{"id":42601,"date":"2022-02-03T15:43:24","date_gmt":"2022-02-03T15:43:24","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2022\/02\/03\/pedro-almodovar-ensayo-acerca-de-mujeres-angustiadas-y-la-memoria-historica\/"},"modified":"2022-02-03T15:43:24","modified_gmt":"2022-02-03T15:43:24","slug":"pedro-almodovar-ensayo-acerca-de-mujeres-angustiadas-y-la-memoria-historica","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2022\/02\/03\/pedro-almodovar-ensayo-acerca-de-mujeres-angustiadas-y-la-memoria-historica\/","title":{"rendered":"Pedro Almod\u00f3var: Ensayo acerca de mujeres angustiadas y la memoria hist\u00f3rica"},"content":{"rendered":"
\"Milena
Milena Smit y Pen\u00e9lope Cruz, dos mujeres que est\u00e1n solas y esperan. <\/figcaption><\/figure>\n

Pedro Almod\u00f3var<\/strong> ha vivido varias vidas, m\u00e1s all\u00e1 de que todos sus veintipico de largometrajes sean, con m\u00e1s o menos suerte, uno solo, y en esta nueva que arranca despu\u00e9s de “Dolor y gloria” con “Madres paralelas” –<\/strong>estreno de este jueves en cines y de Netflix el 18 de febrero- se arriesga a poner en el mismo cuenco dos tem\u00e1s fuertes, y las conclusiones, seguramente, ser\u00e1n diversas y, porqu\u00e9 no, antag\u00f3nicas.<\/p>\n

El relato se abre, de hecho, con el singular dolor del parto de dos mujeres embarazadas que comparten la habitaci\u00f3n de una maternidad<\/strong>, la puja, las contracciones, y de golpe, los dos beb\u00e9s que son puestos en observaci\u00f3n.<\/p>\n

Mientras tanto se siente un eco lorquiano y comienza la espera, que termina, apenas el director pone en claro los temas centrales de una trama que una vez que alcanza el punto justo de tensi\u00f3n, de golpe se bifurca.<\/p>\n

Para el cineasta manchego “la mujer” sigue siendo su gran tema<\/strong>, pero no simplemente por vivencias ocasionales, sino por su lugar en el mundo, los l\u00edmites impuestos hist\u00f3ricamente, las libertades conquistadas, el papel contradictorio de los hombres, poco seguros a la hora de asumir roles con suficiente precisi\u00f3n, en buena medida consecuencia de su poco clara autopercepci\u00f3n, y est\u00e1 no es una excepci\u00f3n.<\/p>\n

\"Israel
Israel Elejalde y Cruz, \u00e9l antrop\u00f3logo, ella fot\u00f3grafa, la duda y la indecisi\u00f3n. <\/figcaption><\/figure>\n

Las dos son madres solteras y sus mundos muy diferentes.<\/p>\n

Una, fot\u00f3grafa de revista femenina y la mayor de las dos<\/strong>, sigue relacionada con el antrop\u00f3logo padre de la reci\u00e9n nacida pero, \u00e9l est\u00e1 casado y al mismo tiempo, por una sencilla raz\u00f3n fision\u00f3mica, duda su paternidad proponiendo un chequeo de ADN.<\/p>\n

La otra, adolescente madre primeriza como ella<\/strong>, qued\u00f3 embarazada en una situaci\u00f3n confusa con varios amigos, es hija de una actriz que por primera vez consigue encabezar una gira con “Do\u00f1a Rosita, la soltera”. No parece muy feliz a pesar de hacer frente con ganas la soledad esa nueva realidad. Parece feliz, pero no lo es.<\/p>\n

Sin embargo, la verdad saldr\u00e1 a la luz con aquel test de ADN comprado por correo, y un e-mail que revelar\u00e1 el segundo episodio intensamente dram\u00e1tico de esta historia. El segundo pero no el definitivo de una cadena de eventos desafortunados.<\/p>\n

La trama impone un silencio de spoilers, pero no de algunas observaciones concretas y necesariamente desprejuiciadas.<\/p>\n

