{"id":82430,"date":"2022-10-14T16:00:10","date_gmt":"2022-10-14T16:00:10","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2022\/10\/14\/nace-vigia-planetario-un-superheroe-argentino-que-pelea-contra-gorilas-y-buitres\/"},"modified":"2022-10-14T16:00:10","modified_gmt":"2022-10-14T16:00:10","slug":"nace-vigia-planetario-un-superheroe-argentino-que-pelea-contra-gorilas-y-buitres","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2022\/10\/14\/nace-vigia-planetario-un-superheroe-argentino-que-pelea-contra-gorilas-y-buitres\/","title":{"rendered":"Nace “Vig\u00eda Planetario”, un superh\u00e9roe argentino que pelea contra gorilas y buitres"},"content":{"rendered":"
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Entrevista a Daniel Duche, director de \u201cVig\u00eda Planetario\u201d <\/h2>\n<\/p><\/div>\n

VER VIDEO <\/i><\/p>\n<\/p><\/div><\/div>\n

Daniel Duche adquiri\u00f3 el h\u00e1bito de dibujar personajes desde que era un ni\u00f1o. Y nunca dej\u00f3 de hacerlo. A sus 42 a\u00f1os, y con una amplia experiencia acumulada en estudios comerciales, festivales independientes y en la docencia, acaba de presentar una serie realizada \u00edntegramente en animaci\u00f3n tradicional junto a la Revista Fierro: \u201cVig\u00eda Planetario\u201d<\/strong>.<\/p>\n

En sus primeros cinco cap\u00edtulos la serie introdujo a un superh\u00e9roe volador que, entre mate y mate, defiende a los pueblos de la galaxia y enfrenta a los villanos, ya sean gorilas, buitres o una fuerza militar imperial, cuyas siglas son muy familiares en la historia reciente del pa\u00eds. Hasta le toca enfrentarse a una grieta que separa a los habitantes de un planeta. Su arma secreta son los dedos en \u201cv\u201d, desde los que dispara rayos l\u00e1ser.<\/p>\n

Uno de los principales problemas a los que tiene que enfrentarse este personaje -y todas las creaciones locales- es la falta de estructura en la industria de la animaci\u00f3n argentina. Pero ni Duche con su productora “Pu\u00f1o Robot” ni el Vig\u00eda Planetario se rinden: ya est\u00e1 en preparaci\u00f3n la segunda temporada de la serie<\/strong>. Para que esto sea una realidad, el creativo pide el apoyo de la comunidad, apostando por el financiamiento colectivo a trav\u00e9s de la aplicaci\u00f3n \u201ccafecito\u201d<\/a>. Mientras tanto, se pueden ver los cap\u00edtulos en Youtube<\/a>.<\/p>\n

“El chab\u00f3n est\u00e1 en un rancho, tiene una nave que es tipo un Pulqui. No tiene un sistema de alerta, se entera mirando Cr\u00f3nica”Daniel Duche, sobre el Vig\u00eda Planetario<\/cite><\/p><\/blockquote>\n

En el medio de su trabajo para canales como Disney Channel o Cartoon Network, as\u00ed como producciones internacionales como la pel\u00edcula de Lucky Luke, \u201cUna pel\u00edcula de huevos\u201d o de videoclips para estrellas como Thalia, el director logr\u00f3 hacerse un espacio para ir cultivando sus propias creaciones.<\/p>\n

\u201cAl Vig\u00eda Planetario lo hice pensando en un Fantasma del espacio o un Birdman, un tipo que est\u00e1 en un lugar, medio bombero, le llega un alerta, va y resuelve un problema y vuelve. Pero sucede ac\u00e1. El chab\u00f3n est\u00e1 en un rancho, tiene una nave que es tipo un Pulqui. No tiene un sistema de alerta, se entera mirando Cr\u00f3nica. Como hacemos nosotros. Cuando ves cualquier problema, pones Cr\u00f3nica, ah\u00ed el problema es peor, la apuesta es doble\u201d, cont\u00f3 Duche, que recibi\u00f3 a T\u00e9lam en su estudio, ubicado en el living del departamento donde vive, en el barrio porte\u00f1o de Villa Urquiza. <\/p>\n

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Foto: Victoria Egurza <\/figcaption><\/figure>\n

