{"id":50674,"date":"2022-03-23T20:51:56","date_gmt":"2022-03-23T20:51:56","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2022\/03\/23\/dibujos-animados-y-dictadura-de-la-propaganda-y-la-censura-a-la-memoria-y-la-denuncia\/"},"modified":"2022-03-23T20:51:56","modified_gmt":"2022-03-23T20:51:56","slug":"dibujos-animados-y-dictadura-de-la-propaganda-y-la-censura-a-la-memoria-y-la-denuncia","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2022\/03\/23\/dibujos-animados-y-dictadura-de-la-propaganda-y-la-censura-a-la-memoria-y-la-denuncia\/","title":{"rendered":"Dibujos animados y dictadura: de la propaganda y la censura a la memoria y la denuncia"},"content":{"rendered":"
\"La
La dictadura recurri\u00f3 a la animaci\u00f3n para su propaganda autoritaria. <\/figcaption><\/figure>\n

Como parte de su intento por modelar una sociedad d\u00f3cil a su mandatos, la dictadura c\u00edvico militar utiliz\u00f3 la propaganda y la censura de forma abrumadora. Ten\u00edan especial inter\u00e9s en formatear a las infancias de acuerdo a sus valores \u201coccidentales y cristianos\u201d por lo que las obras art\u00edsticas destinadas a este segmento recibieron particular atenci\u00f3n. Y los dibujos animados no escaparon a esa l\u00f3gica.<\/p>\n

En 1977, en el momento m\u00e1s duro del terrorismo de Estado, el gobierno dicatorial difundi\u00f3 por los canales de televisi\u00f3n una progaganda animada <\/strong>que aun muchos recuerdan. Arrancaba mostrando una vaca siendo orde\u00f1ada por unos monstruos de cara geom\u00e9trica y dientes filosos, ropa negra y rostros rosados que la dejan flaca, mientras una f\u00e1brica que est\u00e1 en el fondo se derrumba.<\/p>\n

\u201cArgentina, tierra de paz y de enorme riqueza. Argentina: bocado deseado por la subversi\u00f3n internacional que intent\u00f3 debilitarla para poder dominarla. Fueron \u00e9pocas tristes y de vacas flacas. Hasta que dijimos \u00a1Basta! \u00a1Basta de despojo, de abuso y de verg\u00fcenza! Hoy vuelve la paz a nuestra tierra. Y esa paz nos plantea un desaf\u00edo: el de saber unirnos como hermanos en el esfuerzo de construir la Argentina que so\u00f1amos\u201d, dice la voz en off de un locutor. Mientras, la vaca corre a las criaturas malignas. Al final, un gauchito la alimenta, la vaca se recupera y tiene un ternero. En la pantalla se lee la consigna que se propagaba tambi\u00e9n en otras piezas publicitarias televisivas e impresas de ese tr\u00e1gico momento: \u201cUn\u00e1monos\u201d.<\/p>\n

<\/i><\/a> <\/p>\n
\n
\n

Propaganda animada de la dictadura<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

Un antecedente de esta animaci\u00f3n es un cortometraje de la d\u00e9cada del 60. Se trata de \u201cMa\u00f1as y patra\u00f1as de gente extra\u00f1a\u201d<\/strong>. Seg\u00fan explic\u00f3 el especialista Fernando Mart\u00edn Pe\u00f1a<\/strong> en un art\u00edculo publicado en El cohete a la luna<\/a>, es \u201cun dibujo animado producido por encargo del Estado para pasar como complemento en los cines comerciales\u201d.<\/p>\n

\"Maas
\u201cMa\u00f1as y patra\u00f1as de gente extra\u00f1a\u201d, un corto animado anticomunista de la d\u00e9cada del 60. <\/figcaption><\/figure>\n

