{"id":44064,"date":"2022-02-11T16:22:39","date_gmt":"2022-02-11T16:22:39","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2022\/02\/11\/ruben-szuchmacher-le-pone-fuerza-a-una-de-las-piezas-menos-conocidas-de-henrik-ibsen\/"},"modified":"2022-02-11T16:22:39","modified_gmt":"2022-02-11T16:22:39","slug":"ruben-szuchmacher-le-pone-fuerza-a-una-de-las-piezas-menos-conocidas-de-henrik-ibsen","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2022\/02\/11\/ruben-szuchmacher-le-pone-fuerza-a-una-de-las-piezas-menos-conocidas-de-henrik-ibsen\/","title":{"rendered":"Ruben Szuchmacher le pone fuerza a una de las piezas menos conocidas de Henrik Ibsen"},"content":{"rendered":"
\"Todos
Todos los que hacen “Cuando nosotros los muertos despertamos”, la \u00faltima obra del autor noruego. <\/figcaption><\/figure>\n

Rub\u00e9n Szuchmacher<\/strong>, es el director y coadaptador con Lautaro Vilo<\/strong>, de la versi\u00f3n de “Cuando nosotros los muertos despertamos”<\/strong>, \u00faltima obra escrita por Henrik Ibsen, que se estrenar\u00e1 ma\u00f1ana en la sala Mar\u00eda Guerrero del Teatro Nacional Cervantes.<\/p>\n

“Mi relaci\u00f3n con Ibsen siempre tuvo gusto a poco, porque creo que fue el sistema teatral argentino que no me permiti\u00f3 tomar m\u00e1s de sus obras, como ‘Un enemigo del pueblo’ -que dirig\u00ed en televisi\u00f3n- o una que me gusta mucho, que es ‘Peer Gynt’. En ‘Lo que pas\u00f3 cuando Nora dej\u00f3 a su marido o Los pilares de las sociedades’, que dirig\u00ed en el San Mart\u00edn en 2003, agregu\u00e9 el tercer acto de ‘Casa de mu\u00f1ecas’, que se representaba durante la entrada del p\u00fablico”<\/strong>, se\u00f1al\u00f3 Szuchmacher en el comienzo de la charla con T\u00e9lam sobre el autor de la obra que estrena ma\u00f1ana.<\/p>\n

“Ibsen es hoy un autor de una contemporaneidad monstruosa, porque se siguen haciendo ‘Casa de mu\u00f1ecas’ o ‘Un enemigo del pueblo’ y se podr\u00edan hacer muchas m\u00e1s de sus obras, como ‘Peer Gynt’ o ‘Los pilares de la sociedad'”Rub\u00e9n Szchumacher<\/cite><\/p><\/blockquote>\n

El director coment\u00f3 que mientras dio clases de actuaci\u00f3n, muchos alumnos y alumnas tomaron textos del autor escandinavo para sus trabajos, “y por eso es importante mi encuentro en este momento de mi vida con esta obra, en un proyecto que se empez\u00f3 a gestar en 2019, cuando pens\u00e1bamos en hacer algo con los autores del \u00faltimo per\u00edodo simbolista”.<\/strong><\/p>\n

T\u00e9lam: \u00bfC\u00f3mo se decidieron por esta obra?<\/strong><\/p>\n

Rub\u00e9n Szuchmacher: Con Lautaro Vilo comenzamos a pensar y dijimos: hagamos esta, que no conoce nadie. Es una de esas obras que hablan del veraneo; las vacaciones no son algo tan antiguo. De las obras de Ibsen esta es una de las m\u00e1s cortas; tiene tres actos pero el \u00faltimo es muy corto y contiene algunos intermedios como algunos ba\u00f1istas que entran, ni\u00f1os… pero nosotros los eliminamos.<\/p>\n

Lo que nos sorprendi\u00f3 cuando la le\u00edmos fue que nos result\u00f3 muy corta para ser una obra de su \u00e9poca. Le\u00edda, dura una hora quince o una hora veinte. Ah\u00ed viene uno de los atractivos, ya que es como un portal hacia el Siglo XX, no tanto por esa idea de que Ibsen es el fundador del teatro moderno porque instala la cuesti\u00f3n del realismo. Ac\u00e1 ya se va a un lugar que le abre la puerta a August Strindberg, as\u00ed como a Samuel Beckett o Harold Pinter.<\/p>\n

T: Con esta, que es su \u00faltima obra (1899), se apura a los cambios…<\/strong><\/p>\n

RS: Ibsen era un hombre incre\u00edblemente torturado pero de avanzada y estaba ya un poco harto de lo que escrib\u00eda, y ac\u00e1 lo que empieza a hacer es lo que tiene que ver con la sustracci\u00f3n: empieza a quitar elementos que en las obras anteriores le llevaban tiempo, disquisiciones sobre terceros, esas cosas que est\u00e1n en las grandes obras que le conocemos, y aqu\u00ed directamente va al grano y comienza con dos personajes, cuando uno le pregunta al otro “qu\u00e9 te pasa”, el otro contesta “\u00a1uf!, no soporto el silencio que hay ac\u00e1”.<\/p>\n