Rodeado de libros de c\u00f3mics, figuritas y juguetes, cuenta c\u00f3mo naci\u00f3 su amor por el dibujo y por la animaci\u00f3n: \u201cEmpec\u00e9 a dibujar de chico. El tema es no dejar de dibujar. Todos los chicos dibujan. Pero luego pasa algo y dejan de hacerlo. Yo nunca dej\u00e9 de dibujar. Eso llev\u00f3 a que me apasione por los c\u00f3mics y los dibujos animados\u201d, cont\u00f3 el realizador, quien tambi\u00e9n es docente de animaci\u00f3n tradicional en Casa Acme y delegado de la rama animaci\u00f3n del SICA-ATMA (Sindicato de la Industria Cinematogr\u00e1fica de la Argentina – Animaci\u00f3n Publicidad y Medios Audiovisuales).<\/p>\n

-Veo que todav\u00eda ten\u00e9s varias figuritas del \u00e1lbum de Cromy de los Superamigos de DC de los \u201880.<\/strong>
-\u00a1S\u00ed! Estaban muy buenas, las compr\u00e1bamos todos. A\u00f1os despu\u00e9s me enter\u00e9 que ese \u00e1lbum es la biblia del arte de c\u00f3mo dibujar superh\u00e9roes. Lo hizo Jos\u00e9 Luis Garc\u00eda L\u00f3pez, un espa\u00f1ol-argentino que se fue de joven a Estados Unidos y trabaj\u00f3 mucho para DC comics.<\/p>\n

-\u00bfCu\u00e1les son los dibujitos que te apasionaron de chico?<\/strong>
-Algo que me movilizaba mucho de chico es Mazinger. Tambi\u00e9n He-Man, Robotech, las Tortugas Ninja. De m\u00e1s grande, \u201cBatman, la serie animada\u201d. Y de ah\u00ed, todo lo que son c\u00f3mics, sobre todo de Batman y de Flash. Ese fue el motor.<\/p>\n

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Foto: Victoria Egurza <\/figcaption><\/figure>\n

-\u00bfQu\u00e9 historietas te influenciaron, adem\u00e1s de las de DC?<\/strong>
-Asterix es fabuloso. Me acuerdo de ver los libros antes de saber leer, mi viejo ten\u00eda varios. La importancia para mi es la gestualidad en los dibujos, el plantado de los personajes, m\u00e1s all\u00e1 del humor que tienen. Tiene esa cuesti\u00f3n que despu\u00e9s fui estudiando de la l\u00ednea clara, limpia, de la historieta franco belga, no s\u00f3lo tiene que ser realista el dibujo para ser virtuoso como com\u00fanmente se cree. Si pregunt\u00e1s en la calle qui\u00e9n dibuja bien, te van a decir que es el que dibuja m\u00e1s realista, y no necesariamente es as\u00ed. Si dibujas parecido a Disney<\/a> o tipo anim\u00e9<\/a> te van a decir que dibujas bien. Pero hay muchos m\u00e1s estilos. Otra influencia clave fueron los libros \u201cEl Principe Valiente\u201d, de la colecci\u00f3n Robin Hood, que es un c\u00f3mic adaptado. Los dibujos son de Harold Foster. Son espectaculares. Cuando aprend\u00ed a leer no me gustaba leer. Todav\u00eda me pasa que leo pero si tiene dibujitos mejor. Entonces mi vieja para que lea aparte de los \u201cAsterix\u201d<\/a> me compraba esos libros. Ah\u00ed me enganchaba.<\/p>\n

-\u00bfY de los argentinos?<\/strong>
-Los Breccia y Meglia. \u201cMafalda\u201d<\/a>, Roberto Fontanarrosa.<\/a>.. Primero me gustaba m\u00e1s Alberto Breccia<\/a>, estaba muy fascinado por el virtuosismo. Ahora me gusta m\u00e1s Enrique Breccia<\/a>, es muy personal. Carlos Meglia es fabuloso. Y Eduardo Risso<\/a>. Todos en l\u00edneas parecidas.<\/p>\n

-\u00bfQu\u00e9 record\u00e1s de tus primeras creaciones?<\/strong>
-Me acuerdo de hacer narraciones en la escuela, era la excusa para hacer el dibujo y yo hac\u00eda un robot o algo. Me preocupaba m\u00e1s el dibujo que la historia. Hoy me pasa lo mismo (risas). De muy chico hab\u00eda hecho una tira para un diario barrial pero sin haber estudiado dibujo ni nada. A los 13 m\u00e1s o menos empec\u00e9 a aprender dibujo con un profesor, m\u00e1s all\u00e1 de lo que te ense\u00f1aban en el cole que era muy poco. Y ah\u00ed se arm\u00f3 un grupo. M\u00e1s de adolescente, m\u00e1s grande, a los 17, fui a estudiar animaci\u00f3n a un taller, el de Claudio Briasco.<\/p>\n