Fue realizado por el estudio de Jos\u00e9 y Alfredo Zalnero. \u201cEntre sus dibujantes figura Ra\u00fal \u00c1vila, cuyo curr\u00edculum indica que su paso por el estudio de los Zalnero fue entre 1963 y 1965. Ese dato sirve para fechar aproximadamente el corto en 1963, durante el gobierno de facto de Jos\u00e9 Mar\u00eda Guido y en pleno apogeo del anticomunismo<\/strong> vern\u00e1culo\u201d, explica Pe\u00f1a, que destaca que \u201cel film se presenta como una f\u00e1bula, protagonizada por animales antropomorfos a la usanza de Walt Disney y, de hecho, hay patos, ratones y tres chanchitos\u201d, rese\u00f1a . Como en la cl\u00e1sica historia, en lugar de un lobo, llega un zorro a perturbar la tranquilidad y el orden. En lugar de soplar las casitas, este villano imprime volantes, inventa rumores, brinda discursos y quiere cometer atentados.<\/p>\n

\u201cY otra vez, sin creer en m\u00e1s patra\u00f1as, sigui\u00f3 en paz y progreso su destino sin detenerse nunca en el camino a escuchar a quien trae ideas extra\u00f1as. Recordemos todos bien el cuento, que esto puede pasar en cualquier momento\u201d, concluye la voz del narrador.<\/p>\n

<\/i><\/a> <\/p>\n
\n
\n

Ma\u00f1as y patra\u00f1as de gente extra\u00f1a.<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

En materia de censura, la dictadura que asol\u00f3 al pa\u00eds entre 1976 y 1983, fue a\u00fan m\u00e1s cavernaria que los otros gobiernos militares<\/strong>. Por ejemplo, como refleja la muestra itinerante “Libros que muerden”<\/a>, prohibieron obras como \u201cEl Principito\u201d de Antoine de Saint-Exup\u00e9ry o canciones como \u201cEl twist del Mono Liso\u201d de Mar\u00eda Elena Walsh. Tambi\u00e9n censuraron dibujos animados, como la recordada serie \u201cErase una vez el hombre\u201d, la serie educativa francesa creada por Albert Barill\u00e9, con coproducci\u00f3n de otros pa\u00edses europeos, Canad\u00e1 y Jap\u00f3n.<\/p>\n

\"rase
“\u00c9rase una vez el hombre”, una serie animada que fue censurada por varias dictaduras, entre ellas las de Argentina, Espa\u00f1a y Chile. <\/figcaption><\/figure>\n

As\u00ed lo recuerda la periodista Ver\u00f3nica Smink en la BBC<\/a>: \u201cLos militares ordenaron a Argentina Televisora Color levantar el ciclo luego de que el Episcopado se quej\u00f3 de que el programa hab\u00eda puesto en tela de juicio el concepto de la creaci\u00f3n divina como origen del mundo. Tambi\u00e9n molest\u00f3 un cap\u00edtulo que denunciaba la contaminaci\u00f3n ambiental<\/strong>\u201d.<\/p>\n

Desde su primer cap\u00edtulo, la serie apelaba a las explicaciones cient\u00edficas y no a la religiosidad para explicar el origen de la humanidad. Y en su \u00faltimo cap\u00edtulo, mostraba las consecuencias desastrosas para la naturaleza que generar\u00eda en el futuro una sociedad basada en el consumo. En Espa\u00f1a y en Chile los gobiernos dictatoriales tambi\u00e9n censuraron la serie.<\/p>\n

<\/i><\/a> <\/p>\n
\n
\n

\u00c9rase una vez el hombre<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

En Argentina, se sum\u00f3 que la historieta que se vend\u00eda en paralelo al programa \u201csufri\u00f3 una curiosa forma de censura: los militares hicieron colocar calcoman\u00edas de un grupo musical popular en esa \u00e9poca (la banda espa\u00f1ola Los Parch\u00eds), sobre una p\u00e1gina de uno de los tomos que conten\u00eda una referencia a la Iglesia considerada ofensiva<\/strong>\u201d, recuerda la periodista.<\/p>\n