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Trailer “Madres paralelas”<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

Almod\u00f3var es un director que no necesita presentaci\u00f3n. En verdad hace m\u00e1s cuatro d\u00e9cadas y cuando todav\u00eda el cine espa\u00f1ol era sometido a una fuerte censura comenzaba a destapar cosas escondidas, obviamente con m\u00e1s libertad que la del inigualable e insuperable Carlos Saura (un cineasta que deber\u00eda ser revistado por haber sido clave para el cine posterior al franquismo), desde el mismo momento del  “destape espa\u00f1ol”, primero con irreverente desparpajo y despu\u00e9s con mayor profundidad.<\/strong><\/p>\n

Con muchas idas y algunas venidas Almod\u00f3var logr\u00f3 convertirse en un autor con may\u00fasculas, para algunos merecedor de elogios altisonantes para otros cuestionado por su frecuente ca\u00edda en sus propias trampas.
Algunas de sus obras pero en especial su inmediata anterior “Dolor y gloria”<\/strong>, le permitieron tocar el cielo con la punta delos dedos, alcanzando un pico de calidad en todo sentido de lo que significa cine, es decir no solo una buena historia, sino en todos esos instrumentos partes de un lenguaje muy rico qu\u00e9 hacen que el cine sea considerado como el s\u00e9ptimo arte.<\/p>\n

\"Cruz
Cruz y Aitana S\u00e1nchez-Gijon, otras dos mujeres entre ser madres y asumir sus profesiones. <\/figcaption><\/figure>\n

Todo eso que la cr\u00edtica convencional empapa de adjetivos estaba all\u00ed y no era necesaria una rica verborragia para que el p\u00fablico descubriese todos esos valores intr\u00ednsecos entre los que se recortaban sus principales obsesiones y particularmente la mirada de s\u00ed mismo en un espejo para nada piadoso ni complaciente.<\/p>\n

Como ya era habitual la impronta gr\u00e1fica del artista argentino Juan Orestes Gatti<\/strong>, el mismo que en viejos tiempos dise\u00f1aba las tapas de los discos de Sui Generis o de Crucis, estaba presente y le sirvi\u00f3 como caligraf\u00eda del lenguaje visual que tambi\u00e9n influy\u00f3 en su forma de interpretar sus angustias.<\/p>\n

Sin embargo ocurre que despu\u00e9s de una obra de semejante magnitud es muy dif\u00edcil poder igualar el pico<\/strong> y en todo caso c\u00f3mo impedir que se compare lo \u00faltimo y fresco con lo anterior, que ya dio muestra suficientes de su calidad y maduraci\u00f3n requerida para considerarla como obra genuinamente maestra.<\/p>\n

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Todo Almod\u00f3var y d\u00f3nde<\/h3>\n
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El cine de Pedro Almod\u00f3var nace en un momento clave de la Espa\u00f1a posfranquista, en el mismo momento en que tambi\u00e9n entra a la historia Luis Bu\u00f1uel y Carlos Saura termina su etapa m\u00e1s brillante y productiva, o que cineastas prometedores por su desaf\u00edo intelectual y est\u00e9tico, como V\u00edctor Erice, quedan encerrados en dos o tres joyas. En estos m\u00e1s de 40 a\u00f1os Almod\u00f3var puso su firma a m\u00e1s de 20 largometrajes y se convirti\u00f3, por m\u00e9rito propio, en un autor.<\/p>\n

Una vez superada su primera d\u00e9cada de cine, y varios de sus t\u00edtulos m\u00e1s llamativos puestos en discusi\u00f3n, este autodidacta que de empleado administrativo de Telef\u00f3nica pas\u00f3 al S\u00faper 8 y la vanguardia del “destape”, empez\u00f3 a apostar cada vez m\u00e1s fichas, a incluir reflexiones cada vez m\u00e1s profundas, particularmente las referidas a la cuesti\u00f3n de la mujer, como gran referente en el que tambi\u00e9n observar la sociedad de la que forma parte y de la cual es un emergente.<\/p>\n<\/div>\n

