{"id":70279,"date":"2022-07-26T08:41:46","date_gmt":"2022-07-26T08:41:46","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2022\/07\/26\/el-teatro-el-cine-y-ahora-el-streaming-distintos-escenarios-que-recuerdan-a-evita\/"},"modified":"2022-07-26T08:41:46","modified_gmt":"2022-07-26T08:41:46","slug":"el-teatro-el-cine-y-ahora-el-streaming-distintos-escenarios-que-recuerdan-a-evita","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2022\/07\/26\/el-teatro-el-cine-y-ahora-el-streaming-distintos-escenarios-que-recuerdan-a-evita\/","title":{"rendered":"El teatro, el cine y ahora el streaming, distintos escenarios que recuerdan a Evita"},"content":{"rendered":"
\"Natalia
Natalia Oreiro en “Santa Evita” <\/figcaption><\/figure>\n

Eva Duarte de Per\u00f3n<\/strong> muri\u00f3 en 1952 a los 33 a\u00f1os y antes que ser esposa de Juan Domingo Per\u00f3n <\/strong>fue actriz, en teatro, radio y un pu\u00f1ado de pel\u00edculas, todas performances con ra\u00edces populares que dieron paso a su irrupci\u00f3n en la m\u00e1s alta pol\u00edtica que comenz\u00f3 a crecer en forma irresistible. Una \u00e9pica que fue abruptamente interrumpida por una enfermedad que la convirti\u00f3 en mito, en leyenda y en parte ineludible de las clases m\u00e1s populares.<\/p>\n

Eva dej\u00f3 de ser actriz para protagonizar otra historia, la de un pa\u00eds que necesitaba cambios en su sociedad, luego de una guerra distante que hab\u00eda conmocionado a la humanidad y que permiti\u00f3 a la Argentina dar fe que aquello de “granero del mundo” no eran un slogan publicitario sino que podr\u00eda ser clave para un gran crecimiento (que de hecho ocurri\u00f3), siempre y cuando los derechos postergados de las clases m\u00e1s humildes<\/strong> se materializaran cosa de dar ese gran paso a una etapa global sin conflictos.<\/p>\n

Sin embargo aquella utop\u00eda comenz\u00f3 a debilitarse tras la muerte de Evita y las grietas que ya amenazaban con echar por tierra las conquistas de los primeros a\u00f1os, un devenir de aciertos y errores que fueron la excusa para que, finalmente y como parte de un nuevo esquema internacional, Per\u00f3n fuera derrocado y as\u00ed avanzar con un cruel capitulo de proscripciones, persecuciones y retroceso<\/strong>s, un sinf\u00edn de idas y venidas -algunas muy tr\u00e1gicas- que se extiendieron por m\u00e1s de tres d\u00e9cadas.<\/p>\n

“Ya en su tiempo Evita era un personaje conocido en el exterior y no hab\u00eda necesidad de esta infamia que han hecho con la \u00f3pera. La han dado a conocer de forma indecorosa y sucia persiguiendo el lucro” Hugo del Carril (en 1982, acerca de la \u00f3pera “Evita”)<\/cite><\/p><\/blockquote>\n

En 1978, dos a\u00f1os despu\u00e9s del golpe militar que termin\u00f3 con la tercera puesta a prueba del peronismo despu\u00e9s del regreso al pa\u00eds de l\u00edder tras su exilio de casi dos d\u00e9cadas y de tambi\u00e9n su tercera  presidencia interrumpida cuando muri\u00f3 en cumplimiento de su mandato el 1 de julio de 1974, los autores de la pol\u00e9mica “Jesucristo Superstar”<\/strong>, creyeron oportuno ya en medio de las denuncias por violaciones a los “derechos humanos” en Argentina, elegir como personaje central de su nueva \u00f3pera rock a Eva.<\/p>\n

De pronto la \u00f3pera rock “Evita”<\/strong>, estrenada en el Prince Edward Theatre de Londres, con Marti Webb<\/strong>, un a\u00f1o despu\u00e9s en Broadway con Patti Lupone<\/b>, se convirti\u00f3 en el espect\u00e1culo que todos quer\u00edan ver o al menos escuchar, pero la dictadura argentina, con  una censura diferente a la que existi\u00f3 durante del sangriento golpe de 1955, desde las sombras no parec\u00eda estar de acuerdo con su difusi\u00f3n. Mucho menos que se recordara a la mujer como la “abanderada de los humildes”y con el riesgo de convertirse en un emblema de lo que estaba prohibido..<\/p>\n