El texto ocultado burdamente mostraba al sacerdote John Ball, uno de los protagonistas de la revuelta campesina inglesa de 1381, acusando a \u201cesa gente vestida de terciopelo que tiene los vinos y los buenos panes mientras nosotros tenemos la avena y la paja\u201d. Adem\u00e1s aparec\u00eda Jan Huss, uno de los precursores de la Reforma Protestante que muri\u00f3 quemado en la hoguera, hablando de \u201cesas criaturas de Sat\u00e1n que escogen el estado eclesi\u00e1stico para comer bien, vestirse bien y poseer la estima\u201d. Con paciencia y cuidado, se pod\u00eda despegar el pegote de los Parch\u00eds y acceder a la informaci\u00f3n tapada.<\/p>\n

\n

Algunos conservamos los fasc\u00edculos encuadernados de “\u00c9rase una vez… el hombre” lanzados a finales de la dictadura: en la foto de @vaninosa<\/a> se ve la calco de Parch\u00eds que censuraba las causas del cisma en la Iglesia. En mi tomo la despegu\u00e9 con suma paciencia. pic.twitter.com\/B9p6u0IbNK<\/a><\/p>\n

\u2014 Coso (@unServidor) April 2, 2018<\/a><\/p><\/blockquote>\n

Otras obras animadas muy significativas tuvieron que esperar el retorno de la democracia para poder ser exhibidas. Una de ellas es \u201cCaraballo mat\u00f3 un gallo\u201d, de Sim\u00f3n Felman. <\/strong> <\/p>\n

Es un corto basado en una canci\u00f3n popular antillana y que fue producida con la t\u00e9cnica de papel recortado. Fue estrenada en 1976 en Colombia pero hubo que esperar hasta 1983 para que se reestrene en Argentina, donde luego fue rescatado por el programa \u201cCaloi en su tinta\u201d de la TV P\u00fablica.<\/p>\n

<\/i><\/a> <\/p>\n
\n
\n

Caloi en su tinta – Caraballo mat\u00f3 un gallo<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

El m\u00e1s consagrado de los directores de animaci\u00f3n argentina, Manuel Garc\u00eda Ferr\u00e9, tambi\u00e9n tuvo que esperar a que terminara la dictadura para estrenar \u201cIco el caballito valiente\u201d<\/strong>. Aparentemente, a los censores les molestaba la m\u00fasica de la productora, que era de Mikis Theodorakis<\/strong>, famoso por \u201cZorba el griego\u201d y por su lucha antidictatorial. Reci\u00e9n en 1987 se estren\u00f3 en las salas de nuestro pa\u00eds.<\/p>\n

Hay dos detalles en la pel\u00edcula que llaman mucho la atenci\u00f3n y sobre los que Garc\u00eda Ferr\u00e9 nunca dijo nada. Uno es la imagen de la mam\u00e1 de Ico, con un pa\u00f1uelo en la cabeza, pregunt\u00e1ndose qu\u00e9 ser\u00e1 de su hijo que ya no est\u00e1 m\u00e1s con ella<\/strong>. El otro es que en el castillo del Rey a donde el protagonista de la pel\u00edcula va a entrenarse para formar parte de la caballeriza del Rey, hay una historia tenebrosa: todas las noches desaparece un caballo<\/strong>. Cuando Larguirucho denuncia la situaci\u00f3n ante el monarca y su consejero, el Duque Negro, lo detienen. Los animales no lo quieren ayudar porque tienen miedo.<\/p>\n

<\/i><\/a> <\/p>\n
\n
\n

Ico el caballito valiente y la dictadura<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

Tanto en el caso de Garc\u00eda Ferr\u00e9 como en el de Feldman, el terrorismo de Estado se ensa\u00f1\u00f3 con sus familias.<\/p>\n

En el caso del artista gr\u00e1fico creador de \u201cAnteojito\u201d, seg\u00fan cuenta el periodista Marcelo Larraquy en \u201cFuimos soldados\u201d, tuvo un familiar directo desaparecido: Ernesto \u201cEl Chino\u201d Garc\u00eda Ferr\u00e9, militante montonero de 24 a\u00f1os. En el caso de Feldman, en 1978 los genocidas desaparecieron y fusilaron a su hija Laura, militante de la Uni\u00f3n de Estudiantes Secundarios (UES) que ten\u00eda 19 a\u00f1os.<\/p>\n