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A partir del 18 de gebrero. e incluido ese mismo d\u00eda el estreno de “Madres paralelas”<\/strong>, las plataformas streaming que operan en la Argentina ofrecer\u00e1n el total de 23 largometrajes con su firma, es decir toda su filmograf\u00eda, algo que ocurre por primera vez con un cineasta en actividad.<\/p>\n

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En coincidencia con el estreno del filme protagonizado por Pen\u00e9lope Cruz y Milena Smit, qu\u00e9 en un momento podr\u00eda haberse convertido en la primer obra del cineasta no estrenada en salas argentinas (de acuerdo al convenio hecho con Netflix para esta zona geogr\u00e1fica), esa misma plataforma aprovecha para reponer 10 de sus largometrajes. <\/p>\n

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La lista comienza con “Entre tinieblas”<\/strong> (1983), “Qu\u00e9 hecho yo para merecer esto?”<\/strong> (1984), “La ley del deseo”<\/strong> (1987), y, su gran \u00e9xito “Mujeres al borde de un ataque de nervios”<\/strong> (1988), las cuatro con C\u00e1rmen Maura, esta \u00faltima tambi\u00e9n con Antonio Banderas y Julieta Serrano,  y el thriller “Tacones lejanos”<\/strong> (1991), con Victoria Abril y Marisa Paredes.<\/p>\n

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La revisi\u00f3n sigue con  “Kika”<\/strong> (1993), con Ver\u00f3nica Forqu\u00e9 y Victoria Abril; “La flor de mi secreto”<\/strong> (1995), con Marisa Paredes; “Carne tr\u00e9mula”<\/strong> (1997), con Liberto Rabal y Francesca Neri; “La mala educaci\u00f3n”<\/strong> (2004), con Fele Mart\u00ednez y Gael Garc\u00eda Bernal con eje en abusos escolares y culmina con “Volver”<\/strong> (2006), con Carmen Maura, Pen\u00e9lope Cruz y Lola Due\u00f1as.<\/p>\n

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Mubi tambi\u00e9n tiene en su cat\u00e1logo a “La ley del deseo”<\/strong> (1987) y “Atame!”<\/strong> (1989), con Victoria Abril y Antonio Banderas, as\u00ed como ‘Todo sobre mi madre”<\/strong> (1999), con Cecilia Roth y Marisa Paredes; Qubit ofrece “Matador!”<\/strong> (1986), con Assumpta Serna y Antonio Banderas y repite “Mujeres al borde de un ataque de nervios”<\/strong> (1988) mientras que HBO Max propone “Los<\/strong> amantes pasajeros”<\/strong> (2013) en tono musical y dentro de un avi\u00f3n de linea y “Deseo y gloria”<\/strong> (2019), con Banderas y Leo Sbaraglia.<\/p>\n

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Por Flow pueden verse 9: su \u00f3pera prima “Pepi, Luci, Bom y otras chicas del mont\u00f3n”<\/strong> (1979\/80),  “Matador”<\/strong> (1986), “Mujeres<\/strong> al borde de un ataque de nervios”<\/strong> (1988), “Todo sobre mi madre”<\/strong> (1999), “Habl\u00e9 con ella”<\/strong> (2002), “Volver”<\/strong> (2006), “Los abrazos rotos”<\/strong> (2009), “La piel que habito” <\/strong>(2011) y “Los amantes pasajeros”<\/strong> (2013).<\/p>\n

Finalmente, \u00b4por YouTube (pago), puede verse  “Julieta”<\/strong> (2016), con Emma Suarez, Adriana Ugarte y Dario Grandinetti, mientras que su cl\u00e1sico “Laberinto de pasiones”<\/strong> (1982), est\u00e1 disponible en Filmin.<\/p>\n<\/div><\/div>\n

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Una o dos, esa es la cuesti\u00f3n<\/h2>\n

