{"id":148017,"date":"2024-03-08T20:11:52","date_gmt":"2024-03-08T20:11:52","guid":{"rendered":"https:\/\/es.digitaltrends.com\/?p=1021397"},"modified":"2024-03-08T20:11:52","modified_gmt":"2024-03-08T20:11:52","slug":"los-peores-ganadores-del-oscar-de-cada-decada","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2024\/03\/08\/los-peores-ganadores-del-oscar-de-cada-decada\/","title":{"rendered":"Los peores ganadores del Oscar de cada d\u00e9cada"},"content":{"rendered":"
\"Dustin
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Es hora de celebrar lo mejor que las pel\u00edculas tienen para ofrecer. As\u00ed es, la ceremonia de los Oscar 2024<\/strong><\/a> ya casi est\u00e1 aqu\u00ed. Y las mejores pel\u00edculas de 2023, incluidas Oppenheimer<\/em>, Poor Things<\/em>, Killers of the Flower Moon<\/em> y Barbie<\/em>, se encuentran entre la impresionante cosecha de nominados de este a\u00f1o.<\/p>\n

Si bien es divertido celebrar lo mejor de las pel\u00edculas, tambi\u00e9n es agradable mirar hacia atr\u00e1s y preguntarse: \u00ab\u00bfRealmente le dieron un Oscar a eso<\/em>?\u00bb. La siguiente lista destaca a algunos de los peores y m\u00e1s sorprendentes ganadores de los Oscar de cada d\u00e9cada en la que ha existido el shwow de los premios, desde uno de los peores ganadores de Mejor Pel\u00edcula de todos los tiempos en la d\u00e9cada de 1920 hasta una victoria a\u00fan impactante de una sola vez Scream Queen en 2023.<\/p>\n

D\u00e9cada de 1920: The Broadway Melody gana el premio a la Mejor Pel\u00edcula<\/span><\/h2>\n
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MGM<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Aunque la ceremonia de los Oscar solo existi\u00f3 durante los \u00faltimos dos a\u00f1os de la d\u00e9cada de 1920, todav\u00eda hay muchos candidatos que califican como \u00abel peor ganador del Oscar\u00bb para esta o cualquier d\u00e9cada. Me quedo con el consenso y selecciono The Broadway Melody<\/em> llev\u00e1ndose el premio a la Mejor Pel\u00edcula como la peor ganadora de este per\u00edodo. La pel\u00edcula, ahora pr\u00e1cticamente olvidada, tipifica todos los aspectos negativos de la \u00e9poca, que todav\u00eda estaba experimentando la dura e inc\u00f3moda transformaci\u00f3n del cine mudo al sonoro. Esto incluye di\u00e1logos horribles y forzados, actuaciones terribles y una direcci\u00f3n aburrida.<\/p>\n

Lo que es peor, The Broadway Melody<\/em> le dio mala fama al g\u00e9nero musical; solo otro musical gan\u00f3 el premio a la Mejor Pel\u00edcula en las siguientes dos d\u00e9cadas, y ese, The Great Ziegfeld<\/em>, tuvo el beneficio de ser una pel\u00edcula biogr\u00e1fica (un g\u00e9nero que le encanta a los Oscar).<\/p>\n

D\u00e9cada de 1930: Luise Rainer gana inmerecidamente 2 Oscar a la mejor actriz<\/span><\/h2>\n
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MGM<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Es dif\u00edcil ganar un Oscar; preg\u00fantenle a Michelle Pfeiffer y Glenn Close, que a\u00fan no se han llevado a casa una estatuilla dorada. Es a\u00fan m\u00e1s dif\u00edcil ganar dos de ellos, y la primera actriz en hacerlo no fue Katharine Hepburn o Bette Davis, sino Luise Rainer, quien gan\u00f3 dos Oscar consecutivos por su trabajo en El gran Ziegfeld<\/em> en 1936 y La buena tierra<\/em> en 1937.<\/p>\n

Rainer no es particularmente buena en ninguna de las dos pel\u00edculas y, para empeorar las cosas, se gan\u00f3 mejores interpretaciones de Carole Lombard en My Man Godfrey<\/em> y Greta Garbo en Camille<\/em>.<\/p>\n

