco-en-el-teatro-colon\/"},"modified":"2024-01-06T13:41:25","modified_gmt":"2024-01-06T13:41:25","slug":"restauraron-un-arreglo-no-grabado-de-adios-nonino-que-piazzolla-toco-en-el-teatro-colon","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2024\/01\/06\/restauraron-un-arreglo-no-grabado-de-adios-nonino-que-piazzolla-toco-en-el-teatro-colon\/","title":{"rendered":"Restauraron un arreglo no grabado de “Adi\u00f3s Nonino” que Piazzolla toc\u00f3 en el Teatro Col\u00f3n"},"content":{"rendered":"
\"La
La singular versi\u00f3n de Adios Nonino, de 11 minutos y 54 segundos de duraci\u00f3n no fue elogiada por la prensa \/ Foto Prensa. <\/figcaption><\/figure>\n

El Teatro Col\u00f3n program\u00f3 en 1972 dos noches dedicadas a la m\u00fasica popular, una al tango y otra al folclore, y de la primera de ellas acaba de restaurar algunos registros en los que se escucha la Orquesta de Horacio Salg\u00e1n -acompa\u00f1ada por los cantores Roberto Goyeneche y Edmundo Rivero, y al Conjunto 9 dirigido por Astor Piazzolla- que ofreci\u00f3 en aquella funci\u00f3n una versi\u00f3n nunca grabada en estudio y diferente a las conocidas, del c\u00e9lebre “Adi\u00f3s Nonino”.<\/p>\n

“Se escucha a las Orquestas de Salg\u00e1n y Piazzolla con un enorme poder expresivo, con contrastes y matices que uno no est\u00e1 acostumbrado a escuchar. Los dos estaban en lo m\u00e1s alto de sus carreras”, expres\u00f3 Diego Fischerman, responsable del proyecto de restauraci\u00f3n denominado Heritage Collection, respaldado por los especialistas Roberto Sarfati y Diego Vila.<\/p>\n

“El arreglo de ‘Adi\u00f3s Nonino’ que se toc\u00f3 esa noche, que en la variaci\u00f3n toca lo que luego fue ‘Los p\u00e1jaros perdidos’, nunca se grab\u00f3 en estudio, s\u00f3lo aparece en este material”, explic\u00f3 Fischerman.<\/strong><\/p>\n

La singular versi\u00f3n de “Adios Nonino”, de 11 minutos y 54 segundos de duraci\u00f3n, sin embargo, no fue elogiada por la prensa.<\/p>\n

“(…) se ha alejado muy peligrosamente de la punzante emoci\u00f3n que conocimos en a\u00f1os anteriores”, dictamin\u00f3 la cr\u00edtica del diario Clar\u00edn publicada el 19 de agosto de 1972 sobre aquella interpretaci\u00f3n en el concierto realizado dos d\u00edas antes.<\/p>\n

Las rese\u00f1as del periodismo, en l\u00edneas generales, fueron desparejas sobre aquella noche del tango<\/strong> en la que tocaron la Orquesta de Florindo Sassone (reemplaz\u00f3 a \u00faltimo momento a Osvaldo Pugliese), la Orquesta de Salg\u00e1n, el Sexteto Tango, el Conjunto 9 de Piazzolla, y la Orquesta de An\u00edbal Troilo. Los registros de Troilo y el Sexteto Tango -tambi\u00e9n abarcados por el trabajo de restauraci\u00f3n del Col\u00f3n- ser\u00e1n difundidos en 2024.<\/p>\n

La Prensa titul\u00f3 “Hubo tangos en el Col\u00f3n con algunas inhibiciones”. Destac\u00f3 las “delicadezas” de Salg\u00e1n, el oficio de Goyeneche, que cant\u00f3 resfriado, y rescat\u00f3 al Sexteto Tango (“por su ajuste impecable y su sonoridad, tal vez haya sido el que mejor aprovech\u00f3 las posibilidades de las gran sala”).<\/p>\n

