Un d\u00eda como cualquier otro sucede algo impredecible: hombres y mujeres, seg\u00fan dicen obedeciendo un sentido difuso del deber ante el llamado del destino, comienzan a agruparse en un edificio insigne de su pa\u00eds. Van por el flanco izquierdo, por el derecho, por la retaguardia e incluso por el frente. Todos parecen disfrazados, como si se dirigieran a una fiesta tem\u00e1tica. <\/p>\n
En pleno siglo XXI, durante el invierno, apenas seis d\u00edas despu\u00e9s del comienzo del a\u00f1o, vestidos como soldados o vikingos avanzan entonces desordenadamente hacia el objetivo y gritan vaguedades en forma de consignas que expresan indignaci\u00f3n y descontento. Victorean un nombre, formulan tambi\u00e9n un deseo: se refieren a la restituci\u00f3n de la grandeza de su naci\u00f3n. Si la escala fuera menor podr\u00eda ser un evento de cosplayers<\/em>, pero dada la magnitud de la escena ni siquiera puede tratarse de un imaginario carnaval anglosaj\u00f3n en el que cientos de personas sienten la desinhibici\u00f3n necesaria para decir lo indebido y transgredir todos los l\u00edmites. \u00bfEs la escena de una pel\u00edcula? \u00bfUna de Paul Thomas Anderson? <\/p>\n La arremetida de esta imaginaria horda sobre una instituci\u00f3n simbolizada por el edificio reci\u00e9n descripto podr\u00eda ser filmada del siguiente modo: 15 minutos para toda la escena; cuatro planos secuencia para transmitir la experiencia general y la efervescente adrenalina del cuerpo de cada uno de los manifestantes. Podr\u00eda tambi\u00e9n sonar una melod\u00eda proclive a la disonancia, cuyo efecto ret\u00f3rico no es otro que sintonizar con la vibraci\u00f3n ps\u00edquica de los presentes en la escena. El pasaje musical podr\u00eda llevar la firma de Jonny Greenwood; la puesta en escena, de Anderson. El momento representado no ser\u00eda otro que un instante de delirio en la vida de los Estados Unidos. \u00bfUn d\u00eda imaginado en un libro por Thomas Pynchon? La toma del Capitolio del 6 de enero de 2021 sucedi\u00f3 en la realidad. Podr\u00eda haber sido una escena de una pel\u00edcula de Anderson inspirada en una novela del escritor mencionado. <\/p>\n El tema del cine de Anderson es el desvar\u00edo americano, el flujo ps\u00edquico proclive al delirio que emerge de vez en cuando en situaciones ins\u00f3litas. A veces, es cierto, ya ni siquiera se trata de una ocasi\u00f3n extraordinaria. El desvar\u00edo encarnado en un solo hombre puede escenificarse y transmitirse en directo desde la Casa Blanca. \u00bfNo fue acaso la escena entre Zelenski y Trump digna de Magnolia<\/em>? La lluvia de sapos de la tercera pel\u00edcula de Anderson resultaba grotesca en 1999. Vista a la distancia es una fantas\u00eda moderada. <\/p>\n Una batalla tras otra <\/em>se estren\u00f3 y de inmediato se decret\u00f3 que se trataba de una obra maestra. Lo que menos importa es adjudicarle o negarle esa calificaci\u00f3n. Es ostensible la maestr\u00eda de toda la persecuci\u00f3n durante el desenlace. El suspenso de la escena, que incumbe a tres autos en una ruta, trabaja sobre la percepci\u00f3n de quien mira empleando algunas subjetivas intermitentes en sincron\u00eda con la ondulaci\u00f3n de la ruta en medio de la nada. La mirada sube y baja, la acci\u00f3n es casi inmersiva. Hay muchas otras escenas admirables. La redada militar en b\u00fasqueda del personaje de Di Caprio, un revolucionario del pasado, un malogrado en su presente, pero buen padre, escondi\u00e9ndose en la sala de artes marciales del personaje que interpreta Benicio del Toro es otra gran secuencia de Una batalla tras otra. <\/em>Se podr\u00edan describir muchas otras. \u00bfObjeciones? Pocas, y m\u00e1s que reparos, una observaci\u00f3n. <\/p>\n En Una batalla tras otra<\/em> existe una voluntad de opacidad respecto del tiempo del relato y asimismo de la naturaleza pol\u00edtica del grupo revolucionario. \u00bfCu\u00e1ndo comienza? \u00bfA qu\u00e9 tipo de lucha pol\u00edtica adscriben los j\u00f3venes radicalizados? La defensa de los inmigrantes es incuestionable y concreta, tambi\u00e9n lo es la merecida cr\u00edtica farsesca al militarismo, todo lo dem\u00e1s oscila entre la abstracci\u00f3n y la imprecisi\u00f3n. El Club de Aventureros de la Navidad que representa una logia de la supremac\u00eda blanca constituye una figura reconocible en el repertorio reaccionario propio de un delirio habitual de Estados Unidos. Es un tipo de formaci\u00f3n comunitaria de poder, entre otras, que le interesa a Anderson, como puede constatarse especialmente en The Master,<\/em> a prop\u00f3sito de la cienciolog\u00eda. La merecida parodia en esta \u00faltima pel\u00edcula de un grupo de esa \u00edndole es tan elocuente como eficaz en t\u00e9rminos narrativos, pero insuficiente vista desde una cr\u00edtica pol\u00edtica. Hay en Anderson una cierta timidez de nombrar con precisi\u00f3n los signos del presente, m\u00e1s all\u00e1 de que Una batalla tras otra <\/em>irrumpe como un relato sobre un presente signado por el desborde. Ac\u00e1, la iron\u00eda impregna todo de principio a fin; cuando se combina con lo delirante la contundencia es incuestionable, pero sin ese plus la hegemon\u00eda de esa perspectiva resulta piadosamente infantil. <\/p>\n Como sucede con los grandes cineastas de Estados Unidos, y Anderson es uno de ellos, retomar la historia de su naci\u00f3n constituye una tradici\u00f3n y un imperativo. Petr\u00f3leo sangriento<\/em> y Una batalla tras otra <\/em>son los dos relatos m\u00e1s ambiciosos de Anderson en la materia. El desvar\u00edo, en las dos pel\u00edculas, se cifra sin ambages como violencia en un sistema pol\u00edtico y econ\u00f3mico. En otras, como Boogie Nights: Juegos de placer<\/em>, The Master,<\/em> Vicio propio<\/em>, hay algo que desborda lo real y puede manifestarse como una condici\u00f3n inconfesada de la vida social. Cuando los relatos se circunscriben a cuestiones m\u00e1s cercanas de la vida privada persiste eso que excede y trastoca el orden de las cosas. Pasa en El hilo fantasma<\/em>, tambi\u00e9n en Embriagado de amor, <\/em>dos pel\u00edculas notables del cineasta americano. <\/p>\n![](\"https:\/\/i0.wp.com\/www.conlosojosabiertos.com\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/7497_1.jpg?ssl=1\")
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