{"id":46191,"date":"2022-02-18T00:09:00","date_gmt":"2022-02-18T00:09:00","guid":{"rendered":"https:\/\/lmdiario.com.ar\/contenido\/330801\/almodovar-juega-a-las-munecas"},"modified":"2022-02-18T00:09:00","modified_gmt":"2022-02-18T00:09:00","slug":"el-irreverente-manchego-juega-a-las-munecas-con-su-ultimo-trabajo","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2022\/02\/18\/el-irreverente-manchego-juega-a-las-munecas-con-su-ultimo-trabajo\/","title":{"rendered":"El irreverente manchego juega a las mu\u00f1ecas con su \u00faltimo trabajo"},"content":{"rendered":"

\"chapa_ed_impresa_01<\/a>  
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Especial para La Nueva Ma\u00f1ana<\/em><\/strong><\/span><\/p>\n

1.<\/h3>\n

A cuatro d\u00e9cadas del amanecer de su carrera, Pedro Almod\u00f3var ha filmado una pel\u00edcula sobre los or\u00edgenes. All\u00ed la imagina a Janis, la hero\u00edna de Madres paralelas: una mujer que observa los viejos retratos colgando en las paredes de su casa, como si fueran las reliquias de un museo familiar. Su madre, que la cri\u00f3 entre harapos floreados y sonajeros de Woodstock. Su abuela, que la adopt\u00f3 un verano caluroso, cuando las j\u00f3venes mor\u00edan con s\u00f3lo 27 a\u00f1os. Su bisabuela, que qued\u00f3 viuda despu\u00e9s que el franquismo le hiciera cavar su propia tumba al marido. Todas ellas, madres solteras. Como Janis, que est\u00e1 decidida a aceptar un embarazo aunque su amante no reclame la paternidad. Y el linaje, \u00bfes condena perpetua o un t\u00fanel de descubrimiento, la posibilidad de escapar al tic nervioso que repiten con el ojo las abuelas, las madres y las hijas hasta quedarse ciegas? <\/p>\n

Preguntarse de d\u00f3nde venimos, recordar y hurgar la tierra hasta llegar a acariciar los huesos, quiz\u00e1s sea una exploraci\u00f3n arqueol\u00f3gica de nuestras emociones. Encontrar los muertos entre los vivos y viceversa. \u00bfC\u00f3mo puede estar sepultado el pasado, si a Janis se le quiebra el cristal de la voz cada vez que recuerda a su bisabuelo?<\/p>\n

2.<\/h3>\n

Almod\u00f3var filma a sus criaturas como si estuvieran atrapadas en las p\u00e1ginas de una revista de dise\u00f1o. El color de los departamentos hace chillar a las paredes, que se distinguen a su vez del  griter\u00edo de los almohadones mostaza, las fundas insoladas de los celulares y las l\u00e1mparas de piel de durazno. Ni siquiera el hospital donde Janis tiene a su hija es blanco. Toda la imagen adquiere all\u00ed una apariencia artificiosa, no tan estilizada como s\u00ed de pl\u00e1stico. Se asemeja a los objetos que Janis fotograf\u00eda en su trabajo para una revista de moda: los tacones de tachas o las carteras firmadas por Louis Vuitton. Cada una de esas mercanc\u00edas se multiplica en la vida de los personajes bajo la forma de cuadros expresionistas, flores de feria y monitores para vigilar a los beb\u00e9s mientras duermen en la cuna. El desaf\u00edo de Almod\u00f3var es perforar aquellas im\u00e1genes saturadas; encontrar emociones genuinas en un mundo de siliconas. <\/p>\n

Por eso la importancia de sus actrices, que son carne viva: cuerpos que se acercan unos a otros, que se sostienen mutuamente (como la amiga de Janis que la toma de la mano cuando est\u00e1 a punto de parir; o como la misma Janis, que ayuda a caminar por los pasillos del hospital a Ana, una adolescente embarazada y sin compa\u00f1\u00eda). Y tambi\u00e9n importan los rostros que se transforman frente a la c\u00e1mara: el semblante del \u00e9xtasis amoroso que deviene sorpresa y luego desilusi\u00f3n. Todo eso conforma un lienzo cambiante frente a la imagen artificiosa, como si la pintura de los cuadros de repente empezara a transpirar. \u00bfY qu\u00e9 queda cu\u00e1ndo cambian las apariencias?<\/p>\n