El 1 de junio de 1982, con Ra\u00fal Alfons\u00edn<\/strong> ya candidato a la presidencia, en un antiguo departamento de la calle Cangallo (que luego en 1984 se convertir\u00eda en Per\u00f3n) al 1900, el c\u00e9lebre Hugo del Carril<\/strong> confes\u00f3 al autor de esta nota que estaba muy enojado con los que hab\u00edan perge\u00f1ado aquella \u00f3pera y asegur\u00f3 que si \u00e9l pudiera retratar a Evita en una pel\u00edcula “la mostrar\u00eda como fue, una mujer entregada de lleno a su pueblo, hasta el punto que toda su preocupaci\u00f3n, su esfuerzo y su trabajo la llevaron a la muerte”.<\/strong><\/p>\n

“Ya en su tiempo Evita era un personaje conocido en el exterior y <\/strong>no hab\u00eda necesidad de esta infamia que han hecho con la \u00f3pera. La han dado a conocer de forma indecorosa y sucia persiguiendo el lucro”<\/strong>, dijo con su voz ruda, siempre firme, la misma con la que en su tiempo hab\u00eda grabado en discos de pasta la eterna Marcha Peronista, conciente -y triste- de que emprender aquella \u00e9pica -a esa altura de su vida-, era una utop\u00eda, un sue\u00f1o imposible de cristalizar.<\/p>\n

Faye Dunaway<\/h2>\n

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Trailer “Evita Per\u00f3n”, de Marvin J. Chomsky<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

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En ese mismo momento la televisi\u00f3n estadounidense hab\u00eda estrenado “Evita Per\u00f3n” <\/strong>(1981), mamarracho dirigido por Marvin J. Chomsky<\/strong> (el mismo de la miniserie “Ra\u00edces”), que muestra a la Argentina como una republiqueta, que desdibuja a Per\u00f3n y a Evita con trazo m\u00e1s que grueso, interpretados por James Farentino y a Faye Dunaway<\/strong>, un desprop\u00f3sito sin rigor de ning\u00fan tipo, con una Guadalajara casi colonial que no tiene nada que ver con la aut\u00e9ntica ciudad de Buenos Aires, y sus edificios emblem\u00e1ticos.<\/p>\n

Flavia Palmiero<\/h2>\n

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Flavia Palmiero en “Evita, quien quiera oir que oiga”, de Eduardo Mignogna. <\/figcaption><\/figure>\n

Frente a esa caricatura, en la Argentina de la fresca democracia el publicista y escritor Eduardo Mignogna<\/strong> (1940-2006) encar\u00f3 el docudrama “Evita: quien quiera o\u00edr que oiga” <\/strong>(1984, con m\u00fasica de Litto Nebbia), en el que reuni\u00f3 im\u00e1genes reales, testimonios y ficci\u00f3n de la joven Evita que part\u00eda de su pueblo natal con rumbo Buenos Aires, hasta conocer a Per\u00f3n, en tanto se revelan algunos posibles porqu\u00e9 de esa historia que conmover\u00e1 las ra\u00edces del pueblo argentino, con su carga de amor-odio.<\/p>\n

Para ese papel el joven Mignogna, que hac\u00eda sus primeras armas en el cine, eligi\u00f3 a una adolescente Flavia Palmiero<\/strong> quien recuerda aquel momento con mucho cari\u00f1o por tratarse de su debut como actriz: “Haber hecho de Evita en julio de 1983 cuando todav\u00eda gobernaba la dictadura militar<\/strong> y como todav\u00eda no se hab\u00edan hecho las elecciones no sab\u00edamos c\u00f3mo se iba a estrenar. Un a\u00f1o despu\u00e9s lleg\u00f3 el momento y fue muy fuerte”.<\/strong><\/p>\n

“Fue una gran oportunidad que mi primer casting sea para la primera pel\u00edcula para el cine argentino y del cine mundial acerca de Evita. Una gran sorpresa porque jam\u00e1s pens\u00e9 qu\u00e9 mi carrera iba a arrancar con un personaje inolvidable, <\/strong>incre\u00edble, que despu\u00e9s representaron un mont\u00f3n de actrices en el mundo. Cuando vi la pel\u00edcula y a ella con su despliegue fue muy emocionante, muy especial y muy m\u00e1gico”, asegura.<\/p>\n

“Lo recuerdo con mucho cari\u00f1o, fue un honor haberlo hecho”<\/strong>, dice la actriz acerca del papel de Evita (se puede ver en la plataforma Cine.ar), que luego sigui\u00f3 su carrera principalmente en televisi\u00f3n con “La ola verde”<\/strong>, entre numerosos ciclos infantiles, la series “Son amores” y “Cu\u00e9ntame c\u00f3mo pas\u00f3”<\/strong>, entre m\u00e1s y ahora en rodaje de “Madame Requin”<\/strong>, una serie dirigida por Alberto Lecchi, una historia de suspenso donde comparte los papeles principales con Fabian Vena.<\/p>\n

