{"id":53243,"date":"2022-04-08T22:32:34","date_gmt":"2022-04-08T22:32:34","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2022\/04\/08\/carlos-demartino-vuelve-a-la-actuacion-con-el-invierno-del-juglar\/"},"modified":"2022-04-08T22:32:34","modified_gmt":"2022-04-08T22:32:34","slug":"carlos-demartino-vuelve-a-la-actuacion-con-el-invierno-del-juglar","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2022\/04\/08\/carlos-demartino-vuelve-a-la-actuacion-con-el-invierno-del-juglar\/","title":{"rendered":"Carlos Demartino vuelve a la actuaci\u00f3n con “El invierno del juglar”"},"content":{"rendered":"
\"Como
Como actor, Demartino tiene una extensa labor que cumpli\u00f3 en el Teatro del Pueblo y en el m\u00edtico ciclo Teatro Abierto. <\/figcaption><\/figure>\n

Carlos Demartino aparece en las p\u00e1ginas especializadas como profesor de t\u00e9cnica vocal en distintas instituciones, asistente t\u00e9cnico en el \u00e1rea de la voz profesional y maestro de t\u00e9cnica vocal en varias \u00e1reas pero tambi\u00e9n es actor, y como tal volvi\u00f3 para encarnar a Ant\u00f3n Ch\u00e9jov en “El invierno del juglar”, de Gustavo Provitina, que con direcci\u00f3n de Rafael Garzaniti se ofrece los s\u00e1bados de abril a las 20 en la c\u00e9ntrica sala Belisario, de Corrientes 1624.<\/p>\n

En el unipersonal, el gran autor ruso est\u00e1 en su habitaci\u00f3n del balneario alem\u00e1n de Badenweiler, cuyo clima es beneficioso para la tuberculosis que lo aqueja y que contrajo a ra\u00edz de su profesi\u00f3n de m\u00e9dico, a la espera de la llegada de su esposa Olga Kni\u00e9per, quien triunfa en Mosc\u00fa con “El jard\u00edn de los cerezos”. De todos modos, Ch\u00e9jov, de 44 a\u00f1os, sabe que est\u00e1 viviendo sus \u00faltimas horas.<\/p>\n

“Llegu\u00e9 a esta obra a trav\u00e9s de un pedido que le hice al autor hace ya tres a\u00f1os, porque necesitaba volver a la actuaci\u00f3n, no solo por un deseo sino tambi\u00e9n por el empuje de los alumnos. Lo que yo hago es la docencia vocal, tanto del actor como del docente, del locutor o del cantante y por eso que no he extra\u00f1ado tanto la actuaci\u00f3n”, expres\u00f3 Demartino en di\u00e1logo con T\u00e9lam.<\/p>\n

Como actor, Demartino tiene una extensa labor que cumpli\u00f3 en el Teatro del Pueblo y en el m\u00edtico ciclo Teatro Abierto; tuvo distintos profesores y directores, entre ellos Le\u00f3nidas Barleta, en una etapa que cerr\u00f3 con Rubens Correa y su puesta de “Los siete locos”, de Roberto Arlt, en el Teatro del Picadero antes del incendio.<\/p>\n

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#Belisario<\/a> Club de Cultura \ud83c\udfad \u00a1Programaci\u00f3n 2022, s\u00e1bado: EL INVIERNO DEL JUGLAR! <\/p>\n

\ud83d\udc49 El invierno del juglar centra el trabajo en el actor con sus conmociones y narratio entre l\u00facida, ingenua y nost\u00e1lgica, desde una corporalidad en decadencia y una oralidad casi po\u00e9tica. pic.twitter.com\/BOjRgEc4Hq<\/a><\/p>\n

\u2014 Teatro Belisario (@TeatroBelisario) April 6, 2022<\/a><\/p><\/blockquote>\n

T\u00e9lam: \u00bfC\u00f3mo fue el encuentro con Provitina, el autor de la pieza?
Carlos Demartino:<\/strong> Provitina me dice que ten\u00eda un material surgido de la lectura de un cuento de Raymond Carver, una idea para trabajar sobre Ant\u00f3n Ch\u00e9jov y su \u00faltima etapa. Me interes\u00f3 mucho el material porque Ch\u00e9jov es un autor que tiene un campo de excelencia y divulgaci\u00f3n en el ambiente teatral internacional y en nuestro pa\u00eds. Entonces Provitina se puso a trabajar y la obra, muy interesante en su po\u00e9tica, fue mutando en un trabajo conjunto. Yo sent\u00eda que est\u00e1bamos en un campo muy narrativo y tratamos de llevarla a un eje m\u00e1s dram\u00e1tico. Sumamos al trabajo a Rafael Garzaniti, un director platense que conozco desde hace 40 a\u00f1os, exalumno de Ra\u00fal Serrano y con una carrera internacional.<\/p>\n