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Relacionadas<\/h3>\n<\/p><\/div>\n

-\u00bfCu\u00e1l fue tu primer trabajo en animaci\u00f3n?<\/strong>
-A los 19, 20 a\u00f1os entr\u00e9 a mi primer trabajo en animaci\u00f3n, en \u201cMercano el Marciano\u201d, la peli de Ayar Blasco<\/a> y Juan Ant\u00edn<\/a>. Es una pel\u00edcula que qued\u00f3 medio en el under pero que tuvo mucha repercusi\u00f3n, tuvo un impacto bastante grande para los recursos que ten\u00eda. Entr\u00e9 asistiendo y termin\u00e9 animando algunas cosas.<\/p>\n

-\u00bfC\u00f3mo fue tu inserci\u00f3n en la industria?<\/strong>
-Despu\u00e9s de ah\u00ed pas\u00e9 a un estudio que trabajaba mucho para Disney y para Cartoon Network, de los t\u00edpicos estudios que tercerizan. Entr\u00e9 asistiendo, eventualmente anim\u00e9 y luego dirig\u00ed animaci\u00f3n. Sobre todo en publicidades. Entre 2002 y 2010 todas las publicidades de Cartoon Network Latinoam\u00e9rica se hac\u00edan ac\u00e1. Ten\u00eda que mezclar muchos personajes. Eran especiales para fin de a\u00f1o, Navidad, cualquier festividad. Estaba bueno, ten\u00eda que adaptarme a todos los estilos. Cartoon Network abarca muchos estilos: desde Tom y Jerry, a Dragon Ball<\/a>, Ben 10 a Gumball, que todav\u00eda no se hab\u00eda estrenado ac\u00e1. Ah\u00ed tambi\u00e9n labur\u00e1bamos mucho para pel\u00edculas, como \u201cLa pel\u00edcula de los huevos” o la de Lucky Luke. Soy fan\u00e1tico de Lucky Luke, igual que de Asterix.<\/p>\n

-\u00bfC\u00f3mo empezaste a hacer tus propios cortos?<\/strong>
-Como te contaba, de chico ilustraba. Empec\u00e9 a participar en cortos y en un momento determinado me puse a hacer mis propios cortos. Cuando comenc\u00e9, era todo anal\u00f3gico, era tablero y dibujar a papel. Cuando se pas\u00f3 a lo digital ah\u00ed se comprimieron o flexibilizaron varias tareas. Me di cuenta de que pod\u00eda hacer entero un corto yo solo y pod\u00eda contar la historia que quer\u00eda contar. Empec\u00e9 a mandar y participar en festivales, es un mundo paralelo y distinto a lo comercial. Mientras, trabajaba en Disney y Cartoon Network y en paralelo iba a festivales de corte independiente. Son dos mundos distintos. Por ese lado me empezaron a llegar nuevas propuestas.<\/p>\n

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Foto: Victoria Egurza <\/figcaption><\/figure>\n

-\u00bfC\u00f3mo fue la experiencia de trabajar con Thalia?<\/strong>
-Conoc\u00ed a Bruno Scopazzo en un festival y al poco tiempo me llam\u00f3 para hacer un videoclip de un grupo paraguayo que se llama Kchiporros<\/a>, \u201cAna Luc\u00eda\u201d. Lo hicimos, fue muy bien, tuvo una barbaridad de vistas en youtube con un presupuesto muy acotado. Un d\u00eda me vuelve a llamar y me dice que la hija de Thal\u00eda vio el video y quiere que hagamos uno. Estaba laburando en un estudio, me pregunt\u00e9 qui\u00e9n es Thalia. \u00a1Yo escucho Met\u00e1lica<\/a>! Pens\u00e9 que era la que sale con Pique, la que baila. Tuvimos unas videollamadas, le presentamos tres ideas, eligi\u00f3 por suerte la m\u00e1s deforme y alocada. Hicimos el videoclip que tiene barrabasada de visitas. Cuenta muchos detalles de su trayectoria. Dimos vuelta el concepto del tema. Es una canci\u00f3n de amor, es reggaetonera. Propusimos que cuente del amor a un perro. Mucha gente coment\u00f3 contando que justo hab\u00eda perdido su perro. Hab\u00eda una serie en la que ella ten\u00eda un perro con el que hablaba: \u201cMaria la del barrio\u201d. M\u00e1s que serie, una novela, que en realidad es lo mismo. Para llegar a producir eso implement\u00e9 m\u00e1s mi m\u00e9todo: lo hice m\u00e1s como encaraba los cortos que dirijo a como trabajaba profesionalmente para otros estudios. Prepar\u00e9 la cadena de producci\u00f3n para poder hacer con un presupuesto m\u00e1s bien acotado un videoclip. Hicimos tres minutos en tres meses. Ahorramos un mont\u00f3n porque hice los dise\u00f1os. Anim\u00e9 cuatro quintos del video.<\/p>\n