D\u00e9cada de 1940: How Green Was My Valley gana el premio a la Mejor Fotograf\u00eda<\/span><\/h2>\n
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RKO<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Puede parecer extra\u00f1o destacar una categor\u00eda comparativamente \u00abmenor\u00bb como Mejor Fotograf\u00eda, pero es importante destacar lo equivocado que fue para Arthur Miller ganar aqu\u00ed. En primer lugar, no, no es ESE<\/em> Arthur Miller (no escribi\u00f3 The Crucible<\/em>) y en segundo lugar, aunque su trabajo en la epopeya pastoral de John Ford How Green Was My Valley<\/em> fue muy bueno, no fue tan impresionante, por no decir tan innovador, como lo fue el revolucionario trabajo de c\u00e1mara de Gregg Toland en Ciudadano Kane<\/em>.<\/p>\n

Tambi\u00e9n se podr\u00eda apuntar a todos los ganadores del Oscar de este a\u00f1o que vencieron a Ciudadano Kane<\/em> en las categor\u00edas en las que fue nominada porque la pel\u00edcula de Orson Welles cambi\u00f3 el cine para siempre y merec\u00eda el reconocimiento. Y las im\u00e1genes de enfoque profundo de Toland le dieron a las pel\u00edculas una riqueza y profundidad de las que carec\u00edan antes. Su trabajo en Ciudadano Kane<\/em> ayud\u00f3 a allanar el camino para 2001: Una odisea del espacio<\/em>, Mulholland Drive<\/em> e incluso Dune: Parte dos<\/em><\/a>, y deber\u00eda haber sido reconocido en su momento.<\/p>\n

D\u00e9cada de 1950: Judy Holliday gana el premio a la mejor actriz por Born Yesterday<\/span><\/h2>\n
\"Una
Imagen utilizada con permiso del titular de los derechos de autor<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Esta es una pregunta dif\u00edcil de argumentar porque en realidad creo que Judy Holliday es maravillosa en Born Yesterday<\/em> y, en casi cualquier otro a\u00f1o, merec\u00eda ganar un Oscar. Pero estamos en 1950, y Holliday se enfrent\u00f3 no a una, sino a dos actrices legendarias que dieron las mejores interpretaciones de sus impresionantes carreras: Gloria Swanson en Sunset Boulevard<\/em> y Bette Davis en All About Eve<\/em>.<\/p>\n

Que ninguno de los dos ganara, o incluso empatara entre s\u00ed o con Holliday, es un crimen art\u00edstico tan grande del que todav\u00eda se habla hoy en d\u00eda. Holliday todav\u00eda es recordada, por supuesto, y Born Yesterday<\/em> todav\u00eda se mantiene gracias a ella, pero nadie ese a\u00f1o, o cualquier d\u00e9cada, en realidad, pudo tocar el brillante trabajo que Davis y Swanson hicieron en sus respectivas pel\u00edculas.<\/p>\n

D\u00e9cada de 1960: El Graduado gana el premio al Mejor Gui\u00f3n Adaptado<\/span><\/h2>\n
\"Dustin
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Si alguien te pregunta cu\u00e1l fue una de las pel\u00edculas estadounidenses m\u00e1s definitorias, lo m\u00e1s probable es que dir\u00edas El graduado<\/em>. Ninguna otra pel\u00edcula define de qu\u00e9 se trataba la d\u00e9cada de 1960: el choque entre generaciones, la libertad sexual, la incertidumbre sobre hacia d\u00f3nde se dirig\u00eda la sociedad y, sobre todo, \u00abPlastics\u00bb. El graduado<\/em> resumi\u00f3 un momento crucial en el tiempo que pocas pel\u00edculas han hecho antes o despu\u00e9s.<\/p>\n

As\u00ed que es sorprendente que no ganara muchos premios de la Academia en 1968. Mejor Actor, Mejor Actriz y Mejor Pel\u00edcula fueron otorgados a otras pel\u00edculas e int\u00e9rpretes, y solo el director de la pel\u00edcula, Mike Nichols, gan\u00f3 en su categor\u00eda. Al menos, el inteligente gui\u00f3n de Buck Henry deber\u00eda haber ganado al s\u00f3lido aunque poco imaginativo gui\u00f3n de Stirling Silliphant para In the Heat of the Night<\/em>, pero la Academia jug\u00f3 demasiado a lo seguro y opt\u00f3 por lo convencional en lugar de lo excepcional.<\/p>\n

D\u00e9cada de 1970: Art Carney gana el premio al Mejor Actor por Harry y Tonto<\/span><\/h2>\n
\"Un
20th Century Fox<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

