{"id":23766,"date":"2021-10-18T04:17:27","date_gmt":"2021-10-18T04:17:27","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2021\/10\/18\/la-comedia-es-peligrosa-una-sintesis-de-la-diversion-y-la-necesidad-del-teatro\/"},"modified":"2021-10-18T04:17:27","modified_gmt":"2021-10-18T04:17:27","slug":"la-comedia-es-peligrosa-una-sintesis-de-la-diversion-y-la-necesidad-del-teatro","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2021\/10\/18\/la-comedia-es-peligrosa-una-sintesis-de-la-diversion-y-la-necesidad-del-teatro\/","title":{"rendered":"“La comedia es peligrosa”, una s\u00edntesis de la diversi\u00f3n y la necesidad del teatro"},"content":{"rendered":"
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Un humor que tanto puede ser sutil como abiertamente escatol\u00f3gico. (Foto: Mauricio C\u00e1ceres)<\/p>\n<\/div>\n

Gonzalo Demar\u00eda y Ciro Zorzoli<\/strong> son el dramaturgo y el director, respectivamente, de \u201cLa comedia es peligrosa\u201d,<\/strong> una obra que toma elementos del teatro espa\u00f1ol del Siglo de Oro y le incrusta otros ingredientes, que fue escrita a pedido y estrenada este s\u00e1bado dentro de los festejos del centenario del Teatro Nacional Cervantes.<\/p>\n

Con el humor como persistente tel\u00f3n de fondo, el asunto remite a tiempos de la Colonia en las barrosas riberas del R\u00edo de la Plata cuando una m\u00e1s que humilde compa\u00f1\u00eda de c\u00f3micos ambulantes -presumiblemente espa\u00f1ola- busca construir una sala para sus representaciones; corre presumiblemente 1783, cuando se erigi\u00f3 La Rancher\u00eda.<\/p>\n

La necesidades de esos int\u00e9rpretes ficticios no son muy diferentes a los de la actualidad, ya que la pandemia, la carencia o la precariedad de las salas y tambi\u00e9n la voracidad de algunos intermediarios hacen que muchos artistas no puedan poner de manifiesto lo que saben hacer.<\/p>\n

En cuanto a la pieza, supone que los entrenamientos de la poblaci\u00f3n reci\u00e9n venida de Europa no eran muchos y erigir un \u00e1mbito adecuado para las representaciones ser\u00eda una enorme ventaja para combatir el tedio, pero las autoridades virreinales, fuertemente atadas a la Iglesia, eran por varios motivos el principal escollo.<\/p>\n

Las cosas no son f\u00e1ciles con las autoridades y los comediantes deben recurrir a sus artes de simulacro, sustituci\u00f3n de personalidades y otros ardides, a los que Demar\u00eda a\u00f1ade jocosos ingredientes como la ambig\u00fcedad en los comportamientos sexuales y referencias muy directas a la actualidad, con un humor que tanto puede ser sutil como abiertamente escatol\u00f3gico.<\/p>\n

Se desconoce c\u00f3mo ser\u00eda el p\u00fablico rioplatense del siglo XVIII, aunque influido por la educaci\u00f3n cat\u00f3lica proveniente de Espa\u00f1a se supone que su abanico humor\u00edstico no ser\u00eda en exceso tolerante, a contramano de que en la misma \u00e9poca los espectadores isabelinos de Londres eran muy afectos a la guarrada. Pero, en fin, Demar\u00eda vulnera los tiempos y escribe para la platea argentina de 2021.<\/p>\n

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El escenario de la sala Mar\u00eda Guerrero: “una enorme caja de juguetes” (Foto: Mauricio C\u00e1ceres)<\/p>\n<\/div>\n

Demar\u00eda es un especialista en comedias en verso al igual que su colega Mariano Tenconi Blanco (\u201cLas cautivas\u201d) a trav\u00e9s de \u201cSiglo de Oro trans, basado en Don Gil de las calzas verdes\u201d o el unipersonal \u201cRomance del Baco y la Vaca\u201d, que recuperan para los actores locales la forma de elocuci\u00f3n de hace una o dos centurias, que en apariencia se hab\u00eda perdido o por lo menos dejado de lado en funci\u00f3n de otros m\u00e9todos.<\/p>\n