\"La
La madre de Ico, el caballito valiente, con un pa\u00f1uelo en la cabeza pregunt\u00e1ndose d\u00f3nde est\u00e1 su hijo. <\/figcaption><\/figure>\n

En aquellos a\u00f1os de persecuci\u00f3n y muerte, se segu\u00edan proyectando dibujos animados. Aunque suene ins\u00f3lito, uno de los personajes m\u00e1s populares del momento, la Pantera Rosa, se vi\u00f3 involucrado con los dictadores<\/strong>.<\/p>\n

\"La
La Pantera Rosa, uno de los personajes m\u00e1s populares de la historia de la animaci\u00f3n. <\/figcaption><\/figure>\n

En septiembre de 1975, unos meses antes del golpe, el personaje creado por Friz Freleng en 1963 comparti\u00f3 la tapa de la \u201cGente\u201d con el jefe del Ej\u00e9rcito, Jorge Rafael Videla<\/strong>. La revista conten\u00eda una entrevista ficticia a la caricatura y un perfil adulatorio del futuro dictador, seg\u00fan rescat\u00f3 el periodista Federico Kukso.<\/p>\n

\n

Historia del periodismo argentino
En su edici\u00f3n del 4 Septiembre de 1975, la revista “Gente” ten\u00eda
– un perfil adulatorio de un genocida
– una entrevista ficticia a la Pantera Rosa
– una cr\u00f3nica en un congreso de brujos pic.twitter.com\/ienYpZhiDr<\/a><\/p>\n

\u2014 Federico Kukso (@fedkukso) September 17, 2019<\/a><\/p><\/blockquote>\n

El detalle curioso es que luego se supo que el jefe de la marina, el tambi\u00e9n genocida Emilio Eduardo Massera<\/strong>, en su af\u00e1n por ridiculizarlo en el marco del enfrentamiento que ten\u00edan, apod\u00f3 a Videla como \u201cPantera rosa\u201d, por el parecido f\u00edsico que supuestamente ten\u00edan<\/strong>.<\/p>\n

Muy lejos de esta odiosa comparaci\u00f3n, hace poco la Pantera rosa fue noticia por ser el centro de una disputa en Uruguay por su utilizaci\u00f3n en la campa\u00f1a por el refer\u00e9ndum sobre la Ley de Urgente Consideraci\u00f3n en Uruguay<\/a>.<\/p>\n

Al principio de la d\u00e9cada de los 80 se estren\u00f3 en Argentina una de las primeras series animadas japonesas en llegar al pa\u00eds, muy recordada por quienes llegaron a verla: \u201cCapit\u00e1n Reimar\u201d (o Capit\u00e1n Harlock en el original), del genial creador Leiji Matsumoto<\/strong>.<\/p>\n

\"El
El Capit\u00e1n Reimar, un pirata espacial en lucha contra un gobierno autoritario. <\/figcaption><\/figure>\n

Seguramente, los censores no se percataron de su contenido y por eso pudo ser vista en la televisi\u00f3n. El protagonista es un pirata espacial perseguido por un gobierno autoritario hiper militarizado en un contexto dist\u00f3pico<\/strong>.<\/p>\n

Memoria, verdad y justicia<\/h2>\n

En los \u00faltimos a\u00f1os, la animaci\u00f3n es parte de las obras creativas que colaboran con la lucha por memoria, verdad y justicia. Los casos m\u00e1s difundidos son los de \u201cLa asombrosa excursi\u00f3n de Zamba a la Casa Rosada\u201d<\/a> y el cap\u00edtulo \u201cZamba pregunta: \u00bfqu\u00e9 es la identidad\u201d, en el que aparece la abuela de Plaza de Mayo Estela de Carlotto. Son herramientas indispensables para educar en las escuelas y los hogares sobre qu\u00e9 pas\u00f3 durante la dictadura<\/strong>.<\/p>\n

\"La
“La Asombrosa excursi\u00f3n de Zamba a la Casa Rosada” explica qu\u00e9 fue la dictadura. <\/figcaption><\/figure>\n