\"Madres<\/p>\n

3.<\/h3>\n

El melodrama, con sus \u00e9picas de mujeres afiebradas por el amor, puede ser una fiesta para el verdugo o su sentencia. A veces las pel\u00edculas glorifican el sentido com\u00fan y otras veces vislumbran la falsedad de las normas sociales que moldean nuestros sentimientos y conductas. Y Madres paralelas responde a ese segundo grupo (en una tradici\u00f3n que la conecta a la distancia con otras pel\u00edculas superiores, como T\u00e9 y simpat\u00eda de Vincente Minnelli, M\u00e1s poderoso que la vida de Nicholas Ray y S\u00f3lo el cielo lo sabe de Douglas Sirk). Para Almod\u00f3var, la vida emocional de las personas no es est\u00e1tica, sino que fluye. Y si hubiera una figura que expresara la cosmovisi\u00f3n de Madres paralelas ser\u00eda la del torrente de un r\u00edo que corre y no se seca. <\/p>\n

Los personajes all\u00ed son complejos; est\u00e1n llenos de texturas sedosas y bordes oxidados. Escena tras escena, sus acciones cambian la percepci\u00f3n que tenemos de ellos, evitando las clasificaciones m\u00e1s asfixiantes del g\u00e9nero: no hay t\u00f3xicos ni saludables, mentirosos ni sinceros, inmaduros ni experimentados, heteros ni homosexuales. Janis expresa claramente esa \u00e9tica de la composici\u00f3n dram\u00e1tica: una mujer que encuentra a la joven Ana, a quien ve como un venado perdido en la pradera, y sin conocerla la acoge y le propone mantenerse en contacto para acompa\u00f1arse en la crianza de sus beb\u00e9s. Pero tambi\u00e9n es el reverso: una mujer que luego le miente a Ana sobre la identidad de sus hijas y le oculta secretos que podr\u00edan cambiarle la vida. <\/p>\n

Algo similar sucede con los giros de la narraci\u00f3n: hay saltos bruscos que toman impulso tanto del melodrama cin\u00e9filo como de las telenovelas en lata. La pel\u00edcula conforma un artefacto ficcional flexible porque se transforma al revelar cada informaci\u00f3n nueva o al exponer las decisiones abruptas que toman sus personajes. El resultado es una estructura algo deforme (por momentos parecida a la naturaleza mutante de los melodramas de los \u201830, como Hurac\u00e1n de John Stahl o Cena de medianoche de Frank Borzage). <\/p>\n

La singularidad de esas vueltas de tuerca es que bordea los l\u00edmites del inveros\u00edmil, pero no se agota en el mero golpe de efecto (el cl\u00e1sico cliffhanger que utiliza la televisi\u00f3n para mantener secuestrados a sus espectadores). Lo que hace es cavar m\u00e1s hondo en el drama hasta abrir nuevos pasadizos: las protagonistas se vuelven m\u00e1s el\u00e1sticas, el deseo escurridizo, la narraci\u00f3n desinhibida. Almod\u00f3var huye al drama matem\u00e1tico que convierte a las personas en f\u00f3rmulas estad\u00edsticas. <\/p>\n

\"Madres<\/p>\n

4.<\/h3>\n

La vuelta a los or\u00edgenes de Madres paralelas es una vuelta a descubrir que no hay naturaleza dada en los hombres y mujeres: que lo que Janis y su entorno sienten sobre la maternidad o sobre los afectos se ha soldado al calor de la historia (la de su propia intimidad y la de toda una sociedad). Almod\u00f3var descubre lo verdadero en lo falso y lo falso en lo verdadero. All\u00ed tampoco hay dicotom\u00edas.<\/p>\n

Si hay otra curiosidad en la pel\u00edcula, es la de establecer un paralelismo que salta expl\u00edcitamente de la escala personal a la hist\u00f3rica, reconociendo las sinergias entre una esfera y otra. Cuando el film comienza, Janis est\u00e1 intentando lograr que un equipo de antrop\u00f3logos forenses inicie una excavaci\u00f3n para recuperar el cuerpo de su bisabuelo y otros nueve opositores asesinados por el franquismo. El Estado ha permanecido indiferente y el ejercicio de memoria que encarnan Janis y el resto de los familiares posee una potencia escurridiza: volver a los or\u00edgenes para no olvidar, para trastocar algo del presente. Reconocer (de nuevo) que no todo est\u00e1 dado \u00bfQu\u00e9 son las pel\u00edculas sin memoria? Un cine que ha perdido la invenci\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n
\"LNM<\/a><\/td>\n<\/tr>\n<\/tbody>\n<\/table>\n
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