La Naci\u00f3n y La Raz\u00f3n ofrecieron cr\u00f3nicas austeras de adjetivos en lo musical y con notorio espacio dedicado a la presencia en la sala del presidente de facto, Alejandro Lanusse. El cr\u00edtico Napol\u00e9on Cabrera, desde las p\u00e1ginas de Clar\u00edn, fue el m\u00e1s duro: cuestion\u00f3 “los desniveles de calidad” del espect\u00e1culo.<\/p>\n

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\u00c1stor viste de gala para tocar en el Col\u00f3n<\/p>\n

\ud83c\udfbc 1983. Junto al Conjunto 9, Piazzolla protagoniza una velada hist\u00f3rica en el Teatro Col\u00f3n. El repertorio comienza con “Buenos Aires hora cero”.<\/p>\n

\ud83d\udd34 Mirlo completo en https:\/\/t.co\/mogHTsb8dS<\/a>#ArchivoPrisma<\/a> pic.twitter.com\/ITOgbvlC38<\/a><\/p>\n

\u2014 Archivo Prisma (@ArchivoPrisma) March 11, 2022<\/a><\/p><\/blockquote>\n

“El pensamiento triste que no se baila”<\/h2>\n

“Un cantor de tangos debe responder a las mismas exigencias que un cantante l\u00edrico cuando ambos son m\u00fasicos. Tan deplorable es silabear defectuosamente un texto de Homero Manzi como uno de Metastasio y para un porte\u00f1o m\u00e1s deplorable todav\u00eda. Y si el compositor ha escrito un ‘la’ o un ‘mi bemol’, las notas debe ser respetadas, se trate de Ravel o de Vicente Greco. Si el m\u00fasico popular cree que ‘su’ m\u00fasica tiene otras leyes, no se ve para qu\u00e9 quiera hacerla en el mismo recinto cuyo prestigio nace de que all\u00ed se consideran severamente las transgresiones a la buena lectura del pentagrama. El cantor popular puede contar con cierto margen de tolerancia auditiva, pero anteanoche en el Col\u00f3n esos m\u00e1rgenes fueron caudalosamente excedidos”, apunt\u00f3 Cabrera, con tono sentencioso, en una nota que se titul\u00f3 “El pensamiento triste que no se baila”.<\/strong><\/p>\n

La segunda funci\u00f3n “popular” del Teatro Col\u00f3n, celebrada el 19 de agosto y dedicada al folklore, tambi\u00e9n tuvo trascendencia hist\u00f3rica.<\/strong><\/p>\n

Fue la primera vez que Mercedes Sosa subi\u00f3 a ese escenario en un concierto tambi\u00e9n protagonizado por Eduardo Fal\u00fa y Los Chalchaleros.<\/p>\n

Los testigos recuerdan el efecto que caus\u00f3 esa tucumana que le cantaba a los humildes de su tierra cuando le clav\u00f3 la mirada al dictador Lanusse, bien acomodado en su palco, mientras entonaba “Canci\u00f3n con todos”.<\/p>\n

La grabaci\u00f3n recuperada ahora por el Col\u00f3n permite reconstruir -en parte- la primera noche tanguera. “Se pueden escuchar, por ejemplo, los nueve instrumentos del Conjunto de Piazzolla”<\/strong>, destac\u00f3 Fischerman, sobre el resultado sonoro conseguido en la restauraci\u00f3n. El cr\u00edtico es coautor -junto a Abel Gilbert- de “El mal entendido”, una notable biograf\u00eda musical sobre la obra de Astor.<\/p>\n

El proyecto “Heritage Collection”, ya difundi\u00f3 un concierto de la pianista Martha Argerich, en 1965; la versi\u00f3n de “El barbero de Sevilla” de Giaochino Rossini, de 1969; el recital de la soprano sueca Birgit Nilsson, en 1967, con la Orquesta Estable y direcci\u00f3n de Roberto Kinsky; y fragmentos del protag\u00f3nico de la soprano Mar\u00eda Callas en la \u00f3pera “Norma”, de 1949. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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