T: \u00bfQu\u00e9 significa Ch\u00e9jov en tu vida como actor?<\/strong>
CD: Lo que significa para toda la gente de teatro; nadie est\u00e1 exento de Ch\u00e9jov. Lo curioso es que en realidad \u00e9l no escribi\u00f3 muchas obras teatrales, lo que s\u00ed escribi\u00f3 es una multitud de cuentos con personajes fabulosos, maravillosos; en su \u00e9poca fue m\u00e1s reconocido como autor de cuentos. Sin embargo esas pocas obras de teatro lo mantienen vigente en todo el mundo.<\/p>\n

T: \u00bfHay alg\u00fan personaje suyo que desear\u00edas interpretar?<\/strong>
CD: Yo no actu\u00e9 nunca en una obra de Ch\u00e9jov; s\u00ed las trabaj\u00e9 con actores y actrices orient\u00e1ndolos hacia los personajes, porque eso tiene que ver con las clases de expresi\u00f3n oral que es parte de mi trabajo como docente, tratando siempre de indagar cu\u00e1l era la fibra de esos personajes. La obra para m\u00ed esencial fue siempre “La gaviota”, que he trabajado mucho, lo que me permiti\u00f3 analizar la profundidad de los conflictos y las represiones que tienen los personajes en una obra en la que aparentemente “no pasa nada”.<\/p>\n

Es un campo muy interesante de an\u00e1lisis; un personaje que me interes\u00f3 en un momento fue el de Trigorin, de “La gaviota”, y siempre me llamaron la atenci\u00f3n los m\u00e9dicos que aparecen en sus obras. T\u00edo Vania es un personaje muy seductor para muchos actores; a m\u00ed tambi\u00e9n me interesar\u00eda pero no lo he pensado, honestamente.<\/p>\n

T: \u00bfC\u00f3mo fue la preparaci\u00f3n del trabajo?<\/strong>
CD: Junto con el autor y el director tuvimos que indagar mucho en funci\u00f3n de la enfermedad, el delirio y la espera que son tres temas centrales que tiene la obra. Lo que qued\u00f3 como un hilo s\u00f3lido fue el de la espera y de Olga Knipper, esposa de Ch\u00e9jov. Y trabajamos mucho en el aspecto evocativo, concretamente cuando evoca a otros escritores y situaciones que lo conducen al salto hacia el final.<\/p>\n

T: \u00bfC\u00f3mo es actuar sobre un texto circular que abunda en palabras y pareciera, como se dice en la obra, que “no pasa nada”?<\/strong>
CD: Ac\u00e1 el tema de la palabra tiene que ver con la acci\u00f3n de esa palabra, hasta d\u00f3nde la palabra es acci\u00f3n y no solamente por el verbo en s\u00ed y lo que significa el verbo como acci\u00f3n en funci\u00f3n de lo sem\u00e1ntico, sino desde el punto de vista de la acci\u00f3n como modificadora del otro. La palabra que modifica al otro y que evidentemente modifica tambi\u00e9n a uno mismo por el hecho de expresarla.<\/p>\n

Esto tiene que ver con el aspecto narrativo de la obra, la “narraturgia”, como la llama (el dramaturgo espa\u00f1ol Jos\u00e9) Sanchis Sinisterra, es muy com\u00fan en los unipersonales. Nosotros tratamos de hacer una obra con m\u00e1s “turgia”, m\u00e1s dramaturgia que narraci\u00f3n. Esta es una obra para ver, pensar, reflexionar, seg\u00fan mi criterio, en funci\u00f3n de lo que va diciendo el fraseo que va desarrollando. Hay una belleza en el manejo de la palabra.<\/p>\n

T: \u00bfBuscaste a prop\u00f3sito un parecido f\u00edsico con el protagonista o sentiste que la realidad te lo hab\u00eda proporcionado?<\/strong>
CD: Al principio hab\u00eda como un criterio medio fotogr\u00e1fico de decir “bueno, voy a tener que trabajar con un maquillador, que me pueda definir bien m\u00e1s chejoviano”, despu\u00e9s empec\u00e9 a trabajar desde otro lugar. En realidad, no ten\u00eda que ser el Ch\u00e9jov que se conoce habitualmente sino un hombre que tiene una cantidad de payasos adentro, que era como \u00e9l viv\u00eda sus personajes en la medida que los escrib\u00eda; por eso no me interesa parecerme fotogr\u00e1ficamente, sino tratar de acercar el personaje a la gente.<\/p>\n

T: \u00bfQu\u00e9 se siente al cargar con un texto durante una hora?<\/strong>
CD: Cargar con un texto es aprenderlo, memorizarlo, estar al pie del ca\u00f1\u00f3n viendo c\u00f3mo son las unidades que se van trabajando; ver qu\u00e9 pasa y tratar de no perderse. La obra da una posibilidad de cambiar el orden de algunas piezas y esto a m\u00ed me preocupa porque quiero decirla en el orden que fue escrita y ah\u00ed estamos. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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