Por supuesto que no se trata de un verso r\u00edgido, aun cuando participan de una estrofa m\u00e1s de un personaje, sino que por momentos es triturado por interjecciones del habla actual en busca del \u201caparte\u201d o comentario c\u00f3mplice, pero es una pr\u00e1ctica para la que hace apenas una d\u00e9cada muchos no mostraban pericia.<\/p>\n

Finalmente se levanta en la ficci\u00f3n La Rancher\u00eda, esa construcci\u00f3n de paredes de barro y techo de paja que constaba de dos bloques adosados de distinto tama\u00f1o, que solo por sus dimensiones se diferenciaba de los ranchos y edificaciones precarias en que viv\u00eda la poblaci\u00f3n y que habr\u00eda estado ubicada aproximadamente donde hoy se erige el monumento a Julio Argentino Roca, en la avenida hom\u00f3nima y su cruce con las calles Alsina y Per\u00fa.<\/p>\n

Si bien fue escrita y montada a pedido de las autoridades de la casa, \u201cLa comedia\u2026\u201d tiene puntos de contacto con la enciclop\u00e9dica \u201cLa vis c\u00f3mica\u201d, de Mauricio Kartun, aunque su aire es mucho m\u00e1s festivo y menos ominoso, como esos raros tangos que auguran felicidad. Aqu\u00ed hay lucha por militar el teatro, pero tambi\u00e9n juego y desenfado.<\/p>\n

Con un elenco de lujo en el que fulguran int\u00e9rpretes como Paola Barrientos, Milva Leonardi, Roberto Castro, Iv\u00e1n Moschner, Gaby Ferrero, Horacio Acosta, Mariano Mazzei, Andr\u00e9s Granier y, entre otros, Tincho Lups, due\u00f1o de una dicci\u00f3n y una voz muy necesarias en la escena argentina actual.<\/p>\n

El director Ciro Zorzoli, quien ya hab\u00eda trabajado con Demar\u00eda en la sobrevalorada \u201cTarascones\u201d, convierte el escenario de la Mar\u00eda Guerrero en una enorme caja de juguetes que elige un punto de partida en el estilo plateresco \u2013quiz\u00e1s en honor al edificio de Libertad y C\u00f3rdoba- y se desdobla en lo clownesco, lo circense, en lo infantil de los viejos parques de diversiones.<\/p>\n

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Demar\u00eda es un especialista en comedias en verso (Foto: Mauricio C\u00e1ceres)<\/p>\n<\/div>\n

Con ello cuenta con la invalorable colaboraci\u00f3n de Victoria Beheran como asesora art\u00edstica y Diego Siliano como escen\u00f3grafo, capaces de construir unos m\u00f3viles que parecen infinitos -muebles, cajas, biombos, tarimas, telones que son puertas- que hacen dif\u00edcil discernir entre escenograf\u00eda y utiler\u00eda, sin olvidar la asesor\u00eda en movimientos de Celia Arg\u00fcello Rena, que hace cumplir al elenco proezas poco habituales.<\/p>\n

En el fondo de esa comedia de enredos, en la que hay toques de Moli\u00e8re y aun de Shakespeare a ra\u00edz de las sustituciones, los disfraces y las burlas, Demar\u00eda y Zorzoli utilizan muchos recursos del vodevil, con entradas y salidas oportunas (o no), en un juego de relojer\u00eda con el que deben haberse divertido mucho.<\/p>\n

Es ejemplar la mano de Zorzoli en las transiciones, en las actuaciones en distintos planos y sobre todo en las escenas de apremio en que est\u00e1 por desbaratarse alguna impostura: la forma de \u201cdesaparecer\u201d de Mariano Mazzei, envolvi\u00e9ndose en su capa, es un procedimiento de gran imaginaci\u00f3n. Y no es el \u00fanico.<\/p>\n

Lo bueno de \u201cLa comedia es peligrosa\u201d -\u00bfpor qu\u00e9 es \u201cpeligrosa\u201d?- es que adem\u00e1s de una factura bella e inteligente, contiene una forma de teatro que con algunos ajustes y la eliminaci\u00f3n de reiteraciones que no agregan, es un espect\u00e1culo rico en lo visual y al mismo tiempo abierto a un p\u00fablico indiscriminado, ese que ante propuestas m\u00e1s \u201csesudas\u201d suele buscar la salida m\u00e1s pr\u00f3xima.<\/p>\n

\u201cLa comedia es peligrosa\u201d se ofrece en la sala Mar\u00eda Guerrero del Teatro Nacional Cervantes, Libertad 815, de mi\u00e9rcoles a domingos a las 20. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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