-\u00bfEn qu\u00e9 situaci\u00f3n cre\u00e9s que est\u00e1 la industria de la animaci\u00f3n?<\/strong>
-Yo trabajo con el sindicato, soy delegado de la rama animaci\u00f3n de SICA-ATMA (Sindicato de la Industria Cinematogr\u00e1fica de la Argentina – Animaci\u00f3n Publicidad y Medios Audiovisuales). El sindicato est\u00e1 concentrado en el desarrollo de la industria, le interesa ir para ese lado. Actualmente, los festivales de animaci\u00f3n terminan siendo endog\u00e1micos. S\u00f3lo van quienes hayan hecho las cosas y a los que les interesa la animaci\u00f3n. Si te sub\u00eds a un taxi y le dec\u00eds al taxista que estudiaste animaci\u00f3n te va a nombrar a Garc\u00eda Ferr\u00e9<\/a>. Por eso es necesario un mercado interno<\/a>. Hablemos de la patria grande, pensemos en trabajar con Paraguay o con Brasil, que tiene much\u00edsimo p\u00fablico.  <\/p>\n

“Si te sub\u00eds a un taxi y le dec\u00eds al taxista que estudiaste animaci\u00f3n te va a nombrar a Garc\u00eda Ferr\u00e9. Por eso es necesario un mercado interno. Hablemos de la patria grande, pensemos en trabajar con Paraguay o con Brasil, que tiene much\u00edsimo p\u00fablico” <\/p><\/blockquote>\n

-\u00bfC\u00f3mo es la situaci\u00f3n de los trabajadores de la industria de la animaci\u00f3n?<\/strong>
-Desgraciadamente es muy normal que los estudios agarren gente ad honorem, son pr\u00e1cticas que no est\u00e1n buenas. Hoy en d\u00eda est\u00e1 muy hostil el ambiente del mercado de la animaci\u00f3n. Cada uno labura en su casa, no se hacen contratos. Lo que corresponde legalmente es que te hagan un contrato temporal. Con suerte, lo que te suelen pedir es que factures, cuando no se trabaja directamente de forma completamente irregular. Te dan la plata en mano. Eso no solo es muy desordenado, desprolijo, sino que aparte te rompes una pata y no ten\u00e9s ART. Son derechos b\u00e1sicos que no se cumplen.<\/p>\n

Asimismo, por ser una actividad en la que uno por desconocimiento o no se qu\u00e9, muchos ans\u00edan entrar a trabajar, entonces mucha gente lleva a estudiantes a trabajar ad honorem o con pseudo pasant\u00edas que no existen. Las pasant\u00edas tienen que estar reguladas y la persona tiene que cobrar un m\u00ednimo que es lo que estipula el sindicato. La situaci\u00f3n est\u00e1 hostil por todos esos condimentos. Esto nos perjudica a nivel industrial a la hora de hacer un reclamo. Hoy no hay una c\u00e1mara de productores de animaci\u00f3n. No existimos, est\u00e1 todo en negro. Y es una cantidad enorme la que se produce de animaci\u00f3n. La producci\u00f3n de animaci\u00f3n en 2D y 3D durante la pandemia fue gigantesca. Todo eso no existi\u00f3 para el Estado. Y a la hora de decir que necesitamos fondos para el fomento de nuestra actividad, no tenemos c\u00f3mo respaldarlo. El reclamo viene m\u00e1s del lado de las organizaciones de trabajadores o del sindicato, como una cuesti\u00f3n gremial, que de la parte empresarial. Es algo que falta, inevitablemente nos perjudica.
  <\/p>\n

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Foto: Victoria Egurza <\/figcaption><\/figure>\n

-\u00bfC\u00f3mo pensaste \u201cVig\u00eda Planetario\u201d en ese contexto?<\/strong>
-Va por ese lado, de generar algo para el mercado interno. El a\u00f1o pasado hice \u201cFuria estival\u201d y se lo mand\u00e9 a Lautaro Ortiz<\/a>, el actual director de la Revista Fierro<\/a>, que es una revista que le\u00eda mi viejo. Me contact\u00f3 para saber si se pod\u00eda hacer algo. Ellos consiguieron financiaci\u00f3n de la Ciudad de Buenos Aires, a trav\u00e9s de un mecenazgo, y me lo pagaron. Fue algo simb\u00f3lico, un cuarto se fue en la m\u00fasica y el resto lo invert\u00ed como productor. Me auto explot\u00e9, fue un desaf\u00edo, era mucha cantidad de producci\u00f3n en poco tiempo. Produje un minuto por mes, es un promedio alto para una sola persona, no par\u00e9 de trabajar. La caracter\u00edstica t\u00e9cnica del Vig\u00eda es que lo pens\u00e9 para poder hacerlo en poco tiempo.<\/p>\n