Nacha Guevara<\/h2>\n

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\"Nacha
Nacha Guevara en “Eva, el gran musical argentino”, de Alberto Favero y Pedro Orgambide <\/figcaption><\/figure>\n

La \u00f3pera rock de Andrew Lloyd Webber y Tim Rice<\/strong> no pas\u00f3 desapercibida para la militancia peronista argentina, y fue as\u00ed que en 1984, y todav\u00eda caliente el fervoroso recibimiento que tuvo el triunfo de Ra\u00fal Alfons\u00edn, con su consecuente apertura pol\u00edtica, el escritor y poeta Pedro Orgambide<\/strong> en las letras, con el m\u00fasico Alberto Favero<\/strong>, construyen a cuatro manos “Eva, el gran musical argentino”<\/strong>, protagonizado por Nacha Guevara<\/strong>, que poco tiene que envidiar a la brit\u00e1nica,<\/p>\n

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Fragmento “Eva, el gran musical Argentino”<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

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“Si yo pudiera entregarme | sin medida a una pasi\u00f3n | como quien quema las naves | como quien habla con Dios | Si mi vida fuera otra | S\u00f3lo entonces ser\u00eda yo | Aqu\u00ed dentro hay otra Eva | y es mejor de lo que soy | Si pudiera, si me atrevo | a ser lo que sue\u00f1o yo | No tendr\u00e9 m\u00e1s esta pena | de ser s\u00f3lo lo que soy | Brillar\u00e9 como una estrella | Ser\u00e9 alguien bajo el sol | Alg\u00fan d\u00eda ser\u00e9 Eva | y ese d\u00eda ser\u00e9 yo”,  dice la letra escrita por Orgambide para “Si yo fuera como ellas”, uno de sus 29 temas memorables.<\/strong><\/p>\n

Madonna<\/h2>\n

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\"Madonna
Madonna en el balc\u00f3n de la Casa Rosada en “Evita”, de Alan Parker. <\/figcaption><\/figure>\n

En 1996, el mismo a\u00f1o en que Hollywood decide materializar su versi\u00f3n de la \u00f3pera rock, el cine nacional se carga las bater\u00edas en una suerte de explosi\u00f3n en materia de producci\u00f3n como resultado de la implementaci\u00f3n de la legislaci\u00f3n de protecci\u00f3n a la producci\u00f3n nacional. Casi al mismo tiempo que Alan Parker sale a la producci\u00f3n de “Evita” -con Madonna en el papel central junto a Jonathan Pryce<\/strong> como Per\u00f3n y Antonio Banderas<\/strong> como un Che Guevara muy sui g\u00e9neris (y c\u00ednico)-, el veterano Juan Carlos Desanzo, se pone al frente de un gui\u00f3n escrito por Jos\u00e9 Pablo Feinmann<\/strong>.<\/p>\n

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Trailer “Evita”, de Alan Parker<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

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Parker rueda en locaciones argentinas buena parte de su pel\u00edcula, incluso logra autorizaci\u00f3n para hacerlo en la Casa Rosada y consecuentemente en la Plaza de Mayo, con el visto bueno del entonces presidente Carlos Saul Menem.<\/strong> Una superproducci\u00f3n a todo trapo en la que obviamente se destaca la banda de sonido con la voz de Madonna, su trabajo ajustado al gui\u00f3n que no modifica demasiado el de la puesta original, con mejor suerte en cuanto a despliegue de escenograf\u00edas y vestuario.<\/p>\n

Esther Goris<\/h2>\n

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\"Esther
Esther Goris en “Eva Per\u00f3n”, de Juan Carlos Desanzo. <\/figcaption><\/figure>\n

En tanto pasaba esto, de cara al producto de Hollywood que recaud\u00f3 140 millones de d\u00f3lares, Desanzo convoc\u00f3 a Esther Goris<\/strong> para encarnar a Evita, y a V\u00edctor Laplace<\/strong> para interpretar a Per\u00f3n, que se llevaron muy bien con los textos de Feinmann. Estos subrayan el temperamento de Eva Per\u00f3n frente al momento crucial que le toc\u00f3 vivir cuando en simult\u00e1neo a su diagn\u00f3stico fatal, se ve “persuadida” a renunciar a la candidatura vicepresidencial en el primer sufragio con el voto femenino por el que tanto luch\u00f3 y que finalmente se concret\u00f3 el 11 de noviembre de 1951.<\/p>\n

