{"id":89339,"date":"2022-11-30T20:30:14","date_gmt":"2022-11-30T20:30:14","guid":{"rendered":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2022\/11\/30\/echeverria-tatua-en-el-matadero-de-manera-brutal-el-imaginario-argentino\/"},"modified":"2022-11-30T20:30:14","modified_gmt":"2022-11-30T20:30:14","slug":"echeverria-tatua-en-el-matadero-de-manera-brutal-el-imaginario-argentino","status":"publish","type":"post","link":"http:\/\/cordobadirecto.com\/index.php\/2022\/11\/30\/echeverria-tatua-en-el-matadero-de-manera-brutal-el-imaginario-argentino\/","title":{"rendered":"“Echeverr\u00eda tat\u00faa en ‘El Matadero’ de manera brutal el imaginario argentino”"},"content":{"rendered":"
\"Creo
“Creo que El Matadero est\u00e1 sobrevolando toda la ficci\u00f3n argentina” \/ Foto: Diego Izquierdo. <\/figcaption><\/figure>\n

Santiago Fillol es el realizador de “Matadero”, pel\u00edcula que parte del emblem\u00e1tico texto de Esteban Echeverr\u00eda -escrito en 1840 y publicado en 1871- para repensar desde la d\u00e9cada del 70 y la actualidad cuestiones vinculadas a la violencia pol\u00edtica y la lucha de clases, que el autor de “La cautiva” aborda desde la visi\u00f3n de los sectores acomodados y Fillol disecciona a trav\u00e9s de los prismas del tiempo y los ecos que dejan las distintas \u00e9pocas.<\/p>\n

“Creo que ‘El Matadero’ est\u00e1 sobrevolando toda la ficci\u00f3n argentina, es una protohistoria en la que Echeverr\u00eda tat\u00faa de manera brutal y sanguinaria la lucha entre las clases populares y las ilustradas en el imaginario argentino”, cuenta Fillol en charla con T\u00e9lam durante el reciente Festival de Mar del Plata, adonde vino a presentar la pel\u00edcula que este jueves se estrena en distintas salas del pa\u00eds.<\/p>\n

“Hay varias cuestiones que se empiezan a poner en juego en este rodaje que est\u00e1 intentando manipular esos materiales tan t\u00f3xicos y explosivos y que termina siendo desbordado por eso. Es una narrativa que permite pensar una \u00e9poca desde otra \u00e9poca”<\/p><\/blockquote>\n

“En un momento percibimos que ese texto violento, g\u00e9lido, horroroso, escrito con profundo resentimiento gener\u00f3 el clima para el nacimiento de un imaginario argentino muy espinoso y nos dimos cuenta de que sin bien hubo varias ‘remakes’ literarias (Beatriz Guido, Borges y Bioy Casares) nunca se hab\u00eda llevado al cine”.<\/strong><\/p>\n

La charla entre T\u00e9lam y Fillol se desarrolla en uno de los grandes salones del Hotel Provincial frente a la playa y el mar Atl\u00e1ntico y trae reminiscencias a Fillol, que naci\u00f3 en Necochea, vivi\u00f3 su adolescencia y juventud en C\u00f3rdoba pero desarroll\u00f3 toda su carrera profesional entre Espa\u00f1a y Francia y reci\u00e9n film\u00f3 en el pa\u00eds por primera vez el a\u00f1o pasado con el rodaje de esta pel\u00edcula en Villa Mar\u00eda.<\/p>\n

Adem\u00e1s de estas cercan\u00edas afectivas, una vecindad profesional vincula a Fillol con Mar del Plata, ya que fue el guionista de “O que arde”, pel\u00edcula del espa\u00f1ol Oliver Laxe que en 2019 se alz\u00f3 en este festival con el Astor de Oro al Mejor Filme y el premio al Mejor Gui\u00f3n.<\/p>\n

\"Foto
Foto: Diego Izquierdo. <\/figcaption><\/figure>\n

– Comentabas que “El Matadero” nunca se llev\u00f3 al cine y por cierto es un texto dif\u00edcil por sus implicancias.<\/strong>
– S\u00ed, claro, es una operaci\u00f3n complicada porque a qui\u00e9n pon\u00e9s en la piel del violento y a qui\u00e9n en la del humillado. Vos te situ\u00e1s frente a este texto y te pregunt\u00e1s “\u00bfc\u00f3mo cuento esto?” Ah\u00ed fue que apareci\u00f3 la idea de trabajar con el cine dentro del cine, donde la narrativa de hacer una pel\u00edcula sobre un rodaje tr\u00e1gico de “El Matadero” que se desarrolla en la d\u00e9cada del 70 y se puede ver por primera vez en la actualidad, nos permit\u00eda meternos en la problem\u00e1tica de c\u00f3mo nosotros gestionamos este imaginario y trabajamos sobre estas im\u00e1genes.<\/p>\n

– En el filme hay un director independiente norteamericano que viene a la Argentina a rodar “El Matadero”, se queda sin dinero y decide llevar el rodaje adelante pero bajo nuevas condiciones para lo que convoca a un grupo de actores de un cierto teatro de base a filmar en una estancia en C\u00f3rdoba.<\/strong>
– Hay varias cuestiones que se empiezan a poner en juego en este rodaje que est\u00e1 intentando manipular esos materiales tan t\u00f3xicos y explosivos y que termina siendo desbordado por eso. Es una narrativa que permite pensar una \u00e9poca desde otra \u00e9poca.<\/p>\n