-\u00bfEs un superh\u00e9roe con conciencia pol\u00edtica?<\/strong>
-Tiene cierta conciencia social. Eso s\u00ed, en ese universo \u201cFMI\u201d se le llama a otra cosa. Es la \u201cfuerza militar imperial\u201d. Esos son los chistes, la parte de hacerlo divertido. Hubo gente que se ofendi\u00f3, se enojaron algunos. La mayor\u00eda son repercusiones buenas. \u00bfA qui\u00e9n le cae bien un gorila? A nadie, ni siquiera es lindo serlo. \u00bfQui\u00e9n quiere a los fondos buitres? \u00bfLos vas a defender de verdad? No da. Entonces apelo a eso, esos enemigos en realidad son de todos. La serie tiene ese car\u00e1cter universal por no tener idioma, puede ser que necesites saber espa\u00f1ol para terminar de entender los remates, cuentan mucho en Cr\u00f3nica lo que sucedi\u00f3. Pero si no lo entendes igual se entiende por s\u00ed solo. Hay chicos que les gusta, me pueden acusar de panfletario, no s\u00e9 si es tan as\u00ed.<\/p>\n

“Quiero demostrar que se puede hacer algo, una producci\u00f3n, una serie teniendo en cuenta los recursos de nuestro pa\u00eds. Trabaj\u00e9 en muchas pel\u00edculas en donde el modelo era hacer algo a lo Disney. No ten\u00e9s la econom\u00eda, la estructura, pero s\u00ed se pueden hacer buenas producciones”<\/p><\/blockquote>\n

-Luego de los primeros cap\u00edtulos, me qued\u00e9 con ganas de ver m\u00e1s. \u00bfEst\u00e1s pensando en nuevos cap\u00edtulos?<\/strong>
-S\u00ed, estoy en proceso de encarar una nueva temporada, mezclando con el laburo y todo, sin mucha financiaci\u00f3n, sino que buscando yo la financiaci\u00f3n. Estoy con esto de los cafecitos, si quieren colaborar pueden entrar a la aplicaci\u00f3n<\/a>. <\/p>\n

Quiero demostrar que se puede hacer algo, una producci\u00f3n, una serie teniendo en cuenta los recursos de nuestro pa\u00eds. Trabaj\u00e9 en muchas pel\u00edculas en donde el modelo era hacer algo a lo Disney. Pero no ten\u00e9s la econom\u00eda, la estructura. Pero s\u00ed se pueden hacer buenas producciones. Por ejemplo como lo que hace Cartoon Saloon<\/a>. No hacen pel\u00edculas tipo Disney, tienen un monto de recursos limitados, es m\u00e1s parecido a la UPA o a la linea de dise\u00f1o de Hanna- Barbera en cuanto a lo sint\u00e9tico de la animaci\u00f3n, cuidando mucho los recursos. No es \u2018tiremos todo por la ventana y si no lo hacemos a lo Disney ni vale la pena\u2019. A veces pasa que cuando se encara una animaci\u00f3n lo dirige gente que no viene de la animaci\u00f3n. \u00bfC\u00f3mo le fue a \u201cMetegol\u201d<\/a>? \u00bfD\u00f3nde est\u00e1 \u201cMetegol 2\u201d? No est\u00e1. Hay que buscarle la vuelta para hacer cosas que s\u00ed se pueden hacer.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Entrevista a Daniel Duche, director de \u201cVig\u00eda Planetario\u201d VER VIDEO Daniel Duche adquiri\u00f3 el h\u00e1bito de dibujar personajes desde que era un ni\u00f1o. Y nunca dej\u00f3 de hacerlo. A sus 42 a\u00f1os, y con una amplia experiencia acumulada en estudios comerciales, festivales independientes y en la docencia, acaba de presentar una serie realizada \u00edntegramente en […]<\/p>\n","protected":false},"author":1,"featured_media":82431,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[20],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/82430"}],"collection":[{"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/1"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=82430"}],"version-history":[{"count":0,"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/82430\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media\/82431"}],"wp:attachment":[{"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=82430"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=82430"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=82430"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}