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Trailer “Eva Per\u00f3n”, de Juan Carlos Desanzo<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

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“Sin lugar a duda el haber encarnado a Eva Per\u00f3n es un regalo que le da la vida a una actriz muy de cada tanto”<\/strong>, dice Goris. “Me modific\u00f3 en lo laboral much\u00edsimo, me hizo muy popular aqu\u00ed y en otros pa\u00edses. En lo personal creo que nadie que la haya encarnado siga siendo el mismo, <\/strong>porque conocer a Evita es adentrarse en la vida de una mujer que fue una gran pol\u00edtica, entra\u00f1able de carne y hueso, que supo vencer su temor con un coraje inigualable, lo cual no es frecuente”, agreg\u00f3.<\/p>\n

“Es una de las figuras m\u00e1s queridas de la historia del siglo 20, y cumple todos los mitos: nadie como ella encarn\u00f3 las dicotom\u00edas: santa-prostituta, mito blanco-mito negro, pero a\u00fan los que celebran el mito negro, doy fe que muchos de ellos la admiran y la quieren”<\/strong>, concluy\u00f3 la actriz cuyo nombre siempre es asociado al personaje, igual que Laplace al de Per\u00f3n.<\/p>\n

Laura Novoa<\/h2>\n

La actriz que acaba de estrenar la miniserie “Mar\u00eda Marta”, fue Evita en dos oportunidades. Primero en cine, en “Ay, Juancito!”<\/strong> (2004), de H\u00e9ctor Olivera, <\/strong>donde el eje estaba puesto en el hermano de Eva, Juan Duarte<\/strong> y sus aventuras de todo tipo, incluidos excesos pol\u00edticamente incorrectos que terminaron con su enigm\u00e1tica muerte: “En la pel\u00edcula de Olivera estuve en dos escenas, con Per\u00f3n, en ‘Mi mensaje’ por televisi\u00f3n la del ‘renunciamiento'”<\/strong> recuerda Laura Novoa.<\/p>\n

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Trailer “Ay Juancito”, de H\u00e9ctor Olivera<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

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Si hay algo que caracteriz\u00f3 ideol\u00f3gicamente a “Ay Juancito” fue la mirada antiperonista de Olivera, que no abarca al personaje de Evita, a la que trata con mucho respeto y que calz\u00f3 como un guante a Novoa. Ella pudo darle a esas breves apariciones junto a Jorge Marrale<\/strong>, que interpret\u00f3 a Per\u00f3n, y a Adrian Navarro,<\/strong> como Juan Duarte, tan diferente en su personalidad respecto a su hermana quien, de alguna forma trataba de hacerlo sentar cabeza aunque no habr\u00eda de tener \u00e9xito.<\/p>\n

La segunda oportunidad de Novoa lleg\u00f3 en 2010 con el episodio “Mi mensaje”<\/strong> de la serie “Lo que el tiempo nos dej\u00f3”<\/strong>, dirigido por Adrian Caetano<\/strong> con producci\u00f3n de Underground para Telefe: <\/strong>“Tuve mucho tiempo de preparaci\u00f3n con un coach pol\u00edtico, porque se cuenta su final en relaci\u00f3n a su libro precisamente titulado ‘Mi mensaje’, escrito durante el agravamiento de su fatal c\u00e1ncer de \u00fatero”.<\/strong><\/p>\n

\"Laura
Laura Novoa en “Mi mensaje”, de Adrian Caetano para la serie “Lo que el tiempo se llev\u00f3” <\/figcaption><\/figure>\n

Recuerda Novoa que para su papel “estudi\u00e9 mucho el cuadro pol\u00edtico y as\u00ed  darle imagen a solo una voz,<\/strong> a ese discurso lo hizo por la radio unos d\u00edas despu\u00e9s del ‘cabildo abierto’ en la 9 de Julio. Para m\u00ed fue impresionante, porque ten\u00eda que interpretar ese estado de tristeza y bronca haci\u00e9ndole honor a la lealtad que le ten\u00eda a Per\u00f3n”.<\/strong><\/p>\n

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Episodio “Mi mensaje”, de “Lo que el tiempo nos dej\u00f3” Telef\u00e9<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

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“Pas\u00f3 algo muy interesante en el final del cap\u00edtulo. Mientras hac\u00edamos el doblaje, Luis Ortega me permiti\u00f3 leer algunas frases que subray\u00e9 en el libro y que no estaban en el guion de Marcela Guerty y que finalmente quedaron en la edici\u00f3n final. <\/strong>Y si hay algo que tengo en claro despu\u00e9s de interpretarla es que por m\u00e1s que uno no sea peronista, uno se vuelve peronista”, confes\u00f3 Laura.<\/p>\n

