{"id":80618,"date":"2022-10-02T14:50:03","date_gmt":"2022-10-02T14:50:03","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2022\/10\/02\/hace-siete-decadas-el-cinerama-intento-salvar-al-cine\/"},"modified":"2022-10-02T14:50:03","modified_gmt":"2022-10-02T14:50:03","slug":"hace-siete-decadas-el-cinerama-intento-salvar-al-cine","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2022\/10\/02\/hace-siete-decadas-el-cinerama-intento-salvar-al-cine\/","title":{"rendered":"Hace siete d\u00e9cadas, el Cinerama intent\u00f3 “salvar” al cine"},"content":{"rendered":"
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El New York Broadway Theatre de Nueva York alberg\u00f3 el estreno de “Esto es Cinerama” el 30 de septiembre de 1952<\/strong>, hace ya 70 a\u00f1os, un acontecimiento para el negocio cinematogr\u00e1fico que inaugur\u00f3 los sistemas de grandes pantallas, con tres proyectores que funcionaban en sincron\u00eda para ofrecer una sola e inmensa imagen y que fue, en su momento, un fen\u00f3meno social.<\/p>\n

El acontecimiento dej\u00f3 esa palabra inscripta en el imaginario popular y nunca el calificativo de “m\u00edtico” puede ser m\u00e1s apropiado, ya que las nuevas generaciones jam\u00e1s sabr\u00e1n de qu\u00e9 se trat\u00f3 porque no hay en el mundo, al d\u00eda de hoy, sala alguna donde pueda apreciarse el Cinerama.<\/p>\n

Hasta 1952 todas las pel\u00edculas ten\u00edan un solo formato. Aunque hubo otro momento en que el cine perge\u00f1\u00f3 uno distinto: es el caso \u00fanico de “Napole\u00f3n”, del franc\u00e9s Abel Gance<\/strong>, rodada en 1927, a\u00fan en el per\u00edodo silente, que en algunos pasajes con batallas y grandes panoramas agregaba dos im\u00e1genes laterales.<\/p>\n

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Trailer “Esto es Cinerama”<\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

En esos tiempos el sovi\u00e9tico Serguei M. Eisenstein<\/strong> bregaba por un formato cuadrado que los directores pudieran modificar a su gusto: vertical para los primeros planos, como en un retrato, o apaisado cuando los planos requirieran espectacularidad, aunque su idea jam\u00e1s prosper\u00f3. En 1953 apareci\u00f3 el entonces llamado CinemaScope, que s\u00ed prosper\u00f3 y a\u00fan se utiliza<\/strong>.<\/p>\n

La creaci\u00f3n del Cinerama respondi\u00f3 a la voluntad de recuperar el p\u00fablico perdido en salas durante la segunda posguerra a causa de la televisi\u00f3n, que el estadounidense medio hab\u00eda incorporado a su vida diaria:<\/strong> las im\u00e1genes eran imperfectas, en blanco y negro y el sonido latoso, pero era barata y pod\u00eda disfrutarse sin salir de casa.<\/p>\n

Y como muchos otros aparatos, sistemas, objetos e invenciones que luego se incorporaron a lo cotidiano, el Cinerama tuvo un origen b\u00e9lico: durante la Segunda Guerra Mundial el ej\u00e9rcito estadounidense hab\u00eda ideado un panel con nueve proyectores sincronizados con aviones que cruzaban de un lado a otro y serv\u00eda para practicar defensa antia\u00e9rea<\/strong>. Cinerama redujo los proyectores a tres e ide\u00f3 una pantalla muy curvada que cubriera el \u00e1rea visual humana.<\/p>\n

A\u00f1adi\u00f3 lo que entonces se llam\u00f3 “sonido estereof\u00f3nico”<\/strong>, grabado en siete pistas magn\u00e9ticas en una cinta aparte, que se iba a reproducir en decenas de altavoces distribuidos en la sala. Hoy no es novedad, pero en 1952 cualquier espectador se sorprend\u00eda al sentirse rodeado de sonidos y voces que proven\u00edan de lugares puntuales en la imagen y a\u00fan fuera de ella, incluso a sus espaldas.<\/strong><\/p>\n

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El impacto fue tan grande que se crey\u00f3 que el prodigio durar\u00eda una eternidad: el propio Jean-Luc Godard, en su filme “Alphaville”, de 1965, ubicado en un futuro impreciso, hace ingresar a un personaje a un “museo del Cinerama” en busca de datos sobre el cine<\/strong>.<\/p>\n

Los cr\u00edticos “serios” despreciaron siempre el prodigio, lo llamaron “diversi\u00f3n de feria” y se preguntaron c\u00f3mo har\u00eda Ingmar Bergman en la gran pantalla para narrar “La fuente de la doncella” sin que perdiera intimidad y fuerza dram\u00e1tica.<\/p>\n

Buenos Aires tuvo el privilegio de ser la primera capital sudamericana de mostrar el sistema: fue el 4 de agosto de 1959 en el teatro Casino, en Maip\u00fa 336,<\/strong> una inmensa sala del siglo XIX (1894) que cambi\u00f3 de nombre y fue remodelado varias veces, donde hubo teatro, \u00f3pera, zarzuela, variet\u00e9s, circos con animales y famosos campeonatos de lucha libre que ocuparon sus temporadas.<\/p>\n