Esta vez Almod\u00f3var parece entusiasmado con dos historias que intenta juntar en una sola: por un lado la de dos madres solteras y primerizas a las que la vida le pega un cachetazo, por el otro el drama personal de  la mayor que intenta encontrar los restos de su abuelo y de un grupo de vecinos del pueblo en que viv\u00edan en tiempos de la guerra civil ejecutados por el franquismo, en un proceso que ahora se conoce como  “memoria hist\u00f3rica”<\/strong>, y otro que comparten por azar, con desenlace cargado de dolor.<\/p>\n

Las madres son paralelas porque cada una transita por problem\u00e1ticas de sus propias generaciones. La m\u00e1s madura tiene conciencia del pasado, la m\u00e1s joven parece s\u00f3lo preocupada por el presente. Es una regla que las lineas paralelas solo se cruzan en el horizonte<\/strong>, y Almod\u00f3var trata de que cruce se forzando las l\u00edneas rectas, incluso descuidando a las dos y ese es un problema irreversible que se hace evidente al superar la primera mitad.<\/p>\n

La “memoria hist\u00f3rica” espa\u00f1ola naci\u00f3 por ley en 2007, treinta y dos a\u00f1os despu\u00e9s de la muerte de Francisco Franco<\/strong>, y entre otras cosas  establece que los <\/strong>“escudos, insignias, placas y otros objetos o menciones conmemorativas de exaltaci\u00f3n personal o colectiva del levantamiento militar, de la Guerra Civil y de la represi\u00f3n de la dictadura” deber\u00e1n ser retiradas de los edificios y espacios p\u00fablicos, pero tambi\u00e9n impulsa la b\u00fasqueda e identificaci\u00f3n de los restos de qui\u00e9nes fueron perseguidos y muertos, cuyos cuerpos fueron amontonados en fosas comunes.<\/p>\n

Almod\u00f3var no parece tener en claro c\u00f3mo resolver la separaci\u00f3n entre una y otra recta, y en lugar de enlazarlas o en todo caso encontrar un denominador que quiz\u00e1s exista pero no encuentra, elige separarlas m\u00e1s.<\/strong><\/p>\n

\"Dos
Dos mujeres, una vuelta de tuerca, con pasi\u00f3n inclu\u00edda. <\/figcaption><\/figure>\n

As\u00ed queda por un lado la linea de las dos mujeres y su relaci\u00f3n que se difumina en un abrir y cerrar de ojos, eclipsada por la otra, la que tiene como eje aquella deuda hist\u00f3rica con la guerra civil y su devenir por un camino que la sociedad, generaci\u00f3n tras generaci\u00f3n, viene transitando sin posibilidad de encontrar respuestas finales antes de que se cumpla un siglo.<\/p>\n

A pesar de est\u00e1 debilidad estructural, la segunda parte<\/strong>, esa que muestra a parientes y vecinos del poblado junto a antrop\u00f3logos forenses y expertos en el descubrimiento de cuerpos que como en este caso tuvieron precaria sepultura m\u00e1s o menos ocho d\u00e9cadas atr\u00e1s, deviene conmovedora. Tambi\u00e9n simb\u00f3lica por qu\u00e9 tiene que ver con esas cosas que si no se resuelven, con el tiempo van a seguir generando divisiones y odios insuperables. Varias generaciones vienen llorando ese recuerdo.<\/p>\n

Almod\u00f3var no es af\u00edn a exponer pol\u00edtica en sus propuestas, y en este caso toma posici\u00f3n, al tratar de encontrar respuestas a esa pregunta dif\u00edcil de responder que tiene que ver con aquel pasado de horror y sangre.<\/p>\n

\"La
La b\u00fasqueda de los restos de un pasado tr\u00e1gico, escondidos bajo tierra. <\/figcaption><\/figure>\n