Elena Roger<\/h2>\n

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Elena Roger en “Evita”, junto a Ricky Martin en la versi\u00f3n de Broadway. <\/figcaption><\/figure>\n

En 2006 fue el mismo Andrew Lloyd Webber quien convoc\u00f3 a la argentina Elena Roger<\/strong> -que entonces ten\u00eda 32 a\u00f1os- para interpretar en Londres el papel central de “Evita”<\/strong>, que le vali\u00f3 una candidatura como Mejor Revelaci\u00f3n por el diario Evening Standard as\u00ed como una multitud de elogios que le permitir\u00edan seis a\u00f1os despu\u00e9s, en 2012, presentarla en Broadway. Esta vez con el acompa\u00f1amiento del cantante boricua Ricky Martin<\/strong> como un nada fidedigno Che Guevara. <\/p>\n

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Elena Roger “No llores por mi Argentina”, de la \u00f3pera rock Evita<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

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“Interpretar el rol de Evita fue de una gran responsabilidad. Me fue imposible desligar la fantas\u00eda del musical de los hechos reales. Y quise crear una Evita m\u00e1s humana de lo que estaba planteado. <\/strong>Aprend\u00ed de historia y de las tantas miradas de los hechos que puede haber. Un personaje maravilloso y rico para ser interpretado”, asegura Roger, en un intervalo de los intensos ensayos de “Piaf”, la puesta que presentar\u00e1 este a\u00f1o en Buenos Aires.<\/p>\n

Julieta Diaz<\/h2>\n

Entre “Eva Per\u00f3n” <\/strong>y “Juan y Eva”<\/strong> (2011) pasaron 14 a\u00f1os, y esta vez fue Paula de Luque<\/strong>, la primera mujer en dirigir una historia con estos singulares protagonistas seg\u00fan la impronta que otro cineasta, Jorge Coscia, le hab\u00eda dado al relato que inspir\u00f3 la pel\u00edcula. Los roles protag\u00f3nicos estuvieron en manos de dos grandes actores argentinos: Osmar N\u00fa\u00f1ez y Julieta D\u00edaz.<\/strong> Ambos pudieron “interpretar” aquellos momentos no registrados por la historia, los de puertas adentro incluso de c\u00f3mo se gest\u00f3 aquel 17 de octubre de 1945, y donde -como ya lo hab\u00eda logrado Feinmann-, Evita vuelve a brillar.<\/p>\n

\"Julieta
Julieta D\u00edaz en “Juan y Eva”, de Paula de Luque. <\/figcaption><\/figure>\n

\u201cYo hab\u00eda visto ‘Eva Per\u00f3n’ cuando ten\u00eda 19 a\u00f1os en el cine con mi viejo <\/strong>y me acuerdo que qued\u00e9 muy conmovida con su trabajo\u201d, record\u00f3 Diaz, quien ya con la idea de participar en el casting de la pel\u00edcula (la iba a rodar el mismo Coscia pero termin\u00f3 siendo De Luque, cuando el primero fue designado Secretario de Cultura), habl\u00f3 con Goris. Esther la alent\u00f3 con un “Vas a quedar, vas a ver que vas a quedar!!\u201d<\/strong>, y as\u00ed fue. Tambi\u00e9n D\u00edaz confes\u00f3 que viendo “Per\u00f3n, sinfon\u00eda del sentimiento”<\/strong>, de Leonardo Favio, para conocer a la Evita verdadera, termin\u00f3 de convencerse acerca de su propia postura pol\u00edtica.<\/p>\n

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Trailer “Juan y Eva”, de Paula de Luque<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

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N\u00fa\u00f1ez y D\u00edaz interpretaron los roles ep\u00f3nimos como parte de una mirada furtiva de lo que ocurri\u00f3 sin testigos, pero si con la intuici\u00f3n del autor -Coscia- y la acertada mirada de De Luque, que con un lenguaje signado por los mismos momentos que le toc\u00f3 abordar, en especial los del 17 de octubre de 1945, logr\u00f3 capturar ese instante en el que la historia argentina comenz\u00f3 a escribir uno de sus cap\u00edtulos m\u00e1s trascendentes y del que, con vientos a favor o en contra, ser\u00e1 imposible retroceder.<\/p>\n

Julieta Cardinali<\/h2>\n

En 2012, la televisi\u00f3n espa\u00f1ola respald\u00f3 la producci\u00f3n de un telefilme “Carta a Eva”<\/strong>, dirigido por el catal\u00e1n Agusti Villaronga<\/strong>, que relata un episodio protagonizado por la primera dama argentina, interpretada por Julieta Cardinali<\/strong>, en su  visita a la Espa\u00f1a aislada de la posguerra gobernada por el dictador Francisco Franco<\/strong>, y c\u00f3mo una mujer condenada a dos penas de muerte por terrorista, le le ruega pedir clemencia por ella a Carmen Polo<\/strong>, la esposa del “caudillo” encarnada por Ana Torrent.<\/strong><\/p>\n