Gobernaba Arturo Frondizi y el estreno de “Esto es Cinerama” fue un acontecimiento social: la publicidad se cuidaba muy bien de no explicar c\u00f3mo funcionaba y su logotipo en forma de biombo a\u00f1ad\u00eda misterio. En las estaciones de trenes de provincias y a\u00fan en pa\u00edses vecinos se exhib\u00edan peque\u00f1os afiches que rezaban: “\u00bfViaja a Buenos Aires? Vea Cinerama. Teatro Casino”<\/strong>. Eso era todo, un motivo adicional \u2013como la revista porte\u00f1a\u2013 para hacer turismo en la gran ciudad.<\/p>\n

Para la oportunidad, el Casino ya no era el viejo \u00e1mbito que conoc\u00eda el p\u00fablico: al ingresar a la sala se encontraba con un enorme tel\u00f3n semicircular que cubr\u00eda la pantalla de 140\u00b0 y que de extremo a extremo med\u00eda m\u00e1s de 20 metros. Lo llamativo era que dado ese formato, las 10 primeras filas de platea estaban “dentro” del espacio de proyecci\u00f3<\/strong>n.<\/p>\n

Otra curiosidad era que los tres proyectores que cruzaban sus haces para cubrir las \u00e1reas correspondientes de la pantalla estaban en cabinas separadas, con varios metros entre ellas<\/strong>.<\/p>\n

Con un criterio de extrema suntuosidad se hab\u00eda agregado una confiter\u00eda en el foyer, donde en los intervalos la asistencia pod\u00eda disfrutar las delicias que se ofrec\u00edan y tambi\u00e9n fumar, porque entonces estaba permitido.<\/p>\n

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Por razones t\u00e9cnicas, todas las pel\u00edculas de Cinerama ten\u00edan un intervalo, que serv\u00eda para cambiar las enormes y pesadas bobinas de los proyectores.<\/strong><\/p>\n

El filme inaugural comenzaba con un cuadro normal, en blanco y negro y sonido plano, durante el cual el inventor y empresario Lowell Thomas disertaba durante unos 12 minutos sobre la evoluci\u00f3n de la t\u00e9cnica cinematogr\u00e1fica, inclu\u00eda planos de “Asalto y robo de un tren” (1903), de Edwin S. Porter, donde un cowboy disparaba su rev\u00f3lver hacia la c\u00e1mara, en pos de espectadores asustadizos,<\/strong> los mismos que buscaba el Cinerama varias d\u00e9cadas despu\u00e9s.<\/p>\n

Hasta que luego de varias decenas de elogios para “Esto es Cinerama”, que no ten\u00eda actores ni argumento y serv\u00eda para mostrar el entretenimiento del futuro, se produc\u00eda el deslumbramiento. La enorme pantalla se abr\u00eda a todo color, con timbales, cuerdas, trompetas y platillos en alto volumen y quien estaba en la platea se convenc\u00eda de estar sentado en una monta\u00f1a rusa que lo conduc\u00eda a sensaciones vertiginosas y llenas de ansiedad.<\/p>\n

En el Casino se vieron y repusieron varias veces “Las siete maravillas del mundo”, “Aventuras en los mares del Sur” y “Vacaciones en Rusia”<\/strong>, todas de contenido tur\u00edstico en las que abundaban vuelos por el Ca\u00f1\u00f3n del Colorado, las pir\u00e1mides de Egipto, chicas en esqu\u00ed acu\u00e1tico, danzas de pueblos remotos, un pasaje de la \u00f3pera “A\u00edda” en la Scala de Mil\u00e1n, el pase\u00edllo de una cuadrilla en una plaza de toros (sin corrida), aviones supers\u00f3nicos, los canales de Venecia, cazas de ballenas en el \u00c1rtico, las cataratas del Ni\u00e1gara; todo lo que mostraba Cinerama deb\u00eda ser grande, muy grande<\/strong>.<\/p>\n

Hasta que el p\u00fablico se aburri\u00f3 y se lanzaron dos pel\u00edculas con actores y argumento, “La conquista del Oeste”, de John Ford, Henry Hathaway y George Marshall y la sopor\u00edfera “El maravilloso mundo de los hermanos Grimm”, de Geroge Pal y Henry Levin<\/strong>, que no pudieron salvar al sistema, que adem\u00e1s era muy caro. Se necesitaba un operador para cada cabina y otro que controlase la sincron\u00eda de las bandas sonoras, m\u00e1s alg\u00fan otro ayudante. As\u00ed, Cinerama mor\u00eda.<\/p>\n

En la d\u00e9cada de 1960 se cre\u00eda que las enormes pantallas c\u00f3ncavas, que cubr\u00edan el campo visual humano, sobrevivir\u00edan para siempre: se invent\u00f3 el SuperCinerama, que con un solo proyector cubr\u00eda su totalidad. Buenos Aires las conoci\u00f3; se coloc\u00f3 una en el cine Gaumont, que a partir del 26 de diciembre de 1963 eterniz\u00f3 “El mundo est\u00e1 loco, loco, loco, loco”, de Stanley Kramer,<\/strong> y otra en el Ideal, entonces sala de primera categor\u00eda, donde se estrenaron obras tan impactantes como “Grand Prix”, de John Frankenheimer, o “2001: odisea del espacio”, de Stanley Kubrick.<\/strong><\/p>\n

Luego de abandonar el Cinerama, el antes esplendoroso Casino comenz\u00f3 a proyectar pel\u00edculas en formato normal que bajaban de las salas de estreno rumbo a los barrios. El \u00faltimo d\u00eda que funcion\u00f3, solo 74 personas pagaron entrada para las cinco funciones de “Zabriskie Point”, de Michelangelo Antonioni. Fue demolido, y en su lugar se construyo un edificio de oficinas  <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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