Son personas que est\u00e1n leyendo el diario; no hay antes alguien que anuncie “en este momento est\u00e1n de vacaciones el se\u00f1or y la se\u00f1ora Rubek, se van a quedar por un largo tiempo”. Hay algo muy atractivo que hace que la obra se vuelva muy contempor\u00e1nea en su estructura, m\u00e1s all\u00e1 del tema que trata.<\/p>\n

T: Tiene algo de fantasioso, pese a todo.<\/strong><\/p>\n

RS: Narra el reencuentro entre un escultor y su modelo en el que ella dice que \u00e9l le rob\u00f3 el alma. \u00bfPero qu\u00e9 tendr\u00e1 que ver con nosotros? Es que tiene algo que ver con ese esp\u00edritu escandinavo que no s\u00e9 por qu\u00e9 nosotros lo tenemos; porque hay algo universal. En ese sentido la adaptaci\u00f3n que hicimos con Lautaro no altera la obra, le da una capacidad de lenguaje para que sea enteramente comprensible para nuestro p\u00fablico.<\/p>\n

Por eso aparece en aquellos a\u00f1os un entusiasmado y joven James Joyce que escribe un largu\u00edsimo art\u00edculo sobre esta obra y le manda a Ibsen una carta de admiraci\u00f3n donde le dice que lo que queda es el silencio. No es una obra previsible, no va por los caminos habituales y a la vez es una obra de un autor del Siglo XIX.<\/p>\n

\"Ruben
Ruben Szuchmacher, el director. <\/figcaption><\/figure>\n


T: \u00bfQu\u00e9 sucedi\u00f3 entre tanto?<\/strong><\/p>\n

RS: Se supone que pas\u00f3 una centuria muy tremenda, como el Siglo XX, y todav\u00eda estamos con la cabeza en el Siglo XIX. Yo tengo un dicho que me hace gracia y que dice “Vivimos en el Siglo XXI con la cabeza en el Siglo XIX tratando de entender qu\u00e9 pas\u00f3 en el Siglo XX”. A diferencia de otros momentos de la historia, cada siglo se constituy\u00f3 como propio, pero yo tengo amigos que son del Siglo XIX.<\/p>\n

T: \u00bfPor qu\u00e9 el personaje de la modelo dice que est\u00e1 muerta, que le quitaron el esp\u00edritu?<\/strong><\/p>\n

RS: La obra no se encarga de explicarlo demasiado, creo que lo que hace Ibsen es tomar ideas de la \u00e9poca respecto de la histeria; estamos en pleno momento del neur\u00f3logo Jean-Martin Charcot y en el a\u00f1o de la publicaci\u00f3n de “La interpretaci\u00f3n de los sue\u00f1os”, de Sigmund Freud, con lo cual es toda una tem\u00e1tica de su tiempo, con un sujeto al que le “quitaron algo”, que no lo dejaron ser.<\/p>\n

Como buen autor y como visionario a Ibsen no le preocupa entrar en aclaraciones, si lo vemos en clave de Strindberg nos preguntamos por qu\u00e9 esa mujer dice eso. Si uno lo mira desde un autor contempor\u00e1neo, que diga “estoy muerta” no resulta tan indescifrable: la escultura es tan perfecta que se entiende: “Te quedaste con mi alma, por lo tanto estoy muerta”.<\/p>\n

T: Lo curioso es que en su variedad tem\u00e1tica, Ibsen ha tocado todos los \u00edtems modernos.<\/strong><\/p>\n

RS: Yo creo que \u00e9l entiende algo, sin decirlo, que es la constituci\u00f3n de la burgues\u00eda y el capitalismo. \u00c9l lo entiende, lo transforma en obras y lo critica a su vez; por eso me parece que tambi\u00e9n es un autor muy mal le\u00eddo. No digo que yo sea un buen lector, pero se han quedado con esta cosa de defensor del individualismo burgu\u00e9s por “El enemigo…”; pero en realidad es un autor al que habr\u00eda que leer cada diez a\u00f1os, porque cada diez a\u00f1os cambia, es otro autor.<\/p>\n

Hoy es un autor de una contemporaneidad monstruosa, porque se siguen haciendo “Casa de mu\u00f1ecas” o “Un enemigo del pueblo” y se podr\u00edan hacer muchas m\u00e1s de sus obras, como “Peer Gynt” o “Los pilares de la sociedad”. De alguna manera aparece algo de ese mundo torturado que genera el capitalismo, algo que en esas sociedades que son m\u00e1s protestantes que cat\u00f3licas, est\u00e1 muy presente. Hay algo que de manera indirecta se refleja sobre la vida que nosotros tenemos.<\/p>\n

T: \u00bfEn tu versi\u00f3n fueron eliminados muchos personajes?<\/strong><\/p>\n

RS: Nada, sacando los extras que eran los ni\u00f1os y los turistas, en realidad est\u00e1n todos. Incluso un personaje que est\u00e1 tres minutos en escena, pero su aparici\u00f3n es esencial.<\/p>\n

\u201cCuando nosotros los muertos despertamos\u201d se ofrecer\u00e1 en el Teatro Nacional Cervantes, Libertad 815, domingos, mi\u00e9rcoles, jueves, viernes y s\u00e1bados a las 20. Act\u00faan Claudia Cantero, Andrea Jaet, Jose Mehrez, Ver\u00f3nica Pelaccini, Horacio Pe\u00f1a y Alejandro Vizzotti. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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