Seg\u00fan Cardinali, “hay mucha diferencia entre componer un personaje inventado o alguien que s\u00ed existi\u00f3, y Eva ten\u00eda muchos componentes extras. Todos en la Argentina sabemos qui\u00e9n fue Eva, <\/strong>su cara, sus gestos, c\u00f3mo pensaba, es decir lo popular. Para los espa\u00f1oles Carmen Polo tambi\u00e9n era muy popular, querida o no, y lo que buscaba Villaronga era sacarlas de las estampitas para verlas en su intimidad, dos extremos opuestos pol\u00edticamente hablando”.<\/p>\n

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Trailer “Carta a Eva”, de Agusti Villaronga<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

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“Para m\u00ed fue de mucho compromiso, un viaje hermoso, y Villaronga me ayud\u00f3 a conocerla mejor: investigamos y le\u00edmos mucho, y tratamos de ir a lo m\u00e1s humano de ella -contin\u00faa Cardinali-. Siempre la admir\u00e9<\/strong>, pero despu\u00e9s de componerla la admir\u00e9 a\u00fan m\u00e1s; hice freno en algunos datos que a veces uno pasa por alto. Eva muri\u00f3 a los 33 a\u00f1os, y todo lo que hizo, como el voto femenino, una mujer que amaba tanto a sus descamisados, fue en esos pocos a\u00f1os. La admiro mucho y agradezco haberla conocido un poco m\u00e1s”.<\/p>\n

Sabrina Macchi<\/h2>\n

En “Eva no duerme”<\/strong> (2013), el cineasta argentino Pablo Ag\u00fcero<\/strong> encuadr\u00f3 los sucesos que tuvieron lugar tras el golpe de 1955, desde la apropiaci\u00f3n del cad\u00e1ver embalsamado de Eva Per\u00f3n por un grupo militar, y la perversi\u00f3n que escondi\u00f3 aquella operaci\u00f3n, en un todo que tiene como relator al almirante Emlio Eduardo Massera<\/strong> -interpretado por Gael Garc\u00eda Bernal-<\/strong>, uno de los integrantes de la \u00faltima dictadura c\u00edvico-militar de 1976.<\/p>\n

\"Sabrina
Sabrina Macchi, como el cuerpo de Evita en “Eva no duerme”, de Pablo Ag\u00fcero <\/figcaption><\/figure>\n

La elegida para ser el “cuerpo” de Evita fue la joven actriz Sabrina Macchi<\/strong>, que recientemente particip\u00f3 en “T\u00e9kate”<\/strong>: “Ponerme a Eva en el cuerpo fue para mi una experiencia absolutamente transformadora.<\/strong> No s\u00f3lo como actriz sino tambi\u00e9n como mujer porque con su fiereza y su absoluta dulzura, su sensibilidad y sus convicciones, yo ten\u00eda que interpretar su cuerpo, rebosante de magnetismo. Y desde su quietud hacer honor a esa fortaleza inmensa”.<\/p>\n

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Trailer “Eva no duerme”, de Pablo Ag\u00fcero<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

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“En el rodaje tuve la sensaci\u00f3n de que la interpretaba como una santa y una guerrera, <\/strong>que tuvo una vida muy corta pero contundente y transformadora. A mi me vincul\u00f3 con mi propia energ\u00eda, y mi cuerpo, con mi quietud, y para sostenerme quieta y que mi coraz\u00f3n no se ponga revoltoso deb\u00eda sostener otro tiempo. Eva me invit\u00f3 a vivir el tiempo de otra manera<\/strong> y habitarlo con much\u00edsima m\u00e1s presencia, a ser responsable y mucho m\u00e1s audaz, como actriz y como mujer”, concluye Macchi.<\/p>\n

Natalia Oreiro<\/h2>\n

Hace m\u00e1s de una d\u00e9cada, muchos productores ten\u00edan en la mira el libro “Santa Evita”<\/strong>, de Tom\u00e1s Eloy Mart\u00ednez.<\/strong> El periodista y escritor ficcion\u00f3 el derrotero del cuerpo embalsamado de Eva Per\u00f3n, tras el golpe militar  de la autoproclamada Revoluci\u00f3n Libertadora de 1955 y que lo desapareci\u00f3 con destino desconocido. Fue recuperado un a\u00f1o despu\u00e9s del secuestro y muerte del ex dictador Pedro Eugenio Aramburu en 1970, por parte del grupo de acci\u00f3n directa Montoneros.<\/p>\n