A Oscar le encanta el sentimentalismo, y la cosa se puso muy mal en los a\u00f1os 70, cuando la Academia eligi\u00f3 a los viejos favoritos por encima de nuevos y emocionantes talentos. \u00bfDe qu\u00e9 otra manera se puede explicar que Jack Lemmon ganara por Save the Tiger<\/em> sobre Al Pacino en Serpico<\/em> y Jack Nicholson en The Last Detail<\/em>? \u00bfO Ingrid Bergman ganando por Asesinato en el Orient Express<\/em> sobre Madeline Kahn en Blazing Saddles<\/em>? Y no me hagas hablar de todas esas nominaciones para Airport<\/em>, Earthquake<\/em> y The Towering Inferno<\/em>, tres pel\u00edculas de \u00abdesastres\u00bb que son realmente execrables.<\/p>\n

Pero nunca fue peor que en la categor\u00eda de Mejor Actor de 1974, que tuvo entre sus nominados a Jack Nicholson por Chinatown<\/em> y Al Pacino por El Padrino Parte II<\/em>. Que Art Carney, un veterano de la televisi\u00f3n mejor conocido por su papel de Ed Norton en The Honeymooners<\/em>, ganara, y que triunfara por la empalagosa Harry & Tonto<\/em>, es uno de los mayores errores de la historia de Oscar, y uno que todav\u00eda duele hoy en d\u00eda.<\/p>\n

D\u00e9cada de 1980: Gandhi gana el premio a la Mejor Pel\u00edcula<\/span><\/h2>\n
\"Un
Warner Bros.<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Oscar no puede resistirse a una pel\u00edcula biogr\u00e1fica. Desde La vida de Emile Zola<\/em> en 1937 hasta el Maestro<\/em> del a\u00f1o pasado, ha sido la hierba gatera de la Academia a lo largo de las d\u00e9cadas. Las pel\u00edculas biogr\u00e1ficas son tan atractivas para los votantes de los Oscar porque suelen ser muy directas, tradicionales y agradables para el p\u00fablico. Puedes ver todo el trabajo que se ha puesto en ellos con solo comparar sus sujetos ficticios con sus contrapartes de la vida real.<\/p>\n

Cuando Gandhi<\/em> gan\u00f3 el premio a la Mejor Pel\u00edcula en 1983, no fue una sorpresa; ten\u00eda todos los elementos necesarios para llevarse el primer premio, adem\u00e1s de Mejor Actor y otros seis (!) premios. Pero incluso entonces, la gente probablemente estaba pensando: \u00abS\u00ed, Gandhi<\/em> est\u00e1 bien, pero prefiero ver E.T.<\/em> y Tootsie<\/em> de nuevo\u00bb. El hecho de que esas dos pel\u00edculas no se llevaran el premio principal, y desde entonces se hayan convertido en cl\u00e1sicos queridos que son tan potentes en 2024 como lo fueron en 1982, habla tanto de la terquedad de la Academia en sentirse atra\u00edda y premiar un tipo de pel\u00edcula, como de la disminuci\u00f3n de la importancia cultural de Gandhi<\/em>. Ahora, si me disculpan, tengo que ir a ver a Tootsie<\/em> otra vez.<\/p>\n

D\u00e9cada de 1990: Roberto Benigni gana el premio al Mejor Actor por La vida es bella<\/span><\/h2>\n
\"Una
Miramax<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

\u00a1Mamma mia! Pido disculpas por partir de un estereotipo italiano, pero de eso est\u00e1 llena la actuaci\u00f3n de Roberto Benigni en La vida es bella<\/em>: exageraciones caricaturescas. El hecho de que haya escrito y dirigido una pel\u00edcula tan ofensiva no hace m\u00e1s que echar sal a la herida. \u00bfPor qu\u00e9 la Academia se enamor\u00f3 perdidamente de su actuaci\u00f3n? \u00bfY por qu\u00e9 lo honr\u00f3 no una, sino dos veces, al otorgarle el premio a la Mejor Pel\u00edcula Extranjera ese a\u00f1o por encima de mejores candidatas como Central Station<\/em> y Children of Heaven<\/em>?<\/p>\n

Entender\u00eda mejor si el campo de Mejor Actor fuera d\u00e9bil ese a\u00f1o, pero no lo fue; de hecho, fue la m\u00e1s fuerte en a\u00f1os, con Ian McKellan (Gods and Monsters<\/em>), Tom Hanks (Saving Private Ryan<\/em>), Nick Nolte (Affliction<\/em>) y Edward Norton (American History X<\/em>) mereciendo cada uno un lugar en el podio de ganadores. Desde entonces, cada uno de esos actores ha sido nominado a otros premios Oscar, mientras que Benigni ha desaparecido del centro de atenci\u00f3n.<\/p>\n

D\u00e9cada de 2000: Frida gana el premio a la Mejor Banda Sonora Original<\/span><\/h2>\n