\u201cLa vinculaci\u00f3n de este formato a la infancia permite el establecimiento de puentes que acerquen la memoria de las v\u00edctimas del periodo dictatorial a las nuevas generaciones, con el fin de consolidar el respeto de los derechos humanos y los valores democr\u00e1ticos en la sociedad, especialmente en aquellos que han nacido sin conocer la represi\u00f3n y la falta de libertades\u201d, se\u00f1ala doctor en Comunicaci\u00f3n por la Universitat de Val\u00e8ncia Vicente Fenoll en su investigaci\u00f3n \u201cLa representaci\u00f3n de la dictadura en el cine de animaci\u00f3n argentino\u201d<\/a>. <\/p>\n

Un ejemplo destacado es \u201cPadre\u201d (Santiago Grasso Bou, 2013)<\/strong>, un multipremiado corto franco argentino realizado con la t\u00e9cnica de stopmotion.<\/p>\n

Fenoll recopila otros casos donde se usa el recurso de la animaci\u00f3n en determinados momentos: \u201cLos rubios\u201d (Albertina Carri, 2003), \u201cEl Tiempo y la Sangre\u201d (Alejandra Almir\u00f3n, 2004), \u201cLa Matanza\u201d (Mar\u00eda Giuffra, 2005), \u201cInfancia clandestina\u201d (Benjam\u00edn \u00c1vila, 2012), \u201cLa mirada perdida\u201d (Damian Dionisio, 2012), \u201cLa parte por el todo\u201d (Gato Mart\u00ednez, Santiago Nacif y Roberto Persano, 2015) y \u201cLas mu\u00f1ecas de la T\u00eda Tita\u201d (MaXi BearZi, 2017)<\/strong>. Seg\u00fan plantea el autor, \u201clas escenas animadas permiten evocar visualmente elementos que provienen directamente de la mente de los protagonistas, como sue\u00f1os y recuerdos, ofreciendo a los autores una mayor libertad creativa y de adaptaci\u00f3n\u201d.<\/p>\n

\u201cLas escenas animadas permiten evocar visualmente elementos que provienen directamente de la mente de los protagonistas, como sue\u00f1os y recuerdos, ofreciendo a los autores una mayor libertad creativa y de adaptaci\u00f3n\u201d<\/p><\/blockquote>\n

Dos obras recientes demuestran la actualidad de la tem\u00e1tica y de la animaci\u00f3n como recurso art\u00edstico. Una de ellas es \u201cUn oscuro d\u00eda de Injusticia\u201d<\/a>, un cortometraje animado de 2018 dirigido por Julio Azamor y Daniela Fioere, ganador del Festival de La Habana, que recorre el \u00faltimo d\u00eda en la vida de Rodolfo Walsh<\/strong>, desde su casa en San Vicente, pasando por el tren Roca, la estaci\u00f3n Constituci\u00f3n y la esquina de San Juan y Entre R\u00edos, donde fue secuestrado.<\/p>\n

\"En
En “Un oscuro d\u00eda de injusticia” se homenajea a Rodolfo Walsh. <\/figcaption><\/figure>\n

La otra obra fue hecha del otro lado de la cordillera. Es el corto chileno \u201cBestia\u201d, de Hugo Covarrubias, que fue nominado en la categor\u00eda mejor corto animado de los premios Oscar 2022<\/a>. Se trata de dos obras que tratan sobre las atrocidades de la dictadura, en Argentina y en Chile, de enorme nivel art\u00edstico que logran difusi\u00f3n internacional. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

La dictadura recurri\u00f3 a la animaci\u00f3n para su propaganda autoritaria. Como parte de su intento por modelar una sociedad d\u00f3cil a su mandatos, la dictadura c\u00edvico militar utiliz\u00f3 la propaganda y la censura de forma abrumadora. Ten\u00edan especial inter\u00e9s en formatear a las infancias de acuerdo a sus valores \u201coccidentales y cristianos\u201d por lo que […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":50675,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[20],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/50674"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=50674"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/50674\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/50675"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=50674"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=50674"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=50674"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}