El proyecto del relato que toma ese hecho memora adem\u00e1s buena parte de la historia de Eva Per\u00f3n fue convertido en miniserie para la plataforma Star+ (se estrena este martes 26 de julio), que con direcci\u00f3n de Rodrigo Garc\u00eda<\/strong> (hijo de Gabriel Garc\u00eda M\u00e1rquez<\/strong>) y Alejandro Maci<\/strong>, tiene a Natalia Oreiro<\/strong> en el papel central, junto a Diego Velazquz, Diego Cremonesi, Ernesto Alterio, a Dario Grandinetti<\/strong> (como Per\u00f3n) y el espa\u00f1ol Francesc Orella, <\/strong>como el embalsamador Pedro Ara.<\/p>\n

\"Natalia
Natalia Oreiro fue la elegida para ser Evita en la miniserie que versiona el libro de Tom\u00e1s Eloy Mart\u00ednez. <\/figcaption><\/figure>\n

“Interpretar Eva<\/strong> es algo impensado, que por demasiado grande y trascendente jam\u00e1s so\u00f1\u00e9 con poder hacerlo porque en lo profesional nunca me sent\u00ed con la capacidad para interpretar a semejante mujer”<\/strong> asegur\u00f3 Oreiro en di\u00e1logo con T\u00e9lam.<\/p>\n

“Cuando me llamaron para participar del casting me sorprendi\u00f3 y tuve una sensaci\u00f3n interna de decir ‘vamos a intentarlo’ a ver si hay algo en mi, en mi mirada o energ\u00eda que pueda llegar a cristalizarse en algo de ella y pueda conmover”, record\u00f3 Natalia. “Cuando me avisaron que qued\u00e9 fue una mezcla de sensaciones, de mucha alegr\u00eda y mucho miedo por interpretar a la mujer m\u00e1s influyente de la Argentina y me animar\u00eda a decir de Am\u00e9rica Latina.”<\/strong><\/p>\n

“Fue un viaje super intenso, poderoso y creativo, aprend\u00ed mucho no solo de ella sino de la historia argentina. Ten\u00eda que entender a esta ni\u00f1a que en solo seis a\u00f1os transform\u00f3 la realidad social de la clase trabajadora,<\/strong> le dio entidad a las mujeres no solo con el voto sino logr\u00f3 que se involucraron en la vida institucional, les dio derechos a ni\u00f1os y ancianos y el trabajo en su Fundaci\u00f3n es lo que m\u00e1s la refleja”, sintetiz\u00f3 Oreiro.<\/p>\n

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Trailer “Santa Evita”<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

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“Siento que todo eso lo viv\u00eda de una manera muy personal y creo que su origen fue determinante para ayudar al pr\u00f3jimo, una mujer perseguida por los prejuicios de la sociedad machista <\/strong>e incluso de las mismas mujeres. En este viaje de composici\u00f3n y dolor sent\u00ed qu\u00e9 signific\u00f3 para ella dejar a su pueblo en el momento que m\u00e1s la necesitaba, Me atrever\u00eda a decir que su dolor m\u00e1s grande no fue su propia muerte sino la posibilidad de que su causa quede a la deriva. Fue un orgullo encarnarla y creo que es uno de esos personajes que siempre quedan dentro de uno”, concluy\u00f3.<\/p>\n

Sebasti\u00e1n Galeota y Benjam\u00edn Vicu\u00f1a<\/h2>\n

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\"Galeota
Galeota travestido como Evita en un musical que fue aplaudido en Par\u00eds. <\/figcaption><\/figure>\n

En dos oportunidades, el papel de Eva Per\u00f3n fue asumido por hombres: un bailar\u00edn y actor argentino que vive en Francia desde 2005 pero vuelve peri\u00f3dicamente; y un actor chileno cuya carrera en cine, televisi\u00f3n y teatro tiene como escenario la Argentina.<\/p>\n

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Acerca de “Evita, amor y gloria”<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

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Sebasti\u00e1n Galeota<\/strong> se instal\u00f3 en Par\u00eds en 2005, trabaj\u00f3 en Disneyland Par\u00eds y luego en el Olympia. Regres\u00f3 a Buenos Aires en 2009 con el elenco de Maril\u00fa Marini en la primera puesta de “Eva Per\u00f3n”,<\/strong> de Copi<\/strong>, para luego volver a Francia en 2012 donde fue dirigido por Jorge Lavelli.<\/strong> En 2014 ya asociado con el teatrista St\u00e9phan Druet ,<\/strong> encar\u00f3 la puesta en escena de diferentes piezas, entre ellas dos con eje en Eva Per\u00f3n, “DolcEVITA”<\/strong> y “Evita, amor y gloria”.<\/strong><\/p>\n