Las pel\u00edculas conmueven a las personas de diferentes maneras. A veces, es una actuaci\u00f3n que toca algo profundo en ti; Otras veces, puede ser una secuencia bien dirigida que se queda grabada en tu memoria. En 2003, la profunda y resonante banda sonora de Philip Glass para The Hours<\/em> dijo mucho sobre la compleja vida interior de los personajes principales, y parec\u00eda ser la piedra angular perfecta para una carrera musical ya impresionante.<\/p>\n

Por desgracia, no estaba destinado a serlo, ya que Elliot Goldenthal gan\u00f3 por Frida<\/em>, una pel\u00edcula biogr\u00e1fica de 2002 (\u00a1ah\u00ed est\u00e1 de nuevo!) protagonizada por Salma Hayek. No tengo nada en contra del trabajo de Goldenthal en esa pel\u00edcula, y deber\u00eda haber ganado por su gran banda sonora para Titus<\/em> en 1999, pero no se puede comparar con lo que hizo Glass en The Hours<\/em>. No todos los d\u00edas alguien puede componer una banda sonora para el alma humana, pero Glass hizo precisamente eso en The Hours<\/em>, y deber\u00eda haber ganado su Oscar.<\/p>\n

D\u00e9cada de 2010: Green Book gana el premio a la Mejor Pel\u00edcula<\/span><\/h2>\n
\"Tony
Universal<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

Hab\u00eda pasado un tiempo desde que la Academia hab\u00eda arruinado el premio a la Mejor Pel\u00edcula. Despu\u00e9s de la inexplicable victoria de The Artist<\/em> en 2012, hubo un largo per\u00edodo en el que la ganadora de Mejor Pel\u00edcula no solo era respetable, sino que ten\u00eda sentido. Birdman<\/em>, 12 Years a Slave<\/em>, Spotlight<\/em>, Moonlight<\/em>: estas pel\u00edculas fueron indicativas de una Academia dispuesta a ser m\u00e1s arriesgada (para ellos) que en a\u00f1os anteriores, al tiempo que honraban pel\u00edculas que eran bastante populares entre los cr\u00edticos y el p\u00fablico por igual.<\/p>\n

Y luego lleg\u00f3 Green Book<\/em> en 2018, y la Academia perdi\u00f3 colectivamente la maldita cabeza. \u00bfQui\u00e9n sabe por qu\u00e9 decidieron honrar una pel\u00edcula que toma un tema complejo como las relaciones raciales en el sur de Estados Unidos en la d\u00e9cada de 1960 y lo convierte en una road movie gen\u00e9rica llena de clich\u00e9s de Hallmark? Mientras que Driving Miss Daisy<\/em>, otra pel\u00edcula simplista que reduc\u00eda los espinosos temas raciales a suaves t\u00f3picos sobre la condici\u00f3n humana, hab\u00eda ganado el premio a la Mejor Pel\u00edcula en 1990, eso fue hace d\u00e9cadas, y la creencia era que la Academia hab\u00eda evolucionado desde entonces. Result\u00f3 que no lo hab\u00eda hecho, al menos en 2019, y los votantes cometieron uno de sus mayores errores al honrar a Green Book<\/em> por encima de Roma<\/em> y The Favourite<\/em>.<\/p>\n

D\u00e9cada de 2020: Jamie Lee Curtis gana el premio a la mejor actriz de reparto por Everything Everywhere All at Once<\/span><\/h2>\n
\"Deirdre
Allyson Riggs, A24 \/ A24<\/span><\/figcaption><\/figure>\n

No me malinterpreten, me encanta Jamie Lee Curtis. Ha sido excelente durante d\u00e9cadas, desde Halloween<\/em> de 1978 hasta A Fish Called Wanda<\/em> de 1988 y True Lies<\/em> de 1994. Nunca fue una actriz amiga de la Academia, prefiriendo el g\u00e9nero a las pel\u00edculas de los Oscar, y eso me hizo respetarla a\u00fan m\u00e1s. A ella no le importaban un bledo los premios; ella solo quer\u00eda hacer pel\u00edculas geniales como Knives Out<\/em>.<\/p>\n

As\u00ed que me sent\u00ed en conflicto cuando fue honrada con su actuaci\u00f3n de reparto en Everything Everywhere All at Once<\/em>. Fue genial verla ganar, pero seamos sinceros, su actuaci\u00f3n estuvo bien. No pod\u00eda ser nada m\u00e1s que eso, porque el papel no era tan profundo, importante o interesante. Para robar una cita famosa, no hab\u00eda nada all\u00ed<\/em>, y su victoria es una de las victorias m\u00e1s desconcertantes en la historia de los Oscar.<\/p>\n

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