Quiz\u00e1s para superar este desaf\u00edo y est\u00e1 fractura tendr\u00e1 de su lado el trabajo que cumplen las dos figuras protagonistas, Pen\u00e9lope Cruz<\/strong>, un aut\u00e9ntico fetiche para el cineasta, esta vez acompa\u00f1ada por Milena Smit<\/strong> (que por una cuesti\u00f3n etar\u00eda podr\u00eda ser su hija en la vida real, actual imagen de la linea de belleza y perfumes de Yves Saint-Laurent), y un dream team de secundarios idel que se recortan Aitana S\u00e1nchez-Gij\u00f3n, Julieta Serrano <\/strong>y Rossy de Palma<\/strong>, as\u00ed como Israel Elejalde.<\/strong><\/p>\n

Tambi\u00e9n del otro lado del oc\u00e9ano lo ayuda, con su poes\u00eda hecha palabra escrita, el texto final de Eduardo Galeano<\/strong>, tomado de uno mucho m\u00e1s largo (en “Patas arriba: La escuela del mundo al rev\u00e9s”<\/strong>) que  dice “No hay historia muda.   Por mucho que la quemen, por mucho que la rompan, por mucho que la mientan, la historia humana se niega a callarse la boca.”<\/strong><\/p>\n

Sin embargo en la versi\u00f3n completa la precede “<\/strong>\u00bfLa historia se repite? \u00bfO se repite s\u00f3lo como penitencia de quienes son incapaces de escucharla?”<\/strong><\/p>\n

Con este agregado ser\u00eda m\u00e1s entendible la reflexi\u00f3n a la que puede suponerse Almod\u00f3var quer\u00eda llegar. En ese texto (completo) maravilloso de Galeano, est\u00e1 encerrada la clave de este relato, pero para conocerlo hay que recurrir a la fuente porque en la pel\u00edcula no aparece.<\/p>\n

\"La
La memoria hist\u00f3rica tiene escala humana y atraviesa generaciones. <\/figcaption><\/figure>\n

El escritor uruguayo concluye diciendo que “<\/strong>M\u00e1s que en los museos, donde la pobre se aburre, la memoria est\u00e1 en el aire que   respiramos   <\/strong>y ella, desde el aire, nos respira.”<\/strong>  En ese sentido, la verdad a medias que es clave del primero de los cap\u00edtulos se complementa con la verdad de la memoria hist\u00f3rica del segundo y es all\u00ed donde el film de Almod\u00f3var puede servir para una nueva lectura que pueda hacer caso omiso a este pecado menor (pero pecado al fin del cineasta), de encontrar una forma clara de complementar las dos ideas.<\/p>\n

Almod\u00f3var sue\u00f1a con hacer su aporte para ayudar a cicatrizar la grieta de la sociedad<\/strong> de la que forma parte simplemente con la memoria de aquella guerra que dentro de d\u00e9cada y media cumplir\u00e1 un siglo.<\/p>\n

Un cineasta dijo alguna vez que las buenas intenciones no se filman, pero cuando se trata de un director con semejante background, y por respeto a la valioso de la filmograf\u00eda que lleva en su mochila de cuatro d\u00e9cadas, amerita cuidado.<\/p>\n

En poco tiempo, con “Manual de mujeres de limpieza”<\/strong>, su primer opus en Ingl\u00e9s, el p\u00fablico descubrir\u00e1 de qu\u00e9 forma el autor de joyas como “Entre tinieblas”, “Mujeres al borde de un ataque de nervios”, “Matador”<\/strong> y “\u00a1Atame!”<\/strong>, puede resolver, como supo hacerlo en sus mejores propuestas, el eterno desaf\u00edo de narrar con lenguaje de cine.<\/p>\n

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Milena Smit y Pen\u00e9lope Cruz, dos mujeres que est\u00e1n solas y esperan. Pedro Almod\u00f3var ha vivido varias vidas, m\u00e1s all\u00e1 de que todos sus veintipico de largometrajes sean, con m\u00e1s o menos suerte, uno solo, y en esta nueva que arranca despu\u00e9s de “Dolor y gloria” con “Madres paralelas” –estreno de este jueves en cines […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":42602,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[20],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/42601"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=42601"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/42601\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/42602"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=42601"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=42601"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=42601"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}