\"Sebastin
Sebasti\u00e1n Galeota en la puesta parisiense de la pieza de Stephan Druet. <\/figcaption><\/figure>\n

“St\u00e9phan empez\u00f3 a investigar, y apareci\u00f3 la historia de su vestuarista Paco Jamandreu que convirtieron en un peluquero ficticio, Julio, quien se viste de Evita para contar su historia<\/strong>, y que a la muerte de la verdadera desdobla su personalidad entre \u00e9l mismo y el personaje”, recuerda Galeota. “Te cuenta la historia desde sus comienzos hasta su muerte donde es un desdoblamiento permanente con la esquizofrenia siempre presente, muchos personajes en uno solo”<\/p>\n

“Interpretar el papel de Eva fue algo impresionante no solo porque fue en Par\u00eds con el que puedo contar la historia pol\u00edtica argentina, sino porque es controversial en el cual hay que actuar demasiadas cosas<\/strong>. En este espect\u00e1culo escrito por un franc\u00e9s y que sigo haciendo all\u00ed en Par\u00eds y en giras, soy el peluquero de Eva que vivi\u00f3 todo el tiempo con sus manos en su cabeza. Se convirti\u00f3 en su confidente y a su muerte se volvi\u00f3 esquizofr\u00e9nico y se convierte en ella para contar su historia”, explica.<\/p>\n

“Este personaje tiene tanta adoraci\u00f3n por Eva que quiere ser ella. <\/strong>Como actor, interpretar este personaje con doble personalidad es tambi\u00e9n pensar que Eva de alguna forma podr\u00eda haberla tenido. Creo que fue un personaje importante delante del p\u00fablico y a la vez una persona que sufri\u00f3 much\u00edsimo detr\u00e1s del p\u00fablico… <\/strong>Tener que actuar todas esas emociones  tan fuertes fue algo impresionante, que si bien nunca estuve muy atrapado por el mito me dio un mont\u00f3n de satisfacciones”, concluy\u00f3.<\/p>\n

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Trailer “Eva Per\u00f3n”, de Copi, Teatro Cervantes<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

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En la muy pol\u00e9mica pieza de Copi, “Eva Per\u00f3n”<\/strong>, una Eva a punto de morir, interpretada por Benjam\u00edn Vicu\u00f1a, obliga a la gente m\u00e1s cercana a encerrarse con ella para esperar la muerte. Todo es parte de una estrategia que cuenta con la expectativa de los que no saben y est\u00e1n afuera del encierro: creer a Eva moribunda, con su madre y Per\u00f3n en la cabecera de su cama, velando sus \u00faltimas horas. Pero algo no sale bien, la muerte no se decide y Eva est\u00e1 cansada del encierro.<\/strong><\/p>\n

\"Benjamn
Benjam\u00edn Vicu\u00f1a en el escenario del Teatro Cervantes, una Evita trans en “Eva Per\u00f3n”, de Copi. <\/figcaption><\/figure>\n

M\u00e1s all\u00e1 de las controversias entre los ortodoxos y los transgresores, en tiempos de su estreno Vicu\u00f1a fue claro: “Mi opini\u00f3n de Evita siempre fue la misma. Es una persona a la que admiro, respeto, es un icono social de lucha, <\/strong>de defensa de los derechos de los m\u00e1s pobres, reivindic\u00f3 los derechos de la mujer tambi\u00e9n. Es un personaje pol\u00edtico que es un icono mundial. Y tambi\u00e9n la mujer arrojada y valiente que se sobrepone al dolor, a su enfermedad”.<\/p>\n

Y en ese sentido el actor subray\u00f3 que la Evita de Copi “…aborda el c\u00e1ncer como una enfermedad privada y como el mal de todo un pa\u00eds y una sociedad”.<\/strong><\/p>\n

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Natalia Oreiro en “Santa Evita” Eva Duarte de Per\u00f3n muri\u00f3 en 1952 a los 33 a\u00f1os y antes que ser esposa de Juan Domingo Per\u00f3n fue actriz, en teatro, radio y un pu\u00f1ado de pel\u00edculas, todas performances con ra\u00edces populares que dieron paso a su irrupci\u00f3n en la m\u00e1s alta pol\u00edtica que comenz\u00f3 a crecer en forma irresistible. […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":70280,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[20],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/70279"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=70279"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/70279\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/70280"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=70279"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=70279"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=70279"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}