– La pel\u00edcula propone tres tiempos: el que narra el cuento de Echeverr\u00eda, el del rodaje y el de la exhibici\u00f3n del filme que se da reci\u00e9n 30 o 40 a\u00f1os despu\u00e9s del rodaje.<\/strong>
– En “Matadero” trabajamos una ficci\u00f3n del siglo XIX desde 1974, que a a la vez tiene un eco muy particular porque los a\u00f1os 70 fueron en Argentina los que m\u00e1s radicalmente discutieron la desigualdad de clases, fueron los que realmente fueron a discutir eso y los movimientos de militancia con la creencia ut\u00f3pica en la revoluci\u00f3n estaban proponiendo un antes y un despu\u00e9s, un mundo nuevo, todo eso estaba en el clima de la \u00e9poca.<\/p>\n

\"Matadero
“Matadero”, pel\u00edcula que parte del emblem\u00e1tico texto de Esteban Echeverr\u00eda, escrito en 1840 y publicado en 1871. <\/figcaption><\/figure>\n

– Tambi\u00e9n en esta operaci\u00f3n de la pel\u00edcula dentro de la pel\u00edcula aparece el cine de los 70.<\/strong>
– S\u00ed, es un cine que quiere ser tambi\u00e9n una gran vivencia, que propone un antes y un despu\u00e9s, una cosa como las aventuras del capit\u00e1n Ahab yendo a cazar a Moby Dick. En esa \u00e9poca, Herzog no quiere una maqueta de barco, quiere empujar un barco de verdad por una monta\u00f1a en la selva (“Fitzcarraldo”), Coppola se quiere volver loco en una selva (“Apocalypse Now”), entonces te pregunt\u00e1s qu\u00e9 pas\u00f3 en los 70 que no se conformaban con una representaci\u00f3n simb\u00f3lica sino que quer\u00edan algo m\u00e1s, como un ultraplus y me pareci\u00f3 que esas energ\u00edas pod\u00edan producir una caja de resonancias interesante para repensar ese texto tan denso y dif\u00edcil de asimilar.<\/p>\n

– Por otro lado est\u00e1 el thriller pol\u00edtico que es otra marca del cine de los 70.<\/strong>
– Fue jugar con esa sensaci\u00f3n de que siempre hay algo por arriba tuyo que en alg\u00fan momento va a venir como una ola arrasadora, vas teniendo un poco las patas de ese thriller. Me gustan mucho las pel\u00edculas de Costa Gavras entonces ves ese aire de la \u00e9poca pero de una forma diferente porque la pel\u00edcula empieza cont\u00e1ndote lo que pas\u00f3, yo ya s\u00e9 que pasa tal cosa, entonces uno avanza en un thriller que te cuenta el c\u00f3mo y no el qu\u00e9 y eso nos pareci\u00f3 que nos permit\u00eda tener una manera m\u00e1s contempor\u00e1nea de dialogar con el p\u00fablico desde el thriller y a la vez mantener un trabajo de muchas capas.<\/p>\n

– Son como varias pel\u00edculas en una.<\/strong>
– Est\u00e1 la pel\u00edcula que viene a hacer ese cineasta norteamericano que viene con una pulsi\u00f3n tipo Serie B de hacer algo m\u00e1s real que lo real y empezamos a pensar en cu\u00e1les eran las pulsiones de la d\u00e9cada del 70, qu\u00e9 energ\u00edas hab\u00eda en juego. Ah\u00ed empezamos a ver c\u00f3mo aparec\u00eda la pel\u00edcula del norteamericano y c\u00f3mo los j\u00f3venes militantes actores empiezan a hacerse a espaldas del americano con otra pel\u00edcula posible, c\u00f3mo empiezan a alterar al costado de \u00e9l y empiezan a discutir desde el interior de la pel\u00edcula otra pel\u00edcula posible, que te deja sentir que quiz\u00e1s otra cosa hubiera sido posible, un resquicio en medio de esa tormenta imparable que fue la represi\u00f3n.<\/p>\n

\"Es
“Es un cine que quiere ser tambi\u00e9n una gran vivencia, que propone un antes y un despu\u00e9s” <\/figcaption><\/figure>\n

– Es interesante en estos j\u00f3venes la aparici\u00f3n de la duda, de la pregunta no se trata de militantes llenos de certezas.<\/strong>
– Todas las \u00e9pocas de convicciones fuertes, como los 70, necesitan una duda que est\u00e9 a su altura, las dudas son formas de pensar a fondo, entonces aparecen estos j\u00f3venes de un teatro de base que no son todav\u00eda militantes absolutamente enrolados en una organizaci\u00f3n sino que est\u00e1n en el umbral de la militancia m\u00e1s comprometida y la pregunta que les surge tiene que ver con qu\u00e9 implica pasar ese umbral y la pel\u00edcula trata de ir destilando ese clima de los \u00faltimos pasos previos antes de que el mundo cambie para siempre a partir de las decisiones que uno toma.<\/p>\n

– \u00bfC\u00f3mo eran las im\u00e1genes de esa \u00e9poca de los j\u00f3venes actores con los que trabaj\u00e1s en la pel\u00edcula?<\/strong>
– M\u00e1s que hablar del siglo XIX, los 70 o la contemporaneidad, que son los lugares donde dialoga la pel\u00edcula, lo que nos interesaba era ver c\u00f3mo rebotaban, contar una \u00e9poca desde sus ecos. Adem\u00e1s de esto, es particular que para las generaciones j\u00f3venes los 70 son una d\u00e9cada que ha vuelto a la discusi\u00f3n pol\u00edtica en los \u00faltimos a\u00f1os, quiz\u00e1s ellos est\u00e1n m\u00e1s cerca de los 70 que yo que tengo 45 a\u00f1os, porque, de hecho, los 70 est\u00e1n m\u00e1s lejos de los 90